牺牲

评分：

6.0 还行

原名：Offret又名：Le sacrifice / The Sacrifice

分类：剧情 / 地区：瑞典年份：1986

简介：评论家亚历山大（厄兰·约瑟夫森 Erland Josephson 饰）在瑞典的家

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更新时间:2019-06-29

牺牲影评：牺牲

牺牲
开场骑自行车轨道跟着框范围像是人和自行车带动机器的，自行车在框架里随意转

本片让我感受最深的就是草地，颜色好看，有故事性

女仆骑自行车走远真美

特写先看向别处然后扭过头来直视观众很震撼

我喜欢他对梦镜感觉的营造，缓慢的镜头东拉西扯，逐渐逼近的景别，我不是说喜欢这些方式，是喜欢这种方式营造出来的感觉

本片人物已经脱离现实，完全纯概念和符号，但他又给这里注入现实性的东西，就是他想现实的时候就现实，他想符号化的时候就符号化，我不喜欢这种，你可以表达你的观点，但如果参杂我有理由拒绝相信符号化里的深层表达，梦境可以当做一种态度的表达，但实操时不会选择梦境，那么梦境对于实操无意义，而你想要梦境作用于实操，显然不成立

这不是一种共通的语境，即你说苹果是苹果，他说香蕉是苹果，这没办法共情同感，如果作者化的太多你没有办法传递给大众，寥寥数人能够绕过而抵达，比这通俗一点的也是这样，只不过范围扩大，就是电影和受众的关系，而人门是大多数的，这也是电影媒介的一个悲哀

男主找女仆，女仆说你的手不能这么脏然后从后景走到镜头前特写倒水，然后男主手入画，省略画外走的过程

场景里白色窗户窗帘屋里也要有白色反光的东西呼应

俯拍往后拉出来镜子反出上面的建筑，可以利用收光圈暗来达到目的画面

我们到了物质和精神之间，一种可怕的不平衡

环境和景物给影片带来的变化，水流，草地，风吹，树叶，光线变化，这些东西能给人无意识的影响，而不是静压压不动

父亲和儿子坐在草地轨道推上去就好了而不是变焦段，当然那是条件限制

多人物在画面安排，靠近摄影机是主体两人交谈，后层是不必要人物交谈互动，后层可以借机打破前层产生互动

小孩栓自行车成功后的成就感，骑自行车远去招手

开场说了半天完全没被台词吸引，而且人物避免说出直白的困境，即总结性的话语，人物自身不可站在上帝视角

随着对话深入，观众离人物越来越近，越来越了解和融入，台词一定要引入观众