华丽的越步

因为很喜欢这部电影里令人拍案叫绝而又难以忍受的极端摄影，故作此文，文字没多少逻辑，放些图片权当记录。这部电影和《沙滩鼠》一样，叙事稀碎，导演的主观性统领整部电影。

全片几乎无平视镜头，而采用大量俯拍仰拍镜头，也毫不吝啬地给母亲的后背、脖颈、脚尖大特写。摄影和音乐贴合为一次次起舞：水中的舞蹈，脚尖的舞蹈，俱乐部里的舞蹈，羊水中的舞蹈……母子俩轮流按喇叭，母亲和外婆相拥，亲子依赖代际相传。

母子一起按喇叭

母亲和儿子第一次去俱乐部

第二次去俱乐部，母亲有一段精彩的独舞

当然，镜头始终是女性化的，以柔和的曲线运镜，儿子散发着青春的美感，母亲则成熟独立，外婆关心女儿的心理状态，不似某些男导演直来直去的镜头衔接。这种曲线般的“视线”也出现在母子关系漩涡中，有一幕镜头紧贴地面游走，暗示欲望像蛇，关系是由欲望缠绕搅动的，这也是电影海报的出处。

导演选角挺准

结尾处母亲生下孩子，儿子独自一人外出喝饮料时，他似乎是在思考成为一个父亲到底意味着什么，要面临什么。导演特地选择给儿子面部胡髭的特写以暗示父权的回归，尽管俄狄浦斯情结不可战胜，但父权仍处于统治地位：儿子成为父亲，母亲分娩时的痛苦正是父亲对母亲无可弥补的伤害，只不过在这部电影中儿子和父亲的身份合二为一。俄狄浦斯的结局暗示着人类伦理的双重悲剧：孩童意义上对来处的不可确定与父权层面上对去处的绝对控制。当一个孩子成为父亲时，家庭的悲剧就已经开始。母亲的情感状态被丈夫忽视，本能地对儿子产生相互依赖，对抗家庭中的父亲角色。

结尾处母亲给孩子哺乳

儿子出门散心

“你在空中停留了一秒钟，没有任何东西在你后面或前面，那是你华丽的越步。”随着身体舞蹈，不看向来处也不看向去处，情感本身牵动华丽的越步，自然也不再需要什么逻辑和节奏。

儿子搬去柏林和母亲一起居住

女主像The Row或是COS模特，气质极佳

最喜欢的场景还是儿子和母亲在阳光下一起骑车，这里的明亮阳光和俱乐部里的阴暗打光形成对比，暗示关系的明朗化，随着儿子来到柏林，母亲更明确了她对儿子的感情。和一般伦理电影不同的是，儿子和母亲在背德中坦然接受了彼此的关系，这意味着虽然俄狄浦斯在别的电影中双目失明，在这部电影里却是和镜头一起在观察和欣赏他的母亲，他的爱人。