开往春天的地铁

评分：

6.0 还行

原名：开往春天的地铁又名：待到春花烂漫时 / Spring Subway

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2002

简介：建斌（耿乐饰）和小慧（徐静蕾饰）来北京闯荡事业，二人一起生活了7年，虽没有了

查看详情

更新时间:2018-11-28

开往春天的地铁影评：论地铁

本影评试图回答以下几个问题：影片中地铁这一空间的作用是什么？它出现在影片的哪些地方，以怎样的形式出现？地铁空间和人物的关系是如何展现的？地铁空间和其他空间的关系又是如何展现的？
1.作为都市特有空间的地铁空间
（1）张一白作为导演拍摄的影片都是以都市为背景拍摄的，且故事都是围绕爱情展开的。作为他的处女作，《开往春天的地铁》奠定了他创作的基调。
（2）为何导演会把焦点放在地铁上？他要建构他心目中的城市，而对实际的城市空间进行结构重组，选择那些符合他心目中的城市的标识。在《开往春天的地铁》中，他选择了地铁这一特定空间作为影片都市背景的特有标识，进行地理建构和文化建构。
（3）地铁有什么样的特性被影片展示出来？①流动性。在影片的开头（序幕）就用了13个空镜头（环境描写镜头）来展示地铁。而在这13个镜头中，有11个镜头用"幻影旅行"（phantom ride）以及抽格（快动作）的手法展现了地铁的进站和出站。地铁在这里不单单是一个交通工具的存在，它成为了一个运动着或者说流动着的符号，具有了动感，具有了生命力，一种漫游的性质被展现出来。在这里隐喻了地铁每日的人员的流动所造成的人与人之间相遇相知相爱的可能，也隐喻了都市爱情的流动性，还暗示了失业的男主人公建斌每日坐地铁打发时间的城市漫游者形象。②封闭性和开放性。地铁是在地下运行的，与地上的世界区分开，这是它的封闭性。同时地铁每日不断接纳各种各样的乘客，去往不一样的目的地，这是它的开放性。影片中，地铁空间成为了建斌逃避现实的去处，这是地铁的封闭性的运用。同时建斌在这里又遇到了王要、广告推销小姐，建斌和小慧也是通过地铁开始他们北漂的生活，这是地铁开放性的体现。③私密与公共、陌生与熟悉。地铁上的人们在物理意义上十分靠近，但却彼此都不了解。在影片中，地铁空间的私密性和公共性首先表现在建斌与王要、丽春、大明、天爱、广告推销小姐的关系上，他们由于同乘一趟地铁而逐渐熟悉，成了“熟悉的陌生人”，他们不算很熟，但却又享有各自的秘密，而不是告诉身边最亲近的人。而与此相对比，则是影片想通过这些“熟悉的陌生人”来突出“陌生的熟悉人”，即面对“七年之痒”的建斌和小慧彼此的口是心非，在爱情中的“失语”，每天生活在一起，却不明白对方在想什么。
2.作为情感诉说的地铁空间（再次发问：为何导演要把焦点放在地铁上？）
（1）见证爱情。①见证了建斌和小慧的爱情经过。初到北京——甜蜜，互相承诺。“我会让你幸福的”“我爱你”。例：开头和结尾都出现了建斌和小慧七年前初到北京从地铁下来的场景，开头是建斌在回忆，结尾是小慧的回忆（回忆没有用闪回或者是用淡、叠转场，而是通过演员的“看”来过渡，直接从现实切换到过去，七年前的景象仿佛就在眼前）。“七年之痒”——相互猜疑，感情红灯。例：建斌跟踪小慧上班。②见证了其他人的爱情。王要和广告推销小姐，大明和天爱（天爱以为大明没有赴约，在车厢上找到了大明，质问他为什么没有来，天爱下车，大明的手语显示了他是聋哑人。这一段落被建斌见证了，其实指向了建斌和小慧两人爱情的“失语”），老人和那个女孩（影片的暗线，着墨极少，一开始老人和女孩是一起的，之后只剩下老人一个人，手里拿着一个花圈，不知道是不是女孩去世了，这里也是见证）。③见证了建斌和丽春。建斌是由于看到王要放在站台长凳上的丽春的照片决定冒充王要去医院照顾丽春。建斌是想找回和小慧当初那种爱情的心动，丽春则是希望在生病的日子里能有个人配。
