野马

评分：

6.0 还行

原名：Mustang又名：少女离家日记(台) / 锁不住的青春 / 裸足的季节

分类：剧情 / 地区：土耳其年份：2015

简介：初夏，在土耳其北部的一个村庄里，拉蕾和她的四个姐妹走在放学回家的路上，和男孩子们

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更新时间:2019-05-18

野马影评：你须去到伊斯坦布尔

当年许多人谈《野马》，谈的大多是影片开头水蓝蓝的天，是赤裸横陈的海洋和男孩子女孩子白花花无比鲜活的肉体。

我不比他们高明多少，不过我记住的东西要婉转些，我始终记着的，是五个女孩子无比热烈披散着的长发。

电影给了这些女孩的头发许多镜头，有海水里湿漉漉着的，有女孩子躺在一起时彼此交织着的，当然更多的时候是作为女孩子们奔跑时背影的一部分出现——一点点焦糖色的黄，暧昧而奔放地在光影里绽放，像极了跑动的野马在风中肆虐的鬃毛。

作为一部以女权和女性自由为主题的土耳其电影，我在喜爱这些有关头发的镜头的同时也会暗生期盼，我甚至期待看到在某个情节的引导下这些女孩子的长发会被剪去，剪去三千烦恼丝顶一头利落短发向阳奔跑，这差不多是如今我们印象里的新时代女性的标准样式吧？

不过导演Deniz Gamaze没能遂了我的愿，相反地，她让女孩子的长发得以保留，一直保留到她们最终抵达伊斯坦布尔。这种对美的保留在影片上映后的确引起了一阵讨论：习惯了“将美的事物毁灭给人看”的我们，对导演一以贯之的疏离叙事一时无以适从，在极痛苦的情节处仍然保持美丽保持动人，这对我们来说几乎是可怖的扭曲。

故事不复杂，五个年轻漂亮的女孩子在放学后与男同学在海滩玩耍嬉闹，不巧这一幕被她们的邻居兼一个老圣女看见，又不巧这是发生在土耳其北部一个偏远的小村落，人们保守得甚至不允许女性坐男性坐过的凳子，自然呢，遭到告密的姐妹们受到了叔叔和奶奶报复式的管理，被收走一切娱乐用品，被迫学习各种家庭主妇必备技能，她们不再上学，从这一天起她们的任务就只有一个——成为一个好女人，尽早把自己嫁出去。

她们的叔叔在房子周围焊起了高高的围栏，这个村头高高的古堡终于成为了五个女孩子的囚牢。

亲眼见证了大姐二姐的包办婚姻和三姐的吞枪反抗，老五拉蕾终于下定决心，在四姐的婚礼上两人逃向遥远的伊斯坦布尔。踏着清晨的阳光站在伊斯坦布尔祥和安静的街道上，两姐妹最终成为那挣脱缰绳的野马，随着自己的心意奔向了只由自己定夺的未来和前方。
以女权为主题，五个女孩的斗争不可避免地发生在一个父权主导的家庭里——失去父亲的五个姐妹由叔叔和奶奶抚养。强权的叔叔自然是传统礼教的典型代表和守护人，为村人的流言苦恼，也为女孩子们的忤逆离经叛道而暴怒，叔叔一再将所谓礼教重压勒进侄女儿们的皮肉里。

他怒斥宠溺女孩们的奶奶，对出言顶撞的大姐二姐拳打脚踢。浪漫的男孩子在古堡门前的柏油路面漆上了对二姐直率的情话，愤怒的叔叔不辞辛劳地用白漆一点点刷净了路面——他是如此不遗余力地维护着传统礼教，也一再强调着自己作为主导者的尊严，以至于在用力漆刷路面的同时他一边咒骂着：“没有一个女孩会是你这混小子的，她们，都必须是我的。”从这一点也不难解释叔叔性侵三姐的有违“伦理”的情节，卫道士被自身守护的礼教反噬，本质是对维护父权尊严与绝对控制绝对占有的渴望实现了对伦理道德的凌驾。

影片的第二主题也随之逐渐浮上水面，明面上是五个女孩对包办婚姻的抗争、对传统礼教束缚的叛逃，但这更是对男性主导、父权暴力横行的绝地呐喊——我要的是我的爱人，我要的是我内心想要的婚姻，我要的是所有试图施加在我身上的束缚和控制，都通通去死！

所以，

我要逃。

为自由，为自己。她们都须去到伊斯坦布尔，那是女教师临别时为女孩子们指明的光明所在地，是女孩子们希望的起源和最终的落脚。
在老四的婚礼上，拉蕾将家人和迎亲的男方通通关在门外，本是用于关押女孩子的古堡在此刻却成了女孩子们保护自己的最后盔甲，牺牲自由才能获取自由，利用束缚才能挣脱束缚，古堡大门被关上的那一刻，挣扎与自由的主题终于喷薄而出，矛盾扭曲又顺理成章。

导演在一次访谈中说：“总是要给这些出逃的女孩子一点希望的，她们做了当年我不敢做的事情。”

厚重的叙事，尖锐的主题，配上奥斯卡评委爱不够的异域风情，《野马》几乎具备了奥斯卡最佳外语影片的全部要素，但《野马》在当年争夺小金人中的失利其实并无道理，看到有评论说，“导演在电影里的自我映射太内敛了”。

的确，女导演Deniz Gamaze本意是想让这五个女孩子尝试完成自己在同样的经历中未能完成的反抗，但这欲望太强烈表现却太单薄，不然没办法解释怎么那么巧女孩子溜出去看足球就被摄像转播了又那么巧被奶奶看到了，奶奶跑到小镇机电站速度之快、击毁供电箱时投石手法之准实在让人啧啧赞叹。

好多人看了评论才知道老三老四都遭受过叔叔的性侵，影片表现这一情节时的隐晦已经不是传统意义上的情节隐藏了，这根本就是想说又不好意思说的镜头观念在作祟嘛，即使在法国电影学院LA FEMIS 导演系求学多年，总感觉Deniz Gamaze还是那个蒙着面巾瑟瑟发抖的土耳其小女孩。

羞于表达也好，刻意为之也罢，看到老四老五最后还是野马般成功地逃向了伊斯坦布尔，当年和现在的观众普遍还是比较满意的——你知道，出逃总会有希望，而这一点电影施舍的希望，足够让我们快乐了。

也因此，无论如何，你都须去到那伊斯坦布尔。拜托了。