阳光灿烂的日子

评分：

6.0 还行

原名：阳光灿烂的日子又名：In the Heat of the Sun

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆中国香港年份：1994

简介： 20世纪70年代初的北京，忙着“闹革命”大人无空理会小孩，加上学校停课无事可做，

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更新时间:2014-04-29

阳光灿烂的日子影评：评《阳光灿烂的日子》

摘要：德勒兹认为：时间不断地分岔为不可能的现在和无须真实的过去。时间-影像被体验为过去，但是它们属于一种非人的而不是个体的过去。在这个意义上，时间-影像就是一种似曾相识的形式。《阳光灿烂的日子》属于这种徘徊于虚幻与真实之间的文本。姜文用它作为一种叙事的媒介，使它承载了一代人的集体回忆同时，文本本身色彩斑斓的外貌又使其具有梦幻的色彩。
关键词：夏天欲望梦
《阳光灿烂的日子》两个多小时全片，开始于文革，结束于“现代化”的北京，时间上经历了三个跨度，从片中主人公马小军角度可以划分为三个阶段：分别是马小军的童年、马小军的少年以及马小军的成年时期，其中负载主要故事结构的部分在于文本的第二个阶段也就是马小军的少年时期。影片穿插姜文本人的旁白，结合这三个时空，组成了电影的主要叙事形式。套用克里斯蒂安•麦茨的“大组合段”理论，我将《阳光灿烂的日子》文本划分为十九个组合段落，其中每个段落的意义与作用具有独立探讨的必要，因此本文将从这些基本段落出发，主要以电影视听素材为对象，进行一次重新的文本阅读。
（一）偷看跳舞——父亲离开——青少年的无产阶级专政，儿时马小军偷看女孩跳舞，分明是模仿了《美国往事》中面条偷看黛博拉跳舞的场面，虽不具独立的文本意义，却足以作为文本中男与女关系的起始——始于懵懂的性别差异。父亲的离开，通过一个抛书包的划时空蒙太奇象征了这座城市的无产阶级专政，只不过它产生的条件不在于打破统治秩序，而是在于秩序缺失的条件下青少年的短暂自由，从而使无处安放的青春有了革命的动力，也象征着这过程本身的虚幻与梦幻色彩。
（二）课堂风波——作为文化人代表的胡老师丧失了对课堂的统治力，被学生随意破坏课堂亦无可奈何，课堂以外如火如荼的革命其实也发生在校园里，只不过本段的重点更在于使马小军有了逃离课堂的可能性，使得其成为遇到米兰的现实条件。
（三）吹避孕套——偷偷打开父亲的抽屉是另一种俄狄浦斯式的反叛，革命理想由于无处实现化身为开锁行为。旁白中的物质生活贫乏的背景解读似乎只是故事发生背景的纯白设定。将避孕套吹成气球大小飘过父母的相片似乎带有一种性暗示，将父亲平时的威严与避孕套的使用者放在同一画面中，有几分戏谑成分。
（四）“梦中情人”的出现——快板平移结合长镜头，在米兰家中偶然的发现似乎正是那个时空条件下故事发生的面貌，米兰化身为混乱年代（无主年代）的纯洁理想。这一段中，作为父亲缺失之填补的刘忆苦出现了，有着强壮身体的实力的刘成为马小军的另一个潜在对手的“他者”，是他文本中将要“谋杀”而取得主体地位的对象。余北蓓的乱吻揭示了特殊年代的青少年集体回忆，而马小军在米兰家发现的一根头发更是具有性幻想（或曰爱的幻想）的特征，所以借用田纳西•威廉姆斯的同名剧本“热铁皮屋顶上的猫”（曾拍成由保罗•纽曼主演的同名影片）来象征其时的生活状态，在紧张的窥见米兰的腿之后，这渴望似乎又更加深了。（关键段落）
（五）搭讪张晓梅未果——巧遇米兰脚踝的特写，使欲望更加加强，公安局的遭遇使“无产阶级专政”第一次遇挫，革命理想主义的幻灭使得马猴自言自语，通过幻想的自我安慰得到虚幻的尊严，揭示了欲望的不可实现的原因在于本身的软弱与现实的残酷差距。
