好想知道Ahmad四年前离开前到底做了什么事...

3.5。前半段的缓慢铺陈暗流涌动，后半段的真相秘密层层剖开，将“家庭矛盾”跟“悬疑凶杀”混搭起来的一种法哈蒂式的道德情感困境。脱离了文化舒适区的法哈蒂，法语故事的《过往》并不算是一个失败之作，相比之前的伊朗社会中产阶级故事已经在《一次别离》达到顶峰，这一次的尝试可以鲜明地感受到法哈蒂脱离文化叙述而进行的普遍性的家庭情感矛盾的深挖，只是相对来说观感并不如在伊朗时期的作品将深度和广度兼具。好似伊朗的种种审查拍摄限制反而让法哈蒂憋出了连环大招，法国这片自由的土壤竟让人一时半会适应不了。（补：关于移民问题的探讨。）

过去的事情真的能都过去吗，如果每个人都活在当下，那所有的苦难谁来记得呢？

这个前夫也是个奇葩，前妻都有对象了，他还要硬住在前妻家里。三个人搅和在一起，能没有矛盾吗？

1.阿斯加第六部。离异家庭的往事纠结。2.离婚对孩子的伤害是最大的，孩子也是夫妻间永远切不断的割舍。故事的着眼点放在稀松平常的日常中，孩子与“父亲”的关系忽远忽近。有时却又必须担任另一些指责。3.女主抽着烟歇斯底里的大叫，父亲的命令。

片时长剧情太拖拉

欧洲电影节上已经很少能看到如此规整的古典叙事文本了。法哈蒂的作品始终遵循着一种固定的架构：一个始终半开半合的“潘多拉魔盒”（即隐藏的戏剧冲突爆点）、一个外部视点以及一个即将被该外部视点所介入、动摇、重塑的闭环空间，同时该视点不仅会在此空间中扮演观察/揭露者，也是被卷入其中的叙事因子。当然必须承认，这种颇显僵化的叙事模式的确与法哈蒂始终在讨论的核心议题嫁接良好，即所谓“道德”、“真相”。

非典型法国电影。

4.5、法德

好漫长的电影啊。法国人咋这么喜欢拍这种每个人都很丧又喋喋不休，动不动就发脾气，又显得每个人都有哲理的电影啊，很无聊，而且到底有多少人性生活好表现的啊。每一句对白都是一句废话。这么丧的人还能接二连三地结婚。法国人是不是不神经质没法儿活啊

3.5。置换了语境和故事背景，不过依旧是法哈蒂那一套叙事逻辑。优点仍很出众，戏剧张力足以彰显扎实的功底。但是将法庭和谈判那一套用在家庭内部争锋，好吵，实在感觉用力过猛了。