再见，在也不见

评分：

6.0 还行

原名：再見，在也不見又名：距离 / Distance

分类：剧情 / 爱情 / 同性 / 家庭 / 地区：中国大陆年份：2015

简介：电影分为三个发生在不同时期、地点但是相互有着关联的故事。

查看详情

更新时间:2017-04-24

再见，在也不见影评：相见不如不见，相见不如怀念

<图片1>

第一段——背影
背影是由中国80后新生代导演中的代表人物忻钰坤在广西南宁拍摄的有关于亲情的故事。看到背影俩字相信很多人都会想到朱自清的《背影》，文中那个肥胖的父亲替作者买橘子时在月台爬上攀下时的背影，在作者脑海里留下了非常深刻的印象。中国受到古代封建思想的禁锢，对于父亲形象的描绘大多都是高大威严、不善言辞，而母亲形象大多都是温柔善良、和言细语。自从五四运动之后，新文化的诞生以及开放的思想让人与人之间情感的表达更加的直接，这样也才有了朱自清《背影》中的父亲形象。忻钰坤导演也许是受到这篇散文的启发，电影里背影的故事也主要是围绕着父子亲情来展开，只不过电影里的父亲更加的冰冷一些。
该片三段故事的主演都是台湾文艺片男神陈柏霖，他一人分别饰演了三个不同而又相似的角色。电影背影这一段中他是年轻有为的企业高管，在去广西南宁出差时，在出差的单位遇到了年轻时生意失败，因无法偿还债务而选择了逃离的父亲。父亲由秦沛饰演。曾经风光无限的父亲，此时正在这个航运公司的码头做一分清洁工的工作，而且脚因为车祸变瘸。即使多年不见，但一直放在钱包里的全家福中父亲的样子他是无法忘记的。认出父亲后工作之余他便跟踪起了父亲。这一段采用了大量的跟拍镜头，以主角的视角讲明了电影中父亲现在的生活状态。他看着父亲的背影，窥视着父亲的生活，他的眼睛里应该有怨恨、有困惑、有不安、有好奇，当他发现父亲的生活过得并不好，并且自己还有一个从未见过面的同父异母的弟弟，父亲为了供养这个还在上学的弟弟，利用工作的便利偷港口运输的物品出来卖补贴家用，给弟弟买名牌运动鞋，买笔记本电脑，但被单位发现后开除了，这时他对于弟弟体会到的那份父爱应该是很羡慕的。父亲几乎像个下人一样伺候着这个陌生的弟弟，可正处在青春叛逆期的弟弟并不领这份情，甚至大声责骂。这让从小就没有享受过父爱的陈柏霖非常的难过。在饭店里他坐在父亲对面，父亲认出了他，不是因为他是自己的儿子，而是因为父亲知道他是来这里出差的公司高管，父亲并没有认出这是自己曾经的儿子。他巧妙地让父亲说起了过去，他问父亲有没有想过回去，父亲却说离开了这么多年，回去也没意思，他说家里应该还有人，父亲又说怎么还会有人想见到我。他几乎就要告诉父亲真相了，却被父亲此时的冷漠硬生生给遏制住了，这样的相见还不如不见！
在窥视自己父亲的同时他也跟踪那个陌生的弟弟，看着他拿着父亲辛苦工作的钱去花天酒地，深夜在一个巷子里，他对父亲的怨恨情绪喷涌而出，一脚踹倒了弟弟，踩在他身上拼命地踢他，为什么我得不到的你却不好好珍惜，可倒在地上的弟弟被打时却不停地说“有没有人管我、有没有管我...”这时他停止了殴打，回到入住的酒店，他痛哭起来！也许你想要的父爱在别人眼里根本就不算什么，也许你所认为的父爱和别人想要的父爱根本就不一样！
