新世界

速评《新世界》
《新世界》这部戏是今年开年大戏，早些时候就以关注。总体来说，成于编剧毁于编剧。尽管豆瓣评分高开低走，但也不失再次回味一下。
开局的一段长镜头，就把北平图景展现出来。前几集高度浓缩了兄弟三人身世与关系，并交代了故事主线的发展。尽管看完前两集再看第三十集也能接上，但是不得不赞美编剧叙事能力太强了，把几天的故事编了60多集。说说好坏吧。
首先是好的。这部剧投资巨大，建造了上百亩的北平城胡同、甚至京师监狱。这些场景除了成为剧作中冗长剧情的展示，北平城饮食、文化、人情呈现，更重要的是提供了整部剧叙事的活动场，主角随着拉车的游走在几大主要场所，珠市口、平渊胡同、槐花胡同、东郊民巷以及京师监狱，随着剧情脉络进行，冲突加剧，各种平行蒙太奇在几大场景内展现，无论是奔跑抓人、开车枪战，都在运动过程中，人物性格、情节冲突均在在搭建的北平城中各类胡同、街道以及甚至前后院中呈现。尤其是一大半戏份都是夜晚，这提供了一种更为真实化、而又戏剧化视觉呈现。这种图景到北平城国民党部队撤军时，朝天而射的枪声与礼花弹的北平城俯视景到达顶峰。此外，运用后期制作，完美还原了雪中的各类场景，例如什刹海、景山、故宫、皇城等，在通红的墙砖下透印着淡白薄雾与积雪中营造了这部剧的视觉呈现效果。这种红，当然也投射着“小红袄”对红色的迷恋，以及剧中多次田丹的红围巾，甚至到解放后这种红，遍布成了满大街的红旗，成为新政权“红”的一种象征和隐喻。无数人在洁白雪地上滴下鲜血，而终觉带来了解放后“暖色调”的新世界。（不知道导演对“红色”有何喜爱，其上一部剧也叫《红色》）
此外，通过整部剧的架构，可以证明编剧扎实的编剧功底，典型的四幕式的呈现，编剧在塑造人物、挖掘细节，制造戏剧冲突方面相当娴熟，但正是这种娴熟导致了整部剧节奏的拖拉和后半部叙事的崩盘。先表好处。
编剧的人物塑造相当成功，当观众把一个角色恨透或者为一个角色干着急时，这首先说明编剧在此角色上是成功的。

以片头曲最后一幕的动画为例，在“新世界”三个字出现之前，首先是田丹，她出现在最中间，出现在城门最中间，红色光影中代表着整部剧最“正”的角色，即“新世界”的引路人。随后依次出现了，出现了徐天、铁林、金海，三兄弟由小到大以此出现，值得注意的是，徐天和金海位于左侧，铁林位于右侧。最终构图是，对称形状，由田丹将三兄弟分开，并且兄弟间站在了对立面。编剧最开始的片头曲位置就透露出了人物塑造和剧情走势。田丹是最容易解读的，就像狱警们只知道她叫“女共党”，她代表着一种给北平城带来希望和和平的人物，暂且不表女共党是否如此神，但其符合编剧的人物塑造，行为和动机不过火。徐天这个饱受争议的角色，其实暗示着他是整部剧里三兄弟唯一可以光明的进入新世界的人物（铁林直接枪决，金海需要确认自己不会被审判才敢回来）。徐天不会做人做事，凡事也不求讲理，他只认求“警察就应该维护秩序”，这虽看似呆傻，但是也是田丹欣赏的一点，徐天做事做不到善不罢休，一心抓住小红袄，成为了这部剧中人物所有动机（从第一集到最后一集终于抓到）。这正是旧世界中，乱世中缺少的人物，其也被赋予在新世界继续做警察的责任。他的性格在塑造上可以成为头脑简单，四肢也不发达，但是就冲一股谁也不顾的蛮劲（错抓金海，打死铁林），他可以在出现危险的情况出现，也会制造麻烦，这便就是最平凡，脑子可能不灵光，但是称得上有信仰、有血有肉有感情的人。铁林的人物动机最简单，出人头地，保密局做跟班四年，比如豪横一次反兄弟，在十几天内从组长、处长、狱长到少将。至于铁林为何转变这么大，其是挤压了多年的情绪，在人物性格塑造中，他亲口运用台词诉说苦衷，金海拿大缨子压他一头，加上是大哥不会给铁林任何面子，直到金海打了关宝慧一巴掌迈下来伏笔。徐天虽然身为三弟，但由于徐家养了关家，以徐天不讲理的性格又不懂如何与铁林相处，其也早就了压过铁林，甚至随便打铁林。铁林身子骨里是懦弱，加之无处宣泄的疾病，最终在一个个冯青波的引诱下走上不归路，老大换到沈世昌，再换到南京。一步步的出头，带来着内心长久以来被欺压心理的宣泄和满足，只有效忠党国，才能真正豪横，才能让两兄弟和宝辉以后看得起他。直到误杀了徐叔，铁林走上了不归路。终其本性，是长久被挤压的宣泄，以及懦弱之极的失智（或说根本就没有头脑），在乱世中不乏此人，可谓是旧世相的缩影。张鲁一演技强悍，将铁林演的淋漓尽致。金海，作为黑白两道都走，凭借自己对“到理”的坚守，不仅能得到小耳朵、长根的尊敬，也能受到田丹的认可，这是他做到狱长的能力也是其矛盾性格的呈现。在前半部分与小耳朵的对峙中，金海被质问道两路不能同时走通。临剧终，他与小耳朵和解了，也和自己和解了。凭借着自己对乱世中“道理”的理解，悍然认清沈世昌，追随上了田丹。金海有江湖气质，散发金条，自己深陷绝境，也不让狱警们插手以保饭碗。临了，还和沈世昌算好金条的账，其是代表了一种可敬又实在让人佩服的角色。铁林开枪后，他依旧念住兄弟情谊，让铁林逃走，结合大结局我不清楚编剧的目的是如何，是想让金海最后诈死感化一下铁林，还是只是念在铁林一份兄弟情放过他，这些不得而知。编剧在最后浙江火车站时候，失去了让金海表达“缺失时空“缘由，失去了大结局点睛一笔，有些遗憾。
顺便表一表大结局剧情，我在看到田丹来到刀美兰屋子是就已经猜到金海可能没有死。编剧埋伏笔的功力实在深。首先，金海中弹后，不去医院执意见两位亲人，最后一个镜头是金海说到快和徐叔一起埋了，未表更多细节。下一场便是金海的墓，徐天问道为何金海这么快下葬，大英子急忙回应。而此时金海的手下们无一在场，包括临终前在的两位预警，由此可猜金海被转移了。再往后，半年后，大缨子和燕三住在一起也迟迟没有敲定，大缨子说需要办个事再说（和金海确定）；刀美兰见到田丹就问金海如果或者会不会被审判，当知道答案后，刀美兰舒了口气，并且当她弟弟问道金海怎么死了的时候，她也未作回应。（金海消失的原因是由于责令杀过共产党，在新世界来临之际去了心心念的南方养病，并躲一躲风头）
但正如我所说，这种氤原因稍微牵强，在没有看到铁林结局时，怎能提前离开？如果编剧设计为金海在测试，铁林看到大哥死后是否会回心转意，或许是更为巧妙的情节设计。当前设计，有故意迎合和反转的可能，但对于观众终究是舒了一口气，把几十集的怨气送了出来。

