老爸102岁

评分：

6.0 还行

原名：102 Not Out又名：102岁仍未老 / 102岁不落伍

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：印度年份：2018

简介：达特利（阿米特巴·巴强 Amitabh Bachchan 饰）已经102岁高龄了

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更新时间:2018-11-07

老爸102岁影评：时无经典，使烂片上榜。

今年是毫无疑问的惊悚悬疑类型片大年。但就喜剧片而言，全年下来质量还算过得去的并不多。
因为没有质量过硬的喜剧作品，《老爸102岁》最近被很多人反复提及。目前这部影片在豆瓣上虽然还不到千人评价，但最高的时候评分高达8.5分，目前也还保持7.8的较高分。
事实上，从译名还是《102岁仍未老》的时候，我就已经开始关注这部据说又是一部“现象级”印度神作的片子。到上周豆瓣电影一周口碑榜上这部片子一度飙到第二名时，我几乎以为这大概会是类似于《摔跤吧，爸爸》一类的杰作了。
不过前些天看过这部片子之后，感觉大体也就是游走于“及格”与“烂片”之间的水准。虽然目前这部片子依旧保持在一周口碑榜第四名的位置，但给我的感觉是：时无经典，使烂片上榜。
《老爸102岁》主要讲述了102岁的老人达特利突然心血来潮决定挑战吉尼斯最长寿老人纪录。在网上看过一个对现纪录保持者的访谈节目后，达特利坚信“老气横秋、死气沉沉、无所事事的人，对健康的危害超过烟草”，于是决定把暮气沉沉刻板无趣的75岁儿子巴布送去送老院。
对此表示不满的巴布为了不被送去养老院，不得不答应父亲达特利的一系列以“找回新的巴布”为目的的条件。
哪怕再不喜欢这部片子的人，恐怕也不得不承认，这是一个近于天才的故事创意，即便只是一个框架，也天然地带着让人充满期待的喜剧基因。
更何况本片还是由现年76岁的阿米达普·巴强饰演102岁的达特利——阿米达普·巴强在印度几乎是无人不知无人不晓，常被认为之于印度相当于成龙之于中国。
在《贫民窟的百万富翁》中，小主人公马利克跳进粪坑捞起来拿去签名的影星照片，就是这位传奇演员阿米达普·巴强。
不过十分可惜的是，《老爸102岁》的主创们，却硬生生地把这么一手好牌打得稀烂。
作为喜剧片而言，喜剧效果是影响观感的最重要原因。
高明一点的编剧会在喜剧片的结构上下工夫。比如《疯狂的石头》中，全片几乎没有现在的所谓喜剧片最常见的搞笑套路，但因为结构的巧妙安排获得了大量荒诞而让人捧腹的黑色幽默式巧合，于是一本正经甚至严肃认真的叙事风格与结构上的黑色与荒诞对比，更加深了影片的喜剧色彩。
次一级的，从人物的行为和语言入手，在剧情中巧妙地安排幽默的语言和滑稽的肢体动作以及夸张的表情，同样也能获得不错的喜剧效果和表达效果。比如《三傻大闹宝莱坞》。
最次的，生凑段子、瞎编剧情，靠耍贱作怪扮丑作妖搅基卖腐玩屎尿屁硬挠观众的胳肢窝，现在绝大多数的所谓喜剧片都可归于此类。
但《老爸102岁》的问题并不在于上述所列。以喜剧片而论，本片的问题更让人难以接受和原谅——挺好的喜剧题材，拍出来完！全！不！好！笑！
仅以老年题材而论，因为老年人群体的特殊性，无论是“越老越像小孩”的特征（比如《爱在记忆消逝前》中患有阿兹海默症的约翰），还是饱含生活智慧而且幽默有趣的语言（比如《遗愿清单》中的科尔和卡特），只要能够稍微把握一二，其实都足以使影片看起来有趣而好笑。