除了这条主线以外，还有三条支线。第一条支线是确认见到了多年不见的父亲后，他想打电话给佛山的妈妈，告诉她自己找到了爸爸了，却欲言又止，说了又能怎样，一切都已经不是原来的样子了。第二条是冯粒饰演的胖司机，陈柏霖在这里出差的时间他是要全程陪同的。与陈柏霖饰演的沉默寡言的高管不同，冯粒是个喜欢喋喋不休的中年男人，俩人不管是从形象还是个性方面都形成了一种强大的反差，冯粒在接送陈柏霖上下班的途中总是电话不断，说的都是家里鸡毛蒜皮的事情，平常人家都有的烦心事，以及生活上的夫妻父女之间的其乐融融都像根针一样深深地扎进来陈柏霖的心里，将陈柏霖内心的孤独完美地衬托了出来，也许你烦恼的事情说不定正好是别人渴望的事情。第三条支线是一直没有露面的陈柏霖的女朋友，从他上飞机的前后时间里，他们一直在为要不要生下这个孩子而争吵着，后来见到了自己的父亲，女朋友的信息他干脆不回了，电话也不接了。面对这种情况，一个从小缺乏父爱的男人，导致他难以接受即将成为一个父亲的事实，此时他选择了逃避。直到后来女朋友告诉他已经拿掉了，他似乎得到了一种解脱，他担负不起一个做父亲的责任，可随后内心最深处的那份孤独却又越演越烈，一个人坐在楼道里失声痛哭，他也成为了一个逃跑的父亲。
正是这三条无关紧要的支线的叙事，才让整个故事变得更加的丰满，让电影的意境得到了升华。一个从小缺乏父爱的男人，他打心眼里痛恨这种人，可无形中自己也成为了那样的人。当你走在前进的道路上时，总是会去怨恨那些对你不公、伤害过自己的人，可又有谁会停下脚步回头去看看身后被自己伤害过的人。
如此说来，命运其实又何尝不是一种轮回呢！
<图片2>
第二段——湖畔
双线叙事，交叉剪辑加上封闭式的结构是这段的一个最大亮点，从拍摄手法而言无疑是三段故事中玩的最高级的，这也让该段故事看起来非常的难懂。整段电影的画面由土黄、纯白和灰暗三个色调构成，电影里人物的对白是三段故事中最少的，导演通过电影的视听言语艺术给观众传递了大部分的电影信息与内容，导演没有把观众当傻子，片中大量的留白给了观众很多思考的地方。不得不说新加坡导演陈世杰非常会讲故事，而且让观看影片的人很容易就会想到中国俩大著名导演，一位是香港的王家卫、另一位是台湾的侯孝贤，影片风格与这二位非常接近，都非常注重影片整体画面的色调，都喜欢通过影片的构图和人物的一举一动而不是直接的对白来讲故事，不用心很难发现导演拍摄这个画面的意图。
影片开始是一个人在用一把小铲子在黄色的泥土上挖坑，但没有把人照全，观众不知道是谁在挖坑。随后就是陈柏霖家里的内景，哭闹的小孩，妻子忙碌的身影，家中白色的墙面以及阴雨天气，还有桌子上摆放的父亲遗像，基本已经给影片定下了一个冰冷的主色调。接着陈柏霖收到了一个从新加坡寄来的挂号信，陈柏霖去外面抽着烟看信的内容，双线叙事与交叉剪辑的方式开始进行。台湾某乡下农村的湖畔，俩个少年在湖中嬉戏的画面与陈柏霖去新加坡处理朋友后事的情节重叠进行，朋友是个无父无母的野孩子，由杨佑宁饰演。出机场时尖状的建筑风格以及红色信号灯的特写，渲染出了紧张压抑的气氛，到了新加坡的监狱见到了多年未见的儿时朋友，朋友马上就要被执行死刑，而陈柏霖和朋友见面说的第一句话竟然是“我结婚了”，俩人在狭窄的监狱探视窗口中，陈柏霖手指戴着的婚戒在他说出那句话后显得是那么的刺眼，俩人复杂的神情，加上陈柏霖父亲同事曾经提醒他儿子经常去湖边玩时的暧昧笑容，和不断穿插的湖中少年裸露的肉体，无不表明陈柏霖和这位即将执行死刑的朋友年少时有过一段别样的感情的事实。
