红色电影中难得的大别山题材，同时极大地还原了斗争的残酷性。游击队长不再是高大伟岸两手盒子炮，变成了其貌不扬的秃老头子。革命队伍也不再纯洁，出现了叛徒和开小差的逃兵。这一切都因为大别山的斗争环境过于严酷，而熬过这一段艰苦岁月的游击队和百姓们，可以满怀骄傲地迎接黎明的到来。

战争

没有遵循二分的正邪面孔，反而大写了“中间人物”——战争中的农民，严寄洲以他标志性的生活化人物形象描绘在当时逐渐固化的叙事体系内，反倒拍出了现实，其中爱情线可以说是反《白毛女》叙事的，抽离了当时的阶级叙事，单纯以人物好恶进行讲述；而叛徒更是鲜少了展现出有关立场的动摇；其中困苦时刻的无人帮扶，即真实的展现出当时的困难情景，也有夹缝中最为真实的农民群像。正是这种做法，使其区别于逐渐程式化的形象塑造与刻板教条进一步成为历史叙述的“高大全”，成为当时中国电影逐渐脱实向虚的一抹异色。比较有形式建构意识的一个段落，相似动作叠化转场，横移人物运动跟拍，反连续性剪接换景，移动摇镜交代背景，隐藏剪接制造连续长镜，横移下的舞台向地狱场景展现，运动结束。之后还有与之相对的山间隐藏的小横移，场景困苦但相互支撑的对比。

严寄洲导演早期的作品，显然还比较稚嫩，制作也比较粗糙。但画面中很多场景以及人物形象等，留有那个时代的特征……

同样比较少见的侦破内部的叛徒/敌人的战争题材，但让我疑惑的点在于一开始其实就暴露了叛徒，全知视点的引入消泯了很多悬疑感，作为一种社会内部的净化的战争形式，其实很难说这种全知视点带来的净化会更加有效

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泼辣的女人，是本片最成功的角色。她黑白分明，关键时刻，一句推波助澜的话，可以保护革命同志——这充分证明了统一战线的必要性。

是一部需要细品的电影。

那个年代思想超前的电影，现在也不敢拍

特定时代的意义

一般。