（六）国际歌下的板砖——群体无意识的暴力行为象征着马小军自我发现的缺失，马小军的跑步与其他人的骑行镜头使其游离于集体之外，成长的过程似乎伴有愈想得到承认却愈得不到的距离。在刘忆苦的绝对权威之下，存在的似乎只有时代的纯洁男女关系（台词“流氓！”），而主人公的主体地位似乎总在等待发现中。
（七）街道再次看到米兰脚踝——通过乡村骑士间奏曲的主题音乐以及马小军的追逐搭讪，“你打得过我么？”又一次显示了马小军的软弱，随后是更多的疑问与不解。小军回到家以后遭到母亲的责骂，象征传统价值观的存在。
（八）群体事件的后怕——类似于《美国往事》中面套遭遇毒打后想见黛博拉的面条，委屈的情感需要女人（米兰）这一港湾的庇佑与安慰。
（九）老莫餐厅的和解——毛主席的关怀下高唱喀秋莎，小坏蛋有着领导人的崇拜能量与地位象征，被青少年扎死的旁白似乎是政治隐喻？
（十）寻访米兰家——为米兰冲头发，光滑的颈部透着水的明光，在柔和的阳关下，镜头中美丽的女子——米兰的注视，揭露了马小军的懦弱——根本在于不敢承认与担当。他夸张的吹嘘自己，以至于约会米兰到大院里来已经无法分辨是现实还是虚幻。
（十一）米兰造访大院——模仿《列宁在1918》，仍是纯洁理想的化身与爱情（单恋）的的压抑双重意义，马小军一惊一乍的表现似乎印证了拉康的名言“女人是男人的症候”。马小军逞能上烟囱要求买烟，是以自己的方式表现给米兰自己的勇敢，是一种独特的表白，只不过这一切在刘忆苦成熟稳重的面前显得多少有些滑稽，孩子气十足。
（十二）米兰被刘忆苦们约会去看“特供电影”而马小军在露天影院却找不到组织，又一次表明了小军游离于集体之外。马小军车载米兰送别，烧荒草的味道使情感物化。
（十三）看见米兰打电话——米兰脚踝的特写与刘忆苦适时的出现打碎了幻想，“我们”、“你们”的称呼表达了爱情失败的挫折，马小军出局了。
（十四）跳舞——游泳非独立段落，马小军调侃与报复，米兰遭调戏时马小军的表现既不理智又不成熟的又一体现。
（十五）马小军过生日——米兰的礼物——马猴失去理智的表现，“那你走吧”是在兄弟与朋友之间被迫选择，甚至不能说是选择而仅仅是被迫，因为刘忆苦权威的存在，这一“谋杀”行为其实是幻想，象征了俄狄浦斯式反叛的失败，这四虚幻还是现实？由于人们都醉了，所以都已经无法分辨了。第一次镜头：心理上的，想像中的，主观的。第二次回放镜头：行为上的，现实中的，客观的。关于真实：强劲的想像带来的真实，无法分辨。
（十六）示爱——主题音乐的烘托——表白到拥抱——是电影最美的一幕
（十七）强暴——雨过天晴后米兰没有把表白当作什么，而对于马小军，示爱之后的没有回应愈发的加剧了得不到的爱与渴望被爱之间的差距。在由于男女性别或者年龄差距的主导下，二人在交往中的不平等得到最大的夸张，马小军的主体的重新发现只好依靠一次激烈的对抗才能消解——强暴就恰恰代表了这次反叛的旅程。“有劲！”的宣言使得强暴颇具仪式性，而过于温和的过程，在二人上下翻滚中，扯掉了米兰脚踝的脚环，打碎了爱情神圣的光环，使得米兰去掉了理想的外壳而被还原成为人。爱情中肉体与心灵的剥离，使得愈发得不到米兰的爱，就越要占有她。（关键段落）
（十八）高台跳水——小军被彻底孤立，配着主题音乐，似乎青春就是一次高台跳水，没有之前的一次次的勇气的积累无法做到。伸手与伸脚的对比，友谊语背叛的左右，青春的离去仿佛一夜之间，从上面的高潮到落幕仅仅用了两个段落。（关键段落）
（十九）字幕——尾声的成年镜头，黑白色彩下的豪车和名酒，在毛主席的像章下，对比了片头的“那时候的北京没有那么多豪车也名酒…”，物质生活的丰富似乎没有改变什么，除了人们的精神状态。古伦木对于呼叫的回应“傻逼”，这或许是警醒抑或自嘲。
最后借用一段评述结束：“电影中的幼年时空、少年时空属于影片的故事层面，采用彩色胶片拍摄。中年时空属于影片的象征层面，采用黑白胶片拍摄。中年时空的精神实质是象征的，哲理的，是人到中年的马小军们的精神状态的展现，是影片制作者对影片、艺术、人生的思考和反省。”或许，真实与否都显得不再重要，正像《美国往事》中面条的笑容，在文本中阅读后最终留下来的，也只有梦幻而已了。