晚春

评分：

6.0 还行

原名：晩春又名：处女心(台) / Banshun / Late Spring

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1949

简介：居住在镰仓的大学教授曾宫周吉（笠志众饰）早年丧偶，他与女儿纪子（原节子饰）相

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更新时间:2010-04-18

晚春影评：暂记小津电影

东京物语 / 东京故事 / Tokyo Story
1953-11-03 / 笠智众 / 原节子 / 杉村春子 / 东山千荣子 / 山村聪 / 日本 / 小津安二郎 / 东京物语 / 野田高梧 / 小津安二郎 / 日语

晚春 / Late Spring
1949-09-13 / 笠智众 / 原节子 / 杉村春子 / 月丘梦路 / 宇佐美淳 / 日本 / 小津安二郎 / 野田高梧 / 广津和郎 / 小津安二郎 / 日语

两部电影的演职员表对比一下，果然连跑龙套的都是差不多的人，总让我有种穿越了的错觉。更重要的是，不仅演员的相似度高，他们饰演的角色也是如此。
比如原节子在两部电影里虽然性格一个稍微活泼任性一个比较娴熟，但总体上看来都带有大和抚子的感觉，是理想的女儿和儿媳妇。而笠智众饰演的两个角色相似度就更高，嘴拙理智而充满父爱，笠智众的招牌微笑总是让人很安心。
这样做的结果让我很快的能对角色有个大概的了解，但是演员如何诠释典型角色的不同个性，很微妙，虽然缺乏惊喜，但是小津的电影本身也并不需要惊喜。
小津的电影像白开水一样，平淡可是必须，尤其是在口渴的时候。
东京物语这个故事，豆瓣简介就是全部剧情，没有悬念没有期待，我看的不过是一种氛围。在小的时候无论多么体贴可爱，被灌输着要孝顺的思想，自己也信誓旦旦的保证过，成年有了自己的生活后多少还是会漠视父母。东京物语的可贵之处在于它没有把这种矛盾激化。从始至终，大儿子一家虽然觉得有些麻烦但是表面上做的天衣无缝，二女儿则多少明朗一些，但是也不会说破，唯有原节子饰演的儿媳是全心陪伴在两位老人身边，然而这种陪伴中难说是不是掺杂着因为寂寞而来的互相需求。父母逐渐意识到给儿女添了麻烦，而打点行囊回了老家。
这种感情上渐行渐远并不是因为双方的本质上发生了变化，没有正反优劣之分，而是一种莫名其妙的必然结果。并没有一个特别的事件成为分水岭，自然而然的就发生了，是我们难以抗拒的。故事的最后这种无奈依旧存在着，失去了妻子的父亲变得更加孤独。父母没有责怪儿女什么，唯有自我消解，而将来他们的孩子也会经历着相似的过程。
小津的电影的力量在于，它让我在观影的时候相信这样的不可抗力。相信即使因为看了这部电影而下定决心要对待父母好一点，将来也一定会违背诺言。他的叙事太过真实，让人情不自禁。积极向上的音乐声，主人公热泪盈眶发愤图强，或者一些神秘有特殊经历的人，这些在这两部电影里是不存在的，但是纵使没有这些吸引眼球的东西，它还是能让人坚持看到最后一分钟。
晚春相对来说属于暖色调。平和的叙事，连吵架都很少高声。除了婚礼进行曲就只有一首背景音，但导演用了不同的乐器，加上强弱变化丰富，看的时候并不感觉单调。父亲说“这是我一生说的最大的谎言。“不过对于对各种古怪情节烂熟于心的观众们来说，这点小小的谎言什么也不是。遗憾的是提前看了剧透，所以不知道这个包袱是不是能骗过观众。我认为应该是可以的，相比之下它显得不那么模式化，而且笠智众始终太过淡定让人很难不信以为真……
有一个很大的疑点：小野这个人到底是怎么一回事……
为了女儿的幸福，自己孤独也没关系，这大概是所有父亲的想法。不知道为什么想起《三丁目的夕阳》，这也不失为一部让人感动的好片子，但是比起《晚春》，总觉得差了些东西。
小津的电影充斥着长镜头，人物通常不会超过三个人，这样给我一种干净舒服的观影心情，适合一个人在宿舍黑灯看。