但《老爸102岁》对于老年人的理解，其实十分肤浅而表面。无论是行为还是语言，本片都非常遗憾地没有抓住老年群体的趣点和萌点。从头到尾，影片尝试搞笑的桥段全都停留于“胡闹”的层次。
比如安排102岁的达特利站到马路上硬拦三轮车、跟小孩子踢球、与年轻人唱歌跳舞、对75岁的儿子玩恶作剧，等等之类。可以说是很努力地想使影片以及达特利这个角色看起来鲜活有趣了。
但在我看来其实效果完全相反。
老年群体的“有趣”或者“好笑”并不在于各种与年龄不相匹配的“胡闹”，这是显而易见的。本作最大的失败可能就在于此，导演在很多方面都作了能让人感受得到的努力，但偏偏忽略了对影片主体人群的观察和体验。
记得2013年亚历山大·佩恩的作品《内布拉斯加》中，被虚假营销广告欺骗的老伍迪坚信自己中了一百万大奖，于是决定从蒙大拿的比灵斯市步行到内布拉斯加的林肯市去领奖。
最小的儿子大卫无奈之下开车载着他去了，最终证实是骗局之后，大卫把自己的车卖了，换了一辆老伍迪心心念念的皮卡。
当父子俩返程路过父亲曾经居住过的小镇时，大卫贴心地把皮卡交给老伍迪驾驶。于是老伍迪如同检阅队伍般开着皮卡缓缓驶过小镇，在曾经的童年玩伴们的一一注视下，表面波澜不惊的老伍迪把老年人那种孩子气的执拗和倔强、充满童真的成就感与满足感，演绎得鲜活而生动，充满了生活的气息和趣味。
所以人比人要死，货比货要扔。
《老爸102岁》的另一个问题，在于故事桥段的设计过于刻意而直白。
比如达特利让巴布给已故妻子写情书（达特利念情书的一段，可能是唯一让我觉得有想笑的冲动的部分了），让巴布诬陷医生偷了他的钱包，带巴布去小时候喜欢去的地方，等等之类，甚至完全不用思考就能瞬间明白达特利以及导演的意图。
当这种桥段简单粗暴地带着浓重的说教气息一次又一次扑面而来时，我完全丧失了对这部影片的兴趣。
更何况，哪怕就是如此简单的桥段，影片都还无法在逻辑上自洽。
比如达特利把巴布带到诊所，然后让巴布诬陷医生偷了他的钱包——目的居然是为了让巴布不再“没病找病，整天往诊所跑”。
虽然一开始就已经猜到，但看到这里我还是满头黑线：至于吗？必要吗？非如此不可吗？以后真生了病怎么办？
更让人啼笑皆非的是，巴布对此抗议：如果只是这样，你直接告诉我不就完了？于是双方马上达成一致，愉快地完成了这个条件和要求。
是这样的，胡闹并不等于童真，童心也并不是无脑的同义词。
过于直白而粗暴的煽情与说教，在我看来也同样不可原谅。
从一开始，那些已经被无数经典用到滥俗的煽情手法和桥段就被简单而生硬地照搬到这部影片中。
由爱情关系、亲子关系到尝试新的生活，由煽情的配乐、回忆蒙太奇到绝症反转，韩剧三宝“车祸、癌症、治不好”在这部片子里被创造性地总结升华为印度神片煽情三宝——“温情、配乐、不服老”。
毫无疑问，已经有太多的印度神片靠类似的手段成功俘获了观众的心。
但当这种手段不再以对人物形象的生动刻画、对生活和情感的精细还原、对故事和桥段的认真打磨为基础时，这样的手段就难免沦为无趣乏味的套路，令人生厌。
当然，就我自己而言，说教也同样是让我觉得无法忍受的问题。
我固然承认本片所倡导的对于人生和生活的态度或许在很多人看来更积极也更“政治正确”。
但达特利毕竟并不是巴布，他所认为的“老气横秋、死气沉沉、无所事事”的巴布，其生活的体验是否就真的如达特利所想的那般刻板无趣呢？
在达特利看来是阻止巴布“接触新事物”的障碍的一条盖了数十年的毛毯，或许在巴布看来，本身就充满了生活的无限趣味和可能。