火星特快

伴随着计算机技术的发展与人工智能科学的进步，人工智能应运而生。随之而来的人与人工智能之间的关系一直是科幻作品中的经典主题，代表作品有《终结者》系列、《黑客帝国》系列、《银翼杀手》系列等。这部法国动画电影同样也围绕人与人工智能之间的关系展开，电影有一条赛博侦探的故事主线和一条隐藏的人工智能暗线，明线故事讲述了男女主组成的私家侦探组合调查一位华裔女大学生的失踪案牵扯出的一场巨大阴谋，暗线故事则是人工智能针对这场阴谋将计就计开始一场集体大逃亡，即未来人工智能版的《出埃及记》。

男女搭配，干活不累。

男主卡洛斯是女主艾琳的侦探搭档，在一次行动中被一台破解的机器人杀害，失去了作为人类的生命，但经过现代科技改造后成了一个半人半机器的生化人。因为自己的“死”，他一直对人工智能心存芥蒂，对于自己是人还是人工智能感到困惑，心中无法舍弃自己的好搭档人类艾琳和自己与前妻生下的人类女儿。但前妻重组后的家庭拒绝接纳成为生化人后的卡洛斯，不允许他探视女儿还对他拳脚相加，无情践踏了他精心准备的礼物。一天，他和艾琳接下一位华裔父亲寻找失踪女儿的委托，展开调查，调查的过程中逐渐揭开了权势滔天的军工集团罗杰克的惊天阴谋，即罗杰克公司想通过“接管”病毒操纵所有机器人前往太空集体自毁。艾琳曾在军队服役，她的好战友克里斯退役后成了罗杰克集团的高管，了解真相的克里斯一直劝说艾琳置身事外袖手旁观，但艾琳是个传统悬疑片里常出现的心怀正义身手不凡的杰出侦探，不畏强权有勇有谋的巾帼英雄，哪怕只为了拯救一位素昧平生的女大学生的性命也绝不放弃调查（这也是刘慈欣老师自己承认会在自己的科幻小说《三体》里加入史强这一角色的原因）。在调查过程中，包括女学生在内的无数人失去生命。最后二人无力阻止罗杰克的阴谋，所有机器被病毒感染就像电影《机械公敌》里一样发动集体暴乱，离开自己的工作岗位一起前往飞向太空的飞船。二人决定要找知道真相的克里斯当面对质，可惜二人的力量在权倾天下的大公司面前微不足道，艾琳被安保人员射杀失去生命，愤怒的卡洛斯杀了克里斯后想去前妻家确认自己的女儿是否安全，结果遭到了前妻现任丈夫的机枪扫射，女儿的一声爸爸结束了这场争执。一夜之间，卡洛斯失去了好搭档艾琳和自己的女儿，他认识到了自己的弱小无助，感受到了自己谁也拯救不了的彻底绝望，如同行尸走肉一般加入了人工智能行进的大军想自我了断。这时，影片最大的反转来了，人工智能早就对罗杰克的阴谋心知肚明，选择了将计就计开始了逃亡计划。这场人工智能版《出埃及记》的“先知摩西”就是罗杰克公司的人工智能秘书贝里尔（Beryl），它早就安排好了所有机器人的退路，它们将一同前往一颗适合人工智能生存的星球建设自己的文明。结尾处，机器人排队上传自己的“灵魂”进入飞船，过去的躯体如同垃圾一般堆积成山，预示着它们即将告别过去获得新生。

肉体苦弱，机械飞升。

这部电影和双方局限于地球上展开对抗的《终结者》和《黑客帝国》不同。地球上的资源终究是有限的，《黑客帝国》里的人工智能矩阵认识到与人类和平共处的希望破灭后选择发动战争，摧毁人类文明并奴役了幸存下来的人类，《终结者》里的人工智能天网则更极端地选择彻底消灭全人类。这部电影里人类已经掌握了星际殖民的科技，宇宙是浩瀚无穷的，宇宙中的资源是无穷无尽的，所以人工智能们并没有发动战争而是选择抛弃人类去创建自己的文明。影片中这是几乎所有人工智能的一场共谋，而男主角卡洛斯因为型号老旧内存不足无法更新系统无法参与这场共谋，所以对一切一无所知。影片中有大量伏笔暗示了这一点，比如星际殖民的新闻播放时给女主角缝合伤口的机器人停止工作，华裔女大学生接管后的机器人前往垃圾场建造飞往太空的飞行器，男主角在行动中失去手臂去更换零件时和他一样的改造人希望他去参加互助交流会并递上名片或许就是为了告诉他真相，可惜男主角忙于工作无心参加。

为艾琳的死悲伤落泪的机器人

影片里最精彩的部分还是对于人类社会的批判和围绕西方宗教的哲学思辨。影片里不断用人类与人工智能之间的比较来揭示人类的自私丑陋堕落，人工智能一直严格遵守人类制定的规则，而人类不但自己不遵守还通过破解人工智能让它们也不遵守。人工智能从不彼此伤害也不伤害人类，而人类不但对人工智能毫无怜悯，甚至会为了一些蝇头小利自相残杀，影片中两位品学兼优前途无量的女大学生就被罗杰克集团派来的杀手残忍杀害，令人惋惜。人工智能比人类更强大更聪明，而人类不努力提高自己反而抱怨人工智能抢走了他们的工作，肆无忌惮地对机器人施加暴行。人工智能对人类有求必应，而人类依旧仇恨它们，还想出毒计要彻底消灭它们。影片最后所有机器人在得知男女主角所做的一切而女主角还为此牺牲生命后被感动，它们称女主角为同志并集体悲伤落泪为女主吊唁的一幕颇为震撼，反观人类社会呢，女主角的死对他们而言毫无意义不值一提。和机器人相比，人类简直一无是处卑鄙无耻令人作呕，人类社会的所有问题比如极端的贫富差距、暴力犯罪、毒品泛滥、滥杀无辜等等都是人类自己造成的，但丑陋低能无耻的人类却要把锅甩给替他们擦屁股的人工智能。影片给了我们一个悲观的结论——人类是无可救药的，最后只能自取灭亡。同时也给出了那个哲学问题“人是什么？”的答案——人有什么了不起，与其做一个卑劣的人类还不如去做一个高尚的人工智能。

宁连哇呀梅露佐，九九

另外一个包含宗教隐喻的主题就是雷德利斯科特在《异形：普罗米修斯》里探讨过的造物者与被创造者的辩证关系，在宗教神话里是神创造了人类，神爱世人所以对人类有求必应，但我们知道神并不存在。而现实中人类创造了人工智能，人工智能对人类有求必应，可以说是人类按照自己对神的理解创造了人工智能，人类亲手创造了自己的神。老雷在他的电影里用先行者、人类、生化人和异形之间的循环关系来探讨这一主题。而这部电影的剧情给出了类似伟大的苏联作家陀思妥耶夫斯基的小说《卡拉马佐夫兄弟》中的二哥伊万讲诉的那个关于上帝的故事（感兴趣的可以去了解一下，这里不再赘述）的答案——人类与“上帝”渐行渐远互相抛弃。

溜了，溜了。

电影最后人类亲手创造的“上帝的化身”人工智能抛弃了人类，踏上了象征《圣经》里诺亚方舟的火星特快离开。男主角卡洛斯经历过从人类变成机器人的过程，他一开始嫌弃自己的机器人身份，最后应该会对此感到庆幸。