奇可之战

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原名：无又名：无

分类：剧情 / 战争 /  德国  2001 

简介： 这是一部有关解决1990年代巴尔干半岛问题的虚构影片，获得了2001年的“约翰坦

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更新时间:2007-06-15

奇可之战影评：不知疲惫的国际革命浪漫主义

刚进高中那阵，我对国际政治特别是巴尔干局势听说个皮毛又无从了解更多，就和同学吹嘘着波黑塞族的种族纯化政策，并对斯雷布雷尼察这地名充满着好奇。这块联合国无从照顾的无主之地刚发生了种族纯化般的大屠杀，而姆拉迪奇、卡拉季奇等郐子手在孩子残忍的天性和信息的单向传播下，被某个我的朋友美化成了一类杀人不眨眼的英雄。屠杀事实背后的具体真相如今还是难以追查，随着2005年一段拍摄于十年前的屠杀视频播出，也随着我们渐渐的懂事，我们对海牙法庭上米诺舍维奇存有着的最后一点革命浪漫主义幻想也随之破灭。对抗西方强权的这个囚徒虽然怀疑此段视频角色和地点真实性，却也不否认所看到的一切“无疑是罪行”。革命充斥暴力，远非孩子想象中的那样浪漫和刺激。

4月30日，长期生活在如今塞尔维亚首府贝尔格莱德的记者阿纳斯塔西耶维奇在《时代》杂志上描述了他和妻子最近遭受的手榴弹袭击。战争已结束多年，该分裂的已经分裂，未解决的科索沃问题依然头疼。西耶维奇认为他遭袭是因为自己曾在不久前的电视访谈节目里议论导致8000波斯尼亚穆族丧生的斯雷布雷尼察大屠杀，而目前不少塞尔维亚人因为国际社会给他们科索沃问题的压力以及民主进程并未带来经济成效，开始缅怀那些以武力说话的糟糕日子。他宁愿那颗抛向自己的手榴弹“能唤醒塞尔维亚，去与暴力断绝关系，并停止再次滑向肮脏的过去”。在这名当事记者看来，暴力是肮脏的，一点也不浪漫和刺激。

T-shirt上的格瓦拉如今除了时尚符号外，很难再引起革命浪漫主义幻想。虽然剥削迫害的制度现实依然存在，但格瓦拉再难现世，于是，虚构一个格拉瓦继承者——奇可——就满足了电影导演的革命浪漫主义幻想。电影《奇可之战》开头就以一行字幕说明“本故事虚实结合”。虚的是奇可这个被称为“西班牙裔匈牙利人，克罗地亚籍犹太人”的国际共产主义战士，他出生在玻利维亚，童年时，父亲就曾与格瓦拉并肩作战，后来举家来到1970年代初阿连德当政的智利，并在皮诺切特政变后举家流亡到父亲的祖国匈牙利，奇可长大后来到俄罗斯加入克格勃，做了一名在罗马尼亚边境驻守的间谍，离职后，他又拿到西班牙国籍（母亲的祖国）并作了一名在阿尔巴尼亚观察的记者，度假都要选择去耶路撒冷做国际观察，波黑战争爆发后，受斯雷布雷尼察屠杀的刺激，放弃记者身份，直接在克罗地亚领导了一只国际纵队，对抗塞尔维亚军队，导演充满激情地塑造这么一个永不疲惫的革命战士，让他去经历30年的意识形态和民族冲突；实的是奇可所经历时代各国的政治背景，尤其是南斯拉夫解体后的各国战争。电影中，奇可所领导的国际纵队对抗着克罗地亚境内“塞尔维亚克拉伊纳共和国”的塞族武装，而正是这个武装收编了斯雷布雷尼察屠杀的制造者——“毒蝎”部队。现实中，西耶维奇谴责的屠杀录像里，一个“毒蝎”成员拍打着不满17岁俘虏的头，并嘲笑着问：“你有没有搞过女人？”，男孩回答：“没有”，行刑者们狂笑起来：“那你再没机会了”。电影中，奇可因为从首府萨格勒布开车回来的路上遭遇地雷并受伤，从而逃过了另一次大屠杀，奇可所有的战友全死了，他面对着镜头诉说：“我不敢想象这些孩子遭遇了怎样的痛苦”。由此看来，期待革命浪漫主义的导演和自嘲本民族残酷历史的记者，都一样感到了暴力的恐怖。

电影《奇可之战》从剧情上，将主人公在波黑的经历和其游荡于各国的成长史交织在一起，在真实历史里去书写一段英雄主义的虚拟个人史。从手法上，运用主人公主动面对镜头讲述从而间离剧情的手段，将观众拉出，去目击一部回忆式的伪纪录片，甚至用不稳定的伪战地摄影和新闻片去增强这种纪录感。最终给观众带来一本虚构的自传体小说，寄托着导演对革命浪漫主义的向往以及面对真实残酷的无力感。电影结尾，奇可这个格瓦拉的接班人承认：“克罗地亚最终独立了，而我却没有获胜”。此片也不同于前南斯拉夫各国电影里对1990年代这场乱七八糟的民族战争或自嘲或深沉的表达，它只是一部由匈牙利、德国、克罗地亚、智利联合制作的革命英雄梦，并在梦里渗透入探戈和战地钢琴，这群国际纵队在战火里搬来了钢琴，弹奏起克罗地亚版的《莉莉.玛莲》。好斗的巴尔干各民族离不开音乐，于是，《地下》、《暴雨降至》、《生命是个奇迹》、《锦绣河山一把火》、《无主之地》、《美丽战争》、《奇可之战》以及更多当代的巴尔干电影作品，一同构成一幅炮火笼罩的超现实图景，随着热闹狂欢的音乐，将追求革命浪漫后却徒留下来的满目疮痍展现出来，带动着观者充满激情地去大喜大悲。疯狂的不只是战争，还有所有表现战争的电影，虽然它们最终都如此绝望而无力.

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