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离开是必须的，因为世界需要新的拓荒者----《浪荡儿》_浪荡儿_影评 - 比兔TV
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浪荡儿

评分：
6.0 还行

原名：I vitelloni又名：小牛(台) / 维蒂洛尼 / 流浪汉 / 青春群像 / Vitelloni / The Young and the Passionate

分类：剧情 / 喜剧 /  意大利   1953 

简介： 影片的主人公是年近30岁的5位年轻人，他们终日游手好闲，热衷于恶作剧并沉溺于梦幻

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更新时间:2016-11-30

浪荡儿影评：离开是必须的，因为世界需要新的拓荒者----《浪荡儿》

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《浪荡儿》是意大利导演费里尼独自指导的第二部电影，关于一个镇上的五个年轻人的故事。这也是到目前我最喜欢的费里尼电影，因为这一部离我最近，对于电影的评价总要联系上观看者本身的经历。费里尼总是说他的电影带有强烈的自传色彩，按着自己的回忆创作剧本，但是他的朋友和与之共事的同事们，却坚持说他总是虚构回忆而已。关于是否是其真实的回忆，这点都不重要。因为无论是虚构还是事实，创作出的每一个字眼里面都覆盖了他所有的意识，可能是渴望发生却没有发生的，也或是发生了却想要极力修改的，这些都暗含了创作者所有的潜意识。

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电影的地点设置在了意大利的一个海边小镇，故事发生在五个年轻的主角身上。他们充满了幻想和不切实际的理想，就像我们每一个时代所有的年轻人一样。

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Fausto，他们的精神领袖，却被朋友评价为无赖，靠着动物本能生活。在和老婆看电影的时候，老婆看得动情，依偎在他肩膀，他却忙着和另一边的女人调情。家里人都觉得他一无是处，父亲常常去他工作的地方看看他是否认真工作，而他却又勾引老板的老婆。他爸爸是个勤勤恳恳老实人，而他却在被老板解雇后偷了老板的天使雕塑。

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Leopoldo，被描述成知识青年，作家和编剧。他常常渴望创作并且标榜自己在创作中。他每晚都坐在书桌前，放上自己最喜欢的曲子，结果只能看着天花板，脑海里浮现剧中的主角，纸上画个三角形，起身和隔壁的女子调情。调情的时候还要说自己在创作。他不靠着自己的努力却希望认识一些有地位的人，靠着他们卖出他的剧本。后来他结识遇到了一个当时很知名的舞台剧表演家并且这个表演家表示对他写的东西感兴趣，他们走出剧院来到大街上，大风刮起来，老表演家暗示他到黑暗的河边去，这时的Leopoldo却又胆怯地逃跑了。

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Riccardo也只是每晚对着镜子看着他日益增长的啤酒肚，跪下来祷告一番，坦然地爬上床沉沉地睡去。

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Alberto也无事可做，常常找人借钱赌博却无法归还。周日他们看着大海，Alberto愿意跳进海里，只要有人给他1000Lire。整夜的狂欢舞会里面，他也只能一个人，抱着木偶跳舞，喝醉酒凄惨地倒在街上第二天被朋友带回家。她姐姐勤恳地工作，而他无事可做，孤零零的状态下，却对他姐姐的爱情指手画脚，像这是他唯一能做的一件自以为豪的事。

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五个青年里面，只有Moraldo是个沉默寡言的人。他总是忧郁的，也只有他在深夜会一个人在大街上，和刚下班的在火车站工作的小男孩Guido聊天。