还有电影对画面的构图，俩人在监狱探视时，常规电影拍摄一般都会不断的切镜头，在二人的面部采用正反打的方式进行拍摄，可这里的画面直接将近距离的俩人框入其中，限制在了一个狭小的空间里。另外，少年时朋友到陈柏霖家中来告别，俩人坐在家门口抽烟，画面也是简单粗暴呆板地将俩人限制在了大门框中，以及在湖中嬉戏时朋友抚摸陈的头部时俩人交织在一起的眼神，抚摸头部通常都是在大人与小孩或者女性之间才会有的动作，俩个年龄相仿的男孩子做出这个动作就显得十分的暧昧，这些很明显地表达出了俩人之间说不清道不明的友情，和被压抑被限制的感情得不到一个释放的出口时的焦虑。
湖畔在影片中就像学校后边的小树林，是少年嬉戏欢愉的地方，也是情感道德的一个禁地。因此，父亲不让陈柏霖去湖畔找那个朋友玩，但又不好说破只能编造一个湖里死过人的传说吓唬他，他才稍微收敛一些。可朋友趁他父亲不在家时来到陈柏霖家中，向他告别并最后一次约他去湖畔嬉戏。死人的传说没有打消掉儿子去赴约的决心，下班回家的陈父去湖边寻找儿子，儿子怕见父亲，躲了起来，父亲到了湖边发现落水被淤泥吸附的儿子的朋友，他跳下去救起了儿子的朋友，自己却沉下去再也没起来。（非常值得一提的是这里的溺水导演并没有让演员喊出“救命啊，救命啊”的台词，因为大家都知道人在溺水时是说不出话的，单从这一个镜头的处理就已经将一些垃圾国产影片甩出几条街。）朋友游上岸跑了，陈柏霖到底知不知道自己的父亲的死因，影片中没有交代，我们也不得而知。下班时，陈父的同事相约着去喝酒，不放心的陈父拒绝了，说下次再一起喝，却不曾想这是陈父与同事们的最后一面，这也是一种再见，再也见不到的最好的表现。
影片中陈柏霖的朋友因为没有见到陈，站在湖畔边上向水里扔石头，这里表达的是一种宣泄，是一种抗争，而陈父站在高高的墙上看着来家里找儿子的陈的朋友时，表情威严，站在高高的城墙上是权利的象征，表达了俩人之间有一种无法撼动的权利限制，不管是来自外界的还是内在的，有形的还是无形的，这种无法言喻的东西一直束缚着两个懵懂少年的情感。
少年时身体上陈的羸弱和朋友的强壮，表明俩人是一种依赖与被依赖的从属关系。那个像山一样的父亲已经离去，而朋友也即将离开这个人世，生命中曾经最重要的俩个依赖一下子全都没有了，他坐在酒店的房间里打电话回家，听到儿子的声音，他又失声痛哭起来。
影片最后倒数第二个镜头，陈柏霖带着朋友的骨灰回来，在曾经嬉戏的湖畔边上将骨灰埋了下去，从这里大家才知道开头那个挖坑的人是陈柏霖，前后首尾得到了呼应，影片至此完成了封闭式的结构设计。最后一个镜头，陈柏霖和朋友骑着单车在马路上飞奔，一路向前，这个类似于MV的镜头似乎又在说曾经美好的日子将一去不复返，快乐已是昨天的事了。同性之间的感情，最痛苦的莫过于难以言说以及无法正视的情感吧。
多年未见的年少好友此次见面却是以这样的方式再见，此次再见就真的再也见不到。
<图片3>

