月光男孩

评分：

6.0 还行

原名：Moonlight又名：月亮喜欢蓝(港) / 月光下的蓝色男孩(台) / 月光人生 / 蓝色月光 / 月光

分类：剧情 / 同性 / 地区：美国年份：2016

简介：奇伦（艾什顿·桑德斯 Ashton Sanders 饰）的母亲宝拉（娜奥米·哈里

查看详情

更新时间:2019-02-06

月光男孩影评：披着月光斩荆棘

“四处奔跑，追逐着一切光亮，在月光下，黑人男孩看起来是蓝色的，你是蓝色的，我就要这样叫你了，布鲁。”
《月光男孩》上映于2016年10月，同年获得奥斯卡最佳影片奖。它没有套用陈词滥调的种族歧视情节来赚取观众眼泪，也没有展现出黑人的“肤色优势”，因为全片几乎没有白人出现。虽然主角喀戎是一位同性恋，但是影片中没有表现同性恋渴望被大众所认可的暴戾感，也没有涉及任何性向歧视。导演巴里·杰金斯以类似散文体的镜头画面与充满梦幻色彩的格调向大家呈现了一个男孩儿的成长史，摆脱一切标签，运用敏锐的洞察力展开了一场关于人性和现实的拷问。
一、人物与主题分析
本片共有三个段落，分别以“小不点”、“喀戎”和“小黑”来命名，展现了男主角幼年、青少年和成年后的生活状态。
1、小不点
在影片的后半段凯文曾提起过：“你是不是还是只说三个词以内的句子？”内向、沉默寡言、固执的性格，在喀戎幼年的时候其实就已经形成了。
胡安每一次送喀戎回家时喀戎母亲的态度以及本段落中喀戎最后一次被胡安送回家时慌忙掩藏东西的镜头为后来喀戎母亲与胡安的毒品买卖关系埋下伏笔。吸了毒后的母亲喜怒无常，既会咆哮又会亲吻着喀戎的头说她爱他。在缺乏父爱、母亲吸毒的家庭环境下，喀戎一直是没有安全感的。
在家庭里找不到依赖，没有亲人可以沟通，在外因为自己的性取向被人取笑甚至侮辱追打，喀戎茕茕孑立，寡言又固执，在遇到胡安后就像找到了新的希望。而被他视为亲生父亲的胡安作为向喀戎母亲贩卖毒品的毒枭，向观众揭开了人性第一层血淋淋的幕。
这是凯文第一次出场的时候，当他从人群中独自走向喀戎，这一切就仿佛已经注定。那是第一个向他伸出手的人，是第一个认识到不软弱的他的人。
在海滩上胡安第一次跟喀戎提出人生的抉择的问题，从此这个问题一直追随影片直到最后。这个时候的他，还没有真正的接受自己，并且从未尝试改变自己。
2、喀戎
喀戎梦见凯文在海边与一个女孩儿做爱，姿势还是白天在学校时他跟他描述的后入式。他从梦中惊醒，却坠入了真正可怕的现实。母亲疯了一般地问他要钱，胡安去世，没有人再有能力保护他，可大家对他的偏见一直都在。
他的怨恨从幼时开始积攒，在一次又一次的辱骂和殴打中慢慢积累，在与母亲的病态生活中迅速升温。在梦里出现的霓虹场景，真正坐实的只是他与凯文在海滩上彼此手淫。前一天晚上柔情脉脉的“情人”，却在第二天就当众“背叛”了他。那一拳拳不仅是打在他的脸上，也正在敲碎他仅存的自尊。喀戎每次高高地昂起自己的头，他爆发的闸门就打开了一点。
被带走前的最后一眼，大概就是喀戎决定成就自己的时候。
3、小黑
“看，小不点，我就知道你不软弱。”
用冰水泡脸的习惯从青少年时期延续到了现在，开着名贵跑车、戴着金链子的喀戎终于成为了凯文当年说的“真正不软弱的小不点”。他成为了第二个胡安，映照了幼时胡安在海滩上跟他说的话，做出自己的抉择。
看起来已经十分强大的喀戎，在与母亲冰释的时候流下眼泪，在见到初恋时举起酒杯一饮而尽，他似乎变了，但是又一点儿都没变。
影片结尾，幼年的喀戎独自站在海边，蓝紫色的月光洒在他的身上，这个时候观众能够明白，影片想要表达的是，永远都不要忘记你曾经是一个怎样的人，你是怎样成就了现在的自己。
二、视听语言分析
1、光与色彩
本片的取景色彩就像是由明亮的洋红、莱姆绿和大海搭配光线构成彩虹般丰富的调色盘，具有鲜明的迈阿密风格。而大海所具有的蓝色，则是本片从头贯穿到尾的色彩，幼年阶段的蓝色书包、在海里学习游泳，甚至有时不经意出现的天空和空地，都是蓝色调的。蓝色使人感到忧郁、不安。
在第一个段落的最后喀戎到胡安家中询问自己的母亲到底是不是吸毒时，可以看到他所坐的位置身后胡安家里有很多绿色的装饰品。绿色象征着希望。
幼年第一次在胡安家居住，雪白的枕头和被子让喀戎的肤色充分显现出来。肤色的重要性难以言述，黑人演员肤色还原自然、迷人。影片用光偏写实风格，他们的肤色看起来温暖不唐突。这种运用在第一段落喀戎泡澡和二三段落喀戎睡觉时都有体现。
本片中有霓虹色彩的正常镜头或慢镜，比如喀戎被追到小屋子里举起手里的小玻璃管端详和青少年时期做梦时，还有超现实的章节转换，因为光效利用合理，不会让人产生时空混淆。
2.运镜
片中多采用晃动的手持镜头、环绕式调度、主观视角、变幻的色调与迷幻音乐之间的间离感，使之产生超现实的风格。影片开端连续好几圈三百六十度的长镜头，即胡安的首次登场，展现了空间与人物的调度。
而为数不多的固定镜头，也让人铭记于心。比如第一段落末喀戎与母亲的对峙镜头，镜头从特写切到近景，最后母亲摔门进屋，充分利用了电影的蒙太奇手段。还有成年后的喀戎和凯文第一次在餐厅见面，运用了两个特写镜头，充分显示出演员面部表情，给观众以震慑感。
海滩上两个男孩儿手淫的片段因为大特写而干净又美好，甚至有种青涩的笨拙感。与前面幼年时两个人扭打在草地上的镜头有异曲同工之妙。
3.音乐与音效
片中多次运用从无声源音乐到有声源音乐的转换，比如影片一开场胡安开车，熄火的同时音乐声停止。影片最后一个段落，喀戎与凯文见面的餐厅，以两次风铃声作为音乐与环境声的间隔，运用巧妙。
从喀戎学习游泳开始，海浪声几乎每个阶段都要出现。喀戎人生中许多大事件都是在海浪声中完成，比如胡安教喀戎要进行人生选择，比如凯文在海边与他接吻，比如十年后两个人再次见面喀戎将凯文带回家，一下车就是柔软的海浪声。
主观音效的使用也为影片增色不少，比如喀戎被一群孩子追打时他躲进黑房子里，孩子在外面砸门，导演对砸门声的异化处理。还有喀戎被凯文等一群人殴打过后，坐在办公室听老师讲话，越来越听不进去，最后只有电子音。
三、总结
时光飞逝，物是人非，无论如何忍辱负重，月光下孤身一人，独自含着眼泪，只有我们自己知道，我们依然是那个“月光男孩”，从未真正改变过。