重新标………

看了网上的主要解析，没有一个是完全对的...脑仁儿痛

什么东西让人既能在场又能消失？媒介。影像，梦境，被无线电操控的电话，没有眉毛的男人便是游荡的死神；而什么东西使人癫狂到面目全非，血肉模糊，在伤口形成的深渊与迷狂的逃亡中使得梦境与现实的边界彻底断裂？恐惧。逃亡者的生存焦虑的种子不仅在杀人的念头里埋下，还将在无数逃亡的时刻迸发。永远在一片黑暗里凭借本能的车灯快速前进是亡命天涯者的宿命，也是其生存的唯一本质。不如说一切其实都是梦境，三维空间的时间法则与理解范式通通都是无效的，这既非某种循环也并不是现实的轮回，逻辑被扭曲，一切以“重现”的样式被演绎，而影像恰好是这种重现得以被表达的载体。ps：大卫林奇的音乐品位始终是值得敬佩的。

无敌了

这片很废脑子，想到了梦，幻觉，精神分裂，最不应该的居然和科幻连上，这妥妥的红颜祸水亡命大开脑洞，现实的懦弱，幻觉出的勇者

一部电影都没拍过的人来把林奇骂到地狱去。真没必要。

细节很多，可供想象，研究的空间很大，就是节奏过缓，后半部分更接近于梦境的感觉更强

故事讲述的十分诡异，现实与梦境（臆想)错综复杂不好解读，但即使不深究光是跟随影片的行进也蛮有意思的。光影效果和配乐都很有特色。

没有人能即刻就看明白，林奇早期热衷于这类型，确实有故弄玄虚之嫌，如果不是因为疫情被封控，不能出门，打发时间（看了解析）我才不耗费脑细胞看这个。7.8

一个人的两个故事、朦朦胧胧的镜头、诡异的台词、恰到好处的配乐，一切林奇典型的风格都具备了。这一部和穆赫兰道算得上是林奇艺术发展更进一步的过渡期，后面就越来越放弃叙事了；虽然没穆赫兰道好看。

男主病得挺厉害