（2）象征隐喻与抒情。①主人公现状的隐喻。建斌失业：影片约11分处，表现建斌开始一天的“地铁上班生活”。建斌走在地铁站里，先是移动镜头从人物侧面拍摄人物在地铁站里行走，之后转为后跟中景，人物处在画面左右平分线上，同时镜头稍稍仰拍，露出大面积的天花板，明亮白色的灯光以及站内环境与人物身穿蓝色衣服形成对比，大片的天花板和粗大的柱子造成对人物的挤压感，隐喻了建斌面临失业和爱情瓶颈的双重困境。②抒情段落。影片中有好几处以地铁展现人物心理的抒情蒙太奇（？）。a：小慧和老虎在地铁上，小慧准备下车，但这时老虎紧握小慧的手，而小慧看到了等在站台上的建斌，小慧没敢下车。下一个镜头，地铁出站，一个以车头视角的phantom ride,配以快速摄影还有地铁在隧道中的呼啸声。表现小慧心理的慌张、冲击。b：同样是一个表现建斌、小慧、老虎三人关系的段落。在影片约30分处，小慧上班，走出地铁站，看到了等在那的老虎，小慧心烦让老虎不要再跟着她，这时老虎向小慧表白了。此后的一系列镜头：小慧脸部特写--建斌在地铁站台狂奔（侧面脸部中近景）--地铁进站空镜头--建斌奔跑（侧面脸部近景）--建斌奔跑（正面全景）--建斌突然停下（侧面脸部近景or特写）。整个过程伴随着地铁进站的嘈杂声音，与建斌的奔跑的动感结合，仿佛建斌听到了小慧和老虎之间的对话，他停下了奔跑的步伐。之后建斌就站在站台上，踌躇、茫然、惆怅，这时也没有任何地铁声音，只有站台上行人的脚步声。这里的声画结合，是建斌和小慧两人关系的震颤，既是对小慧的直接冲击，也表现了情人间那种神秘的心灵感应，建斌在失业的阴影下又迎来了感情的破裂，拟人化的地铁也和建斌一样陷入了沉寂。c：影片最后，小慧终于从别人（王要）的口中得知建斌失业，终于明白这一段时间以来两人矛盾的根源所在，她也像建斌那样坐在地铁里漫游，体会建斌的心情和生活。这时抒情的音乐配上空荡的地铁车厢和漂浮着的泡泡，误会、矛盾就像泡泡一样被打破了，小慧的明了和对建斌的爱、愧疚都在这时候一起涌上心头，但两人的感情还能继续走下去吗？
（3）地铁空间和其他空间：主要从建斌和小慧这一对主要人物来看。①地铁空间和两人的小屋。地铁代表的是“在路上”、流动漂泊，而家代表着稳定。地铁空间是可以说是建斌的“专属空间”，地铁里分不清白天和黑夜，看不清时间的流逝，这象征了建斌与小慧爱情激情的流逝，同时地铁人与人的不确定性也象征了感情的不确定性。但影片的地铁和二人的家都有明显的红色物品，地铁门的红色，家里面沙发、床单、枕头、浴室墙壁的红色，红色指向了爱情的浪漫，地铁和家都见证了两人曾经甜蜜的爱情，同时也代表过去的甜蜜一直萦绕在现在建斌和小慧的心头，不断地提醒他们曾经多么美好现在却变成了这样。②地铁和医院。建斌为了寻找爱情那种心动的感觉，冒充王要去医院照顾丽春。其实地铁和医院都是建斌为了逃避他和小慧的家的这个空间，地铁中灯光的惨白、漫无目的地游走、来来往往的行人，以及医院的绿色、自然风光、暖光，一种是在分不清白天黑夜的环境中消耗时间，一种是在如梦似幻的环境中寻找心灵的慰藉。
3.地铁和主题
影片叫做《开往春天的地铁》，“开往”是一个进行时，建斌和小慧乘坐着地铁，这个流动性高、既私密又公共、既让人陌生又让人熟悉、见证了两人的甜蜜和奋斗的地铁，真的会把他们送往“春天”吗？