开往春天的地铁

评分：

6.0 还行

原名：开往春天的地铁又名：待到春花烂漫时 / Spring Subway

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2002

简介：建斌（耿乐饰）和小慧（徐静蕾饰）来北京闯荡事业，二人一起生活了7年，虽没有了

查看详情

更新时间:2016-02-10

开往春天的地铁影评：《开往春天的地铁》——心门虚掩着

看了题目可别就以为这又要不痛不痒的一番感慨——虽然在我看来这部电影就是如此。
这是一出关于误会和谅解的婚姻故事，虽然里面还穿插着一些婚外情的味道（人家不是还没出墙嘛！）但中心还是个“交流”的重要性。拍的也亦真亦幻；羽泉也唱的动听；二胡拉的也够新潮。但总觉的缺了些什么！
近来这类影片越发的多了起来——《花眼》、《寻枪》等，不再以故事性为重，而是通过一些简单的事件或经历，来表现当事人的心理演变或者就加刨析，而是一团感性的表情、行为的集合。这种类型的电影往往让人云里雾里，却又能给人强烈的感受。象《猜火车》和《罗拉快跑》即是如此，在一部简单的甚至有些反复的电影故事构架里往往能让人感受到对生命、生活、爱情、事业、责任等一串相关主题的感受与思考，一触万感，所不知为何，但感觉好极了！（后现代？）
我们在这个领域的开拓，当然令人欣喜。可他们总象是一道虚掩着的心门，领潮者给这个长期封闭的心门打开了逢，却又不愿将它大开，即使千呼万唤他也不出来。到此我才发现，中国的电影不大有深刻的反映人物心理——人性的影片。
也许有人会举出《雷雨》、《城南旧事》、《红高粱》、《活着》、《鬼子来了》等影片来给我提意见，但我仍认为除了《鬼子来了》稍有深入，其他尚不算深刻。《雷雨》就剧本来说，从一定的程度上反映出了人物内心的一种挣扎，但并没有大胆的揭露什么，并没有象《资本论》和《古代社会》那样赤裸裸的揭露了什么——这个比喻只是为了说明表现的不够深入——电影相差的就更远了，他被赋予了太多人物以外的东西，使得人物不够丰满；《城南旧事》纯粹是一种感情的蒙太奇；而《红高粱》只是一个刚摆脱父母束缚的孩子的激情之作，在那个年代有着当时社会都有的浮躁，而就电影本身来说，他把对人性的描述，大量的反映在了一系列具有象征性的画面或事物上了，如那红红的高粱地，落日下的“姜文”，这样一来反而大大削弱了对人物的解析；《活着》是一部百般克制，却最终被打入冷宫的电影，在影片中略去了大量的政治背景下的政治直接作用于人的情节（自然就少了在这种背景下人性的描写），而集中到背景下的“一个人”的经历，成为了“一个人”的辛酸，这就使得电影的内涵失去了普遍性。《鬼子来了》与之相比有了很大的不同，马大山这个愚昧却又让人怜悯的人物，最后象驴般的宰了，姜文将主要的视投射到马大山的心理的一系列的变化，和那说不清到不明的迷惑以及那个致死也改不了的劣根性（社会角色给予的命运），使我们一度可以抛开情节，全心的投入到马大山一个人身上。但姜文毕竟是一个追求完美的人，以至过于打造剧情，使得影片中处处显出板斧，虽挑不出毛病，总给了人一个疙瘩。另外还有《霸王别姬》，它到是完完全全把视野透到了主角身上，反映着那个残缺的美（我怀疑陈凯歌欣赏日本影片，尤其是黑泽明之类风格的）。但他是为了表现而表现，眼里只有扭扭捏捏的形象，在他们的行为里只能“猜出”他们的心理，但不能真切的“感受”。
在此我忽然想到黑泽明的《乱》。在这部电影里，导演似乎要改变过去的武士电影只是注重情节，以及他在《七武士》中所运用的那种以有一定深度的情节与优良的画面加上演员优秀的表演来达到反映主题的目的的态度，而强调信长一个人的心路历程，而所有的大场面仿佛都是信长个人的内心深处的挣扎，而不直接的表达主题。这样，从一开始，我门便是站在信长的角度来看待整件事，把我们牢牢的抓住了，信长的内心挣扎仿佛就是我们的内心挣扎，随着他最后的崩溃而崩溃。当从影片中解脱出来，忍不住感慨信长的悲哀。而情节也只是一场简简单单的人性的暴露，和对珍惜爱的感叹。但他还是含蓄的，却反映出了更多的东西。
而象《东京圣战》、《感官世界》、《索多玛120天》等等影片则更是直露的表现人性的残忍，而浮现出一种陧盘重生的思想和一种美好的设想。
我说的这些，都只是这些电影的一个侧面（心理——人性的描写），有些电影的价值远远不在于此。但站在中国的这个角度，却不能不说是一种遗憾，这仿佛就是我们总不喜欢刨析自己的传统在艺术上的反映。而使的象《开往春天的地铁》这样艺术不艺术，商业不商业的电影并没有很好的起到一个宣泄或者说是疏导情绪的作用（并不是说不用动脑子），使人只在一个很浅显的水平思索，而浪费大量的时间。
虽然说，电影的心理——人性的描写只是电影反映这个花花世界的手法之一，但就中国导演，应当有一种韧性和阅历来对人性深入的解剖，而不要总是停在表面，一碰到实质性的东西便含糊过去了，让心门总是虚掩着。