蝴蝶君

评分：

6.0 还行

原名：M. Butterfly又名：无

分类：剧情 / 爱情 / 同性 / 地区：美国年份：1993

简介： 1964年，法国驻华大使馆会计高仁尼（杰瑞米·艾恩斯）在观看歌剧时，被舞台上的蝴

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更新时间:2020-03-18

蝴蝶君影评：castration

diva, crossdressing, castration, 逆东方学，歌剧程式化、对文革的刻画跟<jiangqing>和nixon in China一样应该挪用了样板戏。应该读完Henry David Hwang原作后重刷。尊龙有一张施洗约翰盛在金盘里一样的头颅，像采摘下来的水果。摧毁对方之后恭顺得像被罪孽洗清了一样，跟程蝶衣完全是两个极端。
开头对歌剧的使用，看似是为了宋作为东方的代表（符号）对东方主义进行反击。但其实可以argue东方主义只属于西方，暂且不表。和演员这段蝴蝶夫人的配音一样，宋既是舞台上的表演，也是真实歌剧演员配音下的哑剧偶人。这一段暗示了宋的“阉伶”身份，也是一个有趣的元文本互涉：宋一开始就亮相，说明他是本片中一个扮演女性角色，甚至扮演东方本身的演员（而非符号）。影片一方面为了塑造宋打破热内东方主义幻想的主体性，一方面又去塑造这种主体性下自我凝视后归认东方价值这之间充满刻意的自相矛盾，创造出宋欲擒故纵的一系列操演、来回。宋这一符号的表演从而成为东方自相矛盾、自我演绎的证据。
电影最有戏剧说服力的地方是宋在被侍女告密后才转向间谍身份；注意影片中“间谍”所处位置：谎言的折叠空间。导演故意让观众能看出宋丽伶即男人，是戏剧跨装（cross-performance）表演的手段，也是京剧假拟性的体现（WEI HONGBAO）。当侍女偷窥宋、热内二人做爱时，观众处在侍女的位置，打破第四面墙。之后侍女去告密，也就是说，舞台逻辑成了宋只是为了让侍女前去告发才与热内发生关系，使自己成为间谍，并继续这种关系。谎言躲进真相的阴面，能荒诞至此。
影片不断暗示热内通过自己的想象创造了宋丽伶这个女人，和宋的角色化进一步形成拮抗产生文本的多义性。
热内和太太、和某某夫人的影像我还要再想想。
囚车戏到自杀保留了影像的说服力，但也和戏剧画面断裂。