第三段——再见
第三段是发生在北京与泰国之间的故事，由泰国导演西瓦罗·孔萨库拍摄完成。与之前的两段相比，人物的表情变得丰富了，前面两段的陈柏霖像个面瘫患者一样就将两段戏演完，台词又少，其最重要的是做足内心戏就好。这一段故事采取的几乎是直线叙事的方式，简单粗暴毫无技术含量，剪辑的痕迹多，正反打运用的多，镜头切换的多，外景多，台词多，影片构图的色调也明亮的多，导演巧妙地用这些手段来弥补了自己讲故事功力不足的缺陷，总之这一段中前面的戏份相较于上两段是欢快一些，也是我认为三段故事中拍的最差的一段。
这一段讲述的是学生与教师的不伦之恋，在上海教学的文化研究教授依然是由陈柏霖来饰演，陈受到泰国一所大学中文系的邀请，到泰国来讲授自己发表的一篇学术论文，论文的主题是“网络时代的中国青年”，讲述的是现代网络快速建设过程中给人与人之间关系带来的改变，过去很多人一辈子生活在自己的国家，很少有人会走出国门，在乡下甚至有人一辈子都没有离开过自己的村子，随着通讯业的发达，科技进程的加速，尤其是互联网与计算机的结合，使得人与人之间的距离在拉近，你在北京、上海通过网络就可以了解到世界各地正在发生的事情，可是即便人与人之间的距离在不断的拉近，而人和人之间的关系却变得越来越疏远。现代人的关系发展很多都是横向的，而不是纵向的，随着科学与通讯的发展和变化，跨越地理空间已经不是什么难题，人和人之前的关系有了广度却缺少了深度。
这个故事与时代接轨，也更加的贴近我们的生活。如今微信、Twitter、Facebook等的使用让我们可以跟全世界的人做朋友，个人社交账号里保存着成千上万个朋友，可真正在乎你的又有几人，生活中围绕着我们的人很多，到最后我们还是孤独一人。当陈教授将这个问题抛出来时，在坐的学生都陷入了深深的思考。
陈教授答应来泰国讲课的众多原因中，其中最重要的一个就是他在北京上学时喜欢的老师也在这所大学教书，老师由蒋雯丽饰演。当年她的不辞而别让陈柏霖无法释怀，此次来讲课主要是为了见她，想知道当年的她为什么离开的时候连句再见都不说就走了，老师的回答是：“我想这样对大家都好。”不得不说女人无情起来比男人都要无情，当她们下定决心要忘掉一个人时，那便是真的忘了，将你深埋在心底从不提起。
陈柏霖要回国，与老师相约在酒店最后一别，积压在心里多年的情感终于爆发，相拥而吻是多年不见的旧情复燃，同时也是一个无奈的告别，他们终究挣脱不了道德伦理的束缚与命运的捉弄。
而在讲课期间，泰国学校一位中文讲的比较好的学生pin被指派给陈柏霖，他在泰国讲课期间生活上的全部事情由pin来打理，这也意外里拨动了这位女生的心弦，就好像学生时代的他对老师的那份情愫一样，若即若离！试想一下多年后，当pin也成为了一名大学教授时，她被邀请到上海陈教授所在的大学讲课，俩人见面又会是怎样的情境呢！生命本就一场轮回，命运的安排总是惊人的相似。
这样的再见还不如不见，知道了她当年一句再见也没说就离开的原因了又如何，还不如不见，彼此保留那份美好的记忆才是最好的选择。

电影片名《再见，在也不见》的英文片名是distance，直译过来就是距离的意思。从广州佛山到广西南宁、从台湾到新加坡、从北京到泰国、这是地理位置上的距离，从以前到现在多年不见是时间上的距离，而排除万难也好、意外邂逅也好，俩人走到了一起，人与人表面上的身体上的距离没有了，可心与心之间的距离却越来越远。
相见不如不见，相见不如怀念——再见，在也不见！