电影一开始就讨论着离开。第一次是Fausto在房里对Moraldo说起，他要去米兰，干一番事业，他想要独立，甚至他邀请Moraldo和他一起，离开这个他所谓的死了的小镇，而Moraldo只是沉默着。最后因为父亲并不允许他的离开，要求必须和Sandra结婚，并告诉他要对她负责任，不能一走了之而被迫送进了婚姻的殿堂。婚后的他们和父母住，丈母娘却又嫌弃他一无所成，连抚养家庭的能力都没有。但是那个时候的家庭或许就是这样，也像很多我们现在的家庭一样，有所成的定义变成了成家，即使你是抱着奋斗的目标选择远走闯荡，但终抵不过拥有一个家庭和孩子这般来得光宗耀祖。第二次谈到离开是Fausto和Sandra去罗马度蜜月。Leopoldo说如果是他，他不会去罗马，而是选择去非洲，像海明威一样，躺在夜晚空旷的沙漠上。第三次是Alberto喝醉了酒，寂寞和孤独包裹了他。他告诉Moraldo他们应该赶快结婚，像Fausto一样，快速而无伤大雅的婚礼，这会使人快乐。他又抱着Moraldo说，相反，他们应该坐船去巴西。之后他拖着他的玩偶一路被Moraldo带回家。这时他姐姐出来了，电影第四次提到离开。他姐姐向他告别，哭着对他说：“我要走了，我受不了了；Alberto，理智一点。”他跑上楼，抱着他哭着的妈妈，向妈妈保证他会找一个工作，然后永远地留下来。然而当他妈妈问他是否找到什么事可做的时候，他只能说没有，坐在沙发上发呆。

Fausto和别的女人的事终于被Sandra知道了，Sandra狠下心来离开了家，这让Fausto终于意识到了之前所有的甜言蜜语也哄不了他的妻子了。他深情没落，四处奔找，求着Sandra回到他的身边。他抱起他的孩子，不停地亲吻，和Sandra默默地向家里走。在他们背影的镜头里旁白再次出现：Fausto和Sandra的故事到此结束，至于其他人，你也能想象发生了什么。我们都在说着离开，而最后只有一个人，一天早上一句话没留就离开了。

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这是电影最后一次讲到了离开。电影讲了五个好朋友无所事事的生活，也正像之前旁白里面说的，夜幕降临，他们无事可做，只能各自回家。所有的主线其实最后只是为了讲一个人的离开。Moraldo，这个唯一一个不怎么说话的年轻人，这个唯一一个会在夜里和火车站小孩聊天的人。他们一共有过三次对话。第一次遇见，Moraldo想说什么，但是欲言又止，小孩也只是说了再见。第二次小孩让Moraldo送他回家。第三次，火车站上只有小男孩来为Moraldo道别。

Guido：Moraldo，你要走了吗？
Moraldo：是的。
Guido：你要去哪
Moraldo：我不知道，我要走了。
Guido：你为什么要走？
Moraldo：我不知道。我必须要走了。
Guido：你不喜欢这吗？
Moraldo：......
Guido: 再见。

最后的镜头里，火车轰隆隆地离开了，伴随着轨道声的是四个年轻人沉沉的入睡的画面，镜头缓缓地拉伸，飘移……就像一个人带着一种逃避与眷恋的心情的目光，告别这个海滨小城、往事、童真、熟睡的人们，逍遥而迷惑的时光，体制与生活。费里尼的每一个镜头都是完整和饱满的，就像某本书里面提到，每一个镜头都应该赋予逻辑性，从A而B式，在讲完A再讲B。每一个故事都是为中心而服务，发生的每一件事都是在描写每个人的性格特色，没有多余的镜头语言，干净，直指中心，而不是像现在的一些导演，拍几个长镜头就一定能表现出孤独或者迷茫之类的情绪，摄影的出色并不能遮挡电影故事叙述本身的缺陷，毕竟不是会用几个长镜头就能成为西奥·安哲罗普洛斯 。

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真正愿意付出实际行动的那个人，总是一句不说。Moraldo虽然沉默寡言，但是无论是Fausto被开除而心情郁闷，或是其他人需要交流的时候，总会找到他，他像是五个人里面最理性和可信赖的人一般。也正是因为他的这番沉着和认真，最后也才能将想法付出行动。“即使慢，驰而不息，纵令落后，纵令失败，但一定可以达到他所向的目标” （鲁迅《补白·华盖集》）。"离开"所有隐喻的集中体现，”改变“”革新“之类的概念永远都是中国人的一个结，和睦安定才是大家都想要的，但是没有第一步哪有后来自然而然形成的路。家庭，社会和自己所给予的障碍最终需要自己来冲破。老一代人坚守传统，新一代人追求梦想和自由。后一代人的无聊和迷茫看起来总是比前一代人复杂。离开是必须的，因为世界需要新的拓荒者。


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