花为媒

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6.0 还行

原名：花为媒又名：Flower Is A Matchmaker

分类：戏曲 / 地区：中国大陆年份：1963

简介：王姓员外做寿，远近亲朋悉来道贺。员外之子王俊卿（杜宝宇饰）与表姐李月娥（李忆兰

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更新时间:2010-11-08

花为媒影评：表演天才赵丽蓉--观后感

很久以前曾经在一本电影杂志上读到一段介绍西班牙女演员阿布里尔的话，对她来说演戏就象做家务一样稀松平常。

我是个口味刁钻的观众，假如让我历数迄今为止全部的中国女演员，我也只肯把表演天才这样的称号献给两个人，一是阮玲玉，二就是赵丽蓉。

也许人们会觉得这完全是件荒唐的事情，这两个怎么能够相提并论呢，一个是神女，是中国电影史上最伟大的公认的天才，另外一个只是一个---老来红的--戏子，并且是一生只演配角，老太太，媒婆的评剧演员。
我也知道很多人对阮女士无话可说，因为她早已被造就为一个神话。但是假如她没有离奇的死亡，假如她没有诸多的罗曼史，假如她没有被重新发现，拍摄了那么多的关于她的电影，她会不会也被遗忘？

赵丽蓉是我眼中的表演天才。
尽管她长得不漂亮，也没有太多盛名的作品，她只是个因小品广为人知的演员，但是就是在这些平庸的作品里，我依然看到了一位有杉村春子式魅力的伟大的演员。

我一直记得她在一个小品里扮演母亲，掏出钥匙开门。就是这个不为人注意的小动作，深深的震撼了我，我发现这个演员的动作是那样自然，毫不做作，又以虚拟的方式来表演这个日常场景。
假如换了其他的演员，只会一带而过或者故意表现开门这个动作，但是她的动作除了自然之外，还有一个老年妇女打开家门的喜悦感，这很难为人注意到。
我惊叹的发现这是一个多么具有天才的演员啊。
她的表演从来都是浑然天成，给人很舒服的感觉，即便是在处理那些夸张的场景时，也能够表演的十分到位并且火候掌握的相当恰当。作为一个戏曲演员，她不具备一个名角特别是女名角最重要的条件，那就是相貌。中国戏曲对演员的要求是很苛刻的，想成为名角要有好的扮相。
新凤霞之所以成名，当然有其自身的优点，嗓音甜美，表演出色，但是她那可爱俏丽的扮相也是她不可缺少的条件。
但是赵丽蓉由于相貌的限制，也仅仅扮演一些次要的角色，尤其以本片的阮妈闻名。
但是我发现假如没有这个角色，这部影片会失去喜剧感，难以体现剧种的平民化特色。而她在扮演这个角色的时候，也显示了未来她一定在电影里担当的优势。
这个优势就是她的自然感。

一般来说，中国的戏曲演员由于受舞台表演程式化影响太深，面对摄影机会不自觉的夸张面部表情，使得自己的表演有过度甚至可笑之嫌。所以很少传统戏曲演员能演电影和适应另外的艺术形式。但是，赵丽蓉就很能很自然的过渡到电影中，并且象舞台一样自如。
在她后来主演的电影《过年》中就显示了她非凡的演技，既能演中式的外在戏曲也可以驾御电影的内心戏。并且获得很好的艺术效果。
其次，她是不可多的喜剧演员，尤其是喜剧女演员。
她是那种浑身是戏的人，她的天才是是自然朴实的，没有受电影戏剧专业学校的污染。
表演是最接近生活与自然的模仿，是本质不可以教授的，一个演员也仅仅是天生的，而不是后天培养的。它需要的是天真。
很多学院派的演员，深受理论和教条的影响，表演呆板，毫无生气。我本人就非常不喜欢斯特里普，痕迹太重，太过用力，虽然她是奥斯卡的宠儿，瓦萨和耶鲁的骄傲。她扮演的家庭妇女根本不象美国家庭妇女，象易卜生戏剧里充满戏剧张力的北欧女人。
我在赵丽蓉身上没有看到这种做作的痕迹，即使在演出喜剧的时候，也依然是游刃有余，挥洒自如，她的每个动作都是自然的，发自本性，让人觉得很自在，不象演戏，但是她的喜剧感又能够营造出一种强烈的喜剧气氛，实在难得。
喜剧比悲剧难演，让人发自内心的笑比哭难。
中国戏曲常强调不是塑造人物的艺术，是角的，也就是演员本身的艺术，但是在赵丽蓉那里我却发现了她对人物性格的栩栩如生的刻画，这也是她后来能够适应其他艺术形式并且取得成功的秘密所在。
她塑造的阮妈形象是经典的，不可取代的，她的表演只在新凤霞之上。

纪念这位被忽视了和低估的天才演员，立文在此。