72家租客

评分：

6.0 还行

原名：72家租客又名：72家房客 / 七十二家租客 / 72 Tenants of Prosperity

分类：喜剧 / 地区：中国香港年份：2010

简介：香港旺角的西洋菜街，商铺林立，游人络绎不绝。哈公（曾志伟饰）和石坚（张学友饰

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更新时间:2010-07-01

72家租客影评：72 家租客的淡淡哀愁[by 林奕华]

       香港没有「春晚」，因为香港人在除夕夜只需「回家」而不用「回乡」。后者经历的「长途跋涉披星戴月」，是地理上也是心理上的——所以「春晚」每年大除夕四个多小时的热热闹闹对于能或不能及时与家人团圆的人都有抚慰作用：它就是围炉的炉，火盘的火。
       港人呢？电视早已不是什么「家庭的一份子」——每个香港家庭平均不止一台电视机，「四分五裂，各有各看」可说相当普遍。电视台（无线）的影响力亦因此今非昔比——在年代久远，艺员都是观众心目中的长辈或朋辈时，年卅晚的《欢乐今宵》是唯一比台庆还要大件事的盛会；初一中午的团拜，梁醒波沈殿霞汪明荃何守信几小时前才陪我们守完岁，十二时正又身光颈靓的站出来唱那无休无止的「年年欢乐，欢乐年年」。
       时移世易，「亲切感」随有个性的艺人死的死与消声匿迹而消失，一众年资不足的艺员们在穿上长衫与马挂后更觉衣不称身。这就是为什么无线在过去十年都交不出一个让港人有归属感，有自豪感的贺年节目，才会让「春晚」两字取而代之。
      贺岁的娱乐节目，其实内地抢去的不只是本地电视台的镜头，电影——即贺岁片——的「定义」，亦从过去最能象征港人「精力旺盛、（狂）想象力更丰富」的辉煌记号，转变为一个大陆名字的同义词：冯小刚。有趣的是，不要说冯的早期作品在香港近乎「不见经传」，就是近年加入港台明星助阵的《天下无贼》、《夜宴》、《非诚勿扰》，卖座成绩与港产贺岁片均是蚊脾牛脾。但当本地娱乐传媒日渐把覆盖面伸延内地，冯氏出品必属破亿人民币之作的新闻，便没法不对崇尚数字膜拜的香港人造成冲击——连七百万人的口味都掌握不了，十三亿人口的市场便更属妄想。点石成金已成过去，即便我们愿意接受眼前现实，但有谁知道迈向明天的一步该如何踏出？
      邵氏无线的「创意」，乃以「蚁多蝼死象」的策略拍成《72家租客》，试图燃起香港观众的怀旧心情，及通过内地同步上映吸引大陆观众捧港产贺岁片的场。赠票也许只是传闻，但三千万出头的本地票房即便胜过对手《花田喜事2010》，但在当年任何「神话」面前，《72》都只能算是「比下有余」。致于「北讨」，都说文化不同口味有差，内地观众明显并未因有张学友押阵而把这部有着更多叫不出名字来的无线艺员的香港电影看高一线。
       《72》作为港产贺产片的「未能突围」是给香港电影前途的又一启示：香港人和内地人看贺岁片表面是「趁热闹」，间接却在追求「权力」——以往一句引得哄放映厅大笑的对白如「巴黎铁塔反转再反转」、「爱你一万年」，必然会被带出戏院广为传播，因为它能令转述此语的人体会到什么是「话语权」的威力：藉着「拾人牙慧」令自己「大受欢迎」。《72》不能说不「热闹」——九十分钟格格画面都有喧哗有动作，但全片就是没有一句对白或一个场面足以教人「如获至宝」——由角色到桥段，它就是「没有个性、没有特色」。
       与无线流水作业的处境剧像一个模子倒出来，使观众有如付出金钱去看免费电视节目。在电视已死的今日还复制电视情怀，还不是《72》的硬伤，真正无法让它藉贺岁片身份晋身「港产片殿堂」的，是它失去了香港人最需要的「打气」：「把本土色彩与民粹想象推上高峰，让小市民幻想一朝「发达」（或「得志」）而狂喜」（嘉铭语）。
      「顶太phone」与「开phone府」互相抢客只能算是港人最爱看的「斗争」剧种的前菜，坐落旺角的两家电话贩卖店如何化敌为友对抗南来收购整条西洋菜街的内地发展商本来才是戏肉所在。换了是八、九十年代，片中由内地演员梁天饰演的内地商人一定不会如此得体大方（「免租三年」！），致使明明是以抵抗「外」侮而为人津津乐道的原装版《房客》，也必须在服膺「中港一家亲」的前提下，改为是捉投掷漒水樽「内」鬼的《租客》。更妙的是，指点一众街坊怎样「捉」的那一位，正是气定神闲的红色企业家。
       港产片从来欢迎草根化——只要剧中人最后一飞冲天。《72》倒是「安份守己」得多，观众在剧终之前看见曾志伟张学友冰释前嫌，袁咏仪来迎接二人回家饮汤。没有发达和登上《时代周刊》封面的他们，似是打破了港产贺岁片的一贯结局，并留下一条尾巴：隐隐有着「香港」与「香港人」缩影的西洋菜街与街坊们，似乎只能在这「免收三年租金」（五十年不变？）的「特区」内以有限的「创意」（自由？）经营他们的人生——卖手机要送按摩推拿，推销员要印备个人性感照片揽枕，难道「香港人」的价值已是在于附加的服务而非本身？——就如香港人连拍贺岁片，也只能复制过去受欢迎的方程式而不懂得发明（或创新），致使电影本身的价值亦被降格为纯粹的节日装饰。即便这讯息在片中是以夸张手法呈现博君一粲，但戏终人散蓦然回望，《72》使香港观众没法由心底笑出来的原因正是在此——「幻想不再」的港人特点，到底只是时不予我，还是由文化基因中的自我设限造成？

2010年3月11日