时间,在张艺谋的身上,有着最明显的痕迹.
时光退回到78年,那时的张艺谋还是个怀揣着梦想,走进北影的热血青年.在经历了十年文革后,重新恢复的高考似乎又为那一代人带来了改变命运的希望.
他们需要一次爆发,一次呐喊,一次人性被长期压抑后的释放,一次对先前整个中国的反省.于是,78级成为了"第五代",成为了这个在中国电影史上怎么也不能被忘记的一代人.
从<<红高粱>>到<<活着>>,张艺谋用他体内不断涌现的激情与想法,一步步攀上了事业的巅峰.他强烈的色彩,仿佛再向人们诉说着那些被禁锢的岁月中,依然有那么美好那么生机勃勃的美丽.
<<活着>>将他推到了巅峰,却也将他打到了谷底.
张艺谋其后的文艺作品,你不能说它们不好,至少它们都还保留着老谋子那鲜明的特色.但主旋律的气息浓了,<<活着>>的被禁,让他失去了那种冲劲.强大的体制面前,他开始慢慢妥协.
他开始做大片了,而且一部不如一部,看似宏大实则虚无的故事充斥着<<英雄>>到<<黄金甲>>等等商业大作. 老谋子悟了,他知道自己不该去触碰体制的痛处,而是应该让自己的作品游离在体制内,说着一些无关痛痒的故事,做着一些看了就会忘记的伟大.
那些原本浓烈的色彩,在这里面,不再由过去的生机,取而代之的却是无比的媚俗.
如果<<千里走单骑>>是别的导演的作品,这或许是一部上乘之作,但它的导演是张艺谋,是这个曾经拍出过<<秋菊打官司>>拍出过<<活着>>的张艺谋.高仓健还是那么倔,和张艺谋文艺片中出现的主人公还是那么类似.但这种类似的背后,却缺乏了那些该留给我们深思的东西.
秋菊的背后,是一个开始渐渐觉醒的农村.富贵的背后,是一个开始反省的民族.而高仓健的背后,却是空泛的“面具”.
张艺谋已经无法再深层次地去质疑什么了，去挖掘什么了。至少，以现在的他，我看不到。
08年，可谓张艺谋风光的一年，奥运会开幕式让他牢牢奠定了自己中国主流文艺家的地位。他笑了，这样的结果，对于一个曾经拼死拼活的青年是种有力的回报。
但似乎又有什么不再回来了，是那些曾经的经典，还是那些曾经被压抑的想法。
中国的上层文艺者，在今天，终于选择了放弃与当权者的对抗，转而走向了一条合作的道路。
以张艺谋为代表的“第五代”，在走向主流的过程中，或多或少地丢失了曾经的东西。
这是中国所有上层文艺者们无法回避的一个尴尬。
正片
