长江图

“两岸的城市都已背信弃义，我不会上岸，加入他们的万家灯火。”导演杨超自称是一位失败的文艺青年，片中夹杂着不少他的诗，这是比较喜欢的一句。杨超说要拍出不一样的长江、真正的长江而不是旅行团的长江——片中观音阁、三峡、宜宾那几段，也确实蔚为奇观。尤其喜欢晚上探照灯打在江面上折射的画面，饱含着诗意的梦幻，这当然也有李屏宾的功劳。配乐（音）是一大亮点，低音大提琴、江流声、船身嘎吱声、远山吹来的风声，与本片阴郁的、灰暗的无所适从地茫然很有共鸣。万佛塔内安璐与僧人的机锋回音、三峡船闸钢铁巨兽般的嘶吼，让人时而困惑时而澄明、更催人泪下（三峡那段），最后一段史诗交响配合长江纪录片很有历史感。

片中秦昊对船老大这份子承父业的工作，始终处于无法融入的游离状态——“啥活都不干，整天抱着本破诗集”——其实是导演对自身的某种投射——“失败而没有才华”的文艺青年（我几个哥们儿也曾以此自居），在当下如何自处、如何生活。然而生活，告诉我们的永远是答案——实然那近乎不讲人情的冰冷结果。

其实，应然是怎样，片中也有探索。女主向我们演示了一条修行之路，但对于女主的哲学观点是什么，片中着墨不多（仅万佛塔中的三问三答、沙滩一场戏写了些似是而非的话），从表现看也只是沿长江下来四处流浪，追寻，可其目标是什么呢？建构世界观是不容易的，当然也不是本片的重点，所以导演偷了个懒，在采访中他说，女主其实是个肉身菩萨，用身体帮助众生——这种解释..我听了也只能摊手。女主三十年前沿江而下，男主三十年后逆流而上，在长江沿岸与男主穿越时间，巫山云雨。