剧作的细节十分到位，例如橘子、红绳、照相机、扣子、盆景、金海座位低下的抢，画，以至于结尾处的话匣子，每一次道具的出现都会作为伏笔，与多次剧情相呼应，并作为推动情节发展的重要因素。以话匣子为例，刀美兰发现其已经不出声的时候，徐天已经前往石景山了。徐天随后摆弄了很久没有声音，就放弃了，但是田丹跟随徐天后，将话匣子调好，并摆上了她出场时，出现的橘子（或橙子）一首尾呼应。最终使得徐天发现，田丹来了，她就修好了话匣子，这最终使得徐天作为叙述体见证了开国大典时候真实广播声音，“中华人民共和国成立了“，新世界来了。虚构的人物情节被直接还原到历史脉络中，广播声音犹如”仪式感“的洗礼一般，像是上天把田丹带回了徐天对面，两人相视一笑。话匣子的作用是构建起了剧作中人物环境与真实历史瞬间的时空呼应，同时传达着二人重逢时候，这一小道具于两人关系的“重逢”。

剧作的缺点来了。首先是节奏缓慢，导演想呈现细节，以表达人物情绪，但是实在没有必要刻意按照电影感来表达一个人从胡同口走到胡同尾，再从院门口，走到院中在走进屋内。这构成了剧情叙事的冗余，虽然我知道搭景很细节，但这不是大量呈现环境的理由。这和优点呼应，成也此，败也此。编剧足可以缩减一半，到35集。因为我用2倍速看完，毫无违和感。
观众为何看完会讨厌剧情？这就是这部剧最大的败笔，后半段是典型的”坏人处处得意”，“好人接连失败”这一情感逻辑延续了将近三十集，加之节奏缓慢引发观众情感宣泄的不畅，一坏再坏的铁林，一傻再傻的徐天，毫无逻辑的情节冲突点实唯编剧刻意为之。可以说，这种悬疑式，让观众紧张的“最后一分钟营救”让编剧玩的十分娴熟，玩的过火了！观众不是你剧作的玩偶，他们是需要欣赏艺术得，把艺术鉴赏置之不理不是创作者该有的心态。后半段剧情，所有人物情绪、情节冲突，全部游走于编剧的“他想”，他想怎样就怎样，愤怒的情感线得不到释放，一压再压，指导最后三集才得以舒缓有些晚了。编剧不应该将人物性格和情节全部放置以塑造戏剧冲突之上，当情节的逻辑性和合理性和人物性格真实性没有得到保证，再情节激荡的剧情也无法让观众满意，更何况最后的情节冲突只是“狗血”两字而已。我想说明，上文中我对于编剧人物性格塑造的赞赏是基于编剧出发点本身的，即如果以编剧的架构的情节脉络，这些角色的塑造的确符合编剧所营造的环境，而且相当真实。但我要说，虽然人物刻画在编剧的维度上是合理的，但他者角度阿卡那编剧的出发点就是低级的，架构起一种玩弄于观众情绪的情感线，让众多人物“铁林、关老爷、关宝惠”等等，处于无法自洽，让人不讨喜的剧情走向上，编剧实在是自我满足，自我陶醉，恐怕和“十七”的毛病如出一辙。
这两大点缺点，就足以让大部分人怀着愤怒看剧，这是编剧高超情节设计下的必然，也是宅在家里春节假期的必然。
总而言之，给三颗星。一颗给所有演员，无论是几大主演，还是小耳朵、长根这类配角，甚至客串的演员，都贡献了绝佳的演技，其二给置景，既写实又颇具表现主义梦幻般回忆式的北平图景，其三给配乐，尤其是高潮部分的和几处声音蒙太奇，恰到好处，切合北平城。