独自存在

一个人因为什么而存在，一个人怎么独自的存在下去？看完沙青的《独自存在》，脑子里会思索这个问题。此片的出色之处，恰是你可以沉浸在作者的精神世界中去体会作者的心境，以及将问题不断抛向自己。我想这也要归功于作者用影像建立了一个场域，基于片中作者的卧室，一个几乎一直处于阴影中的房间，却也是一个宇宙。

片中有一个镜头，作者从自己家的窗外，拍摄楼下的幼儿园，过往的人群，随着季节变换，幼儿园周边的风景有了变化，行人也穿上了冬天的衣服。在那个画面里占据最主要视觉空间的幼儿园，作者却没有选择孩子出现在那里的喧闹的画面，更多都是选择再日常，普通不过的画面，这个选择无疑折射出的是作者的心境，即精神世界。另一点，作者的窗外也可以转换成每个人的窗外，那作者的用意何在呢？

我一个回忆也许是其中一个选项。在我开始影像创作之初，一直很渴望有一台摄像机，可2003年时候，家里没有摄像机，妈妈帮我借了一台Hi8的摄像机，当时我拿在手里如获至宝，喜悦的仿佛长了翅膀。最初的那些拍摄直到现在我也会时常想起，我会站在窗台不断的拍着楼下过往的行人，好奇他们的曾经和现在，期待他们会发生什么。现在想想当时俯拍着他们时，我自己在一个安全的位置，不用被打量，贴合我那时的心境。

由观察他人，记录他人来构成作者的精神世界，此片对我而言是很有启发的。夜晚作者透过窗外观察着对面的一个个家庭，似乎在体会每一个家庭的人生。诸如此类的影像选择，选择的理由多是能体现作者兴趣点的，用长久的凝视来概括这种方式应该比较贴切，影像因此产生的多意性，没有一个具体指向，反而帮助我们去接近作者的精神世界。

我们更多的是通过作者的摄影机去理解作者的用意，作者也很坚定的从他人的世界寻找自己存在的答案，而作者本人在整个片子中却只出现过几次轮廓，从这一点能看出作者在贯彻这一概念的的坚决。

影像创作到了现在这个时代，越来越像文字创作一样自由，无法被阻挡，当创作归于日常，融化到生活中，没有可以束缚表达的绳索！佩服沙青像隐士一样，将野心埋到屋顶的灯泡中，让功利心塞进墙缝之中，最终走出黑暗，证明了极简的方式表达的可能性。