喜欢躺下 开车 还有最后完结的一小段 但还是太简单了一些啊！还是选错了吧

老人的背影，仿佛来自天堂的救赎，巴迪回头奔向老人所在的方向，寻求着对生的渴望，巴迪在门外的踱步，是他重新看世界的期望，他焦虑，他迷茫，夜幕退却，日出东方，生活的美好，在此绽放

温暖又祥和

车上载的每个人都有不同的对话维度…然后我就觉得我在做那样的决定前也需要一些对话

简直所有溢美之词都不够赞颂这部片子，不仅是作为电影的美好，更主要的是有人性的大善。不知道有多少人被这部电影拯救，想通了心里的苦闷，甚至放弃轻生的念头，只为那次品尝一次樱桃的滋味。能听一个善意的长者在车里娓娓道来自己的人生经验、并诚心帮你从痛苦中解脱，这种质朴的大仁真的非常感人。故事非常简单，但阿巴斯有一种天才的直觉，可以在“说与不说”之间找到一个完美的平衡，比如影片进入大半我们才知道主角寻找的是什么人，而主角因为什么要结束自己的生命却自始至终都没有讲明。最妙的在于结尾的纪实片段，可以说是阿巴斯拿手的游走于虚构和现实之间的手法。每次看阿巴斯都会想起来他自己电影涉猎很少这件事，对他而言这真的是个可以让他大胆创作的好事。

相对其他阿巴斯的电影，这部大讲道理的模式还是逊色些

阿巴斯第二部。不可否认的是正片都浸染着温暖的色调，无论是泥土还是远景的灯光，而这份摄影承载的力量——“企图”说教的意味——却被大多数人严重地误读了。巴迪躺在埋好的坑，他不会听着雷声想起标本老师那个“自杀但却带回桑葚”的故事，因为那只存在于阿巴斯的正反打对比的镜头里，安放桑葚的容器也只会在日以继日的礼拜里；巴迪是在扮演决定「自杀」的人，他跟真主一样予生予死，就如同西西弗斯决定被石头压死。这种僭越性的暴力被阿巴斯精巧地封装在这部电影中，樱桃的滋味是真实的切实的滋味，那颗樱桃也是存在主义的樱桃。

不能体验 但能共情 看着月黑风高的夜可太有感触了

生活本身胜过一切意义

人应该认清自己的审美水平，不是阿巴斯的受众不用强融。最近对于抽象对谈有点头疼，还是做个俗人，关心粮食和蔬菜吧。

隽永得动人。生死问题落点在樱桃的滋味上，在山坡之间转圈循环往复，总是让人回想和品味这样不知起点在哪的旅程之间的对话。我始终觉得老人不会彻底改变男主的想法，那种毅然向死的决心有那么一瞬的动摇就已经很好了。