五十岁的吉娜还是很美，仍然对卡萨维蒂无感。

一念之间的善恶抉择。一种选择可以提供一段时间内的安全与稳定，另一种选择只为心安。葛洛莉选了后一条路，为了凸显这种人性光辉，前半段小男孩的形象被塑造得任性、幼稚又自私，看得让人生气，尽管这个年纪的孩子大部分都是如此。片子一直充满了悲情色彩，那句“你无法逃离体制”更像一种预兆，哪怕结尾葛洛莉与小男孩又奇迹般地重逢，依然让人觉得悲剧的宿命笼罩在头顶。

评论针对本片的类型化有很多诟病，诟病之处恰恰是我爱这部电影的地方：我们何时在类型片里见过人过中年、焦头烂额、脸部松弛，如此真实又如此不可思议的女主角？穿高跟鞋在纽约街头健步如飞的吉娜罗兰兹像一头狮子，每次拔枪的瞬间都演绎出蔑视一切绝境的生命力。Be tough. Be strong. Be like Gloria.

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死亡就好像一条船在海上。墓地无论有没有被埋葬此处都可以传达自己的心情。很喜欢最后在墓地的拥抱。

3.5，卡萨维蒂在类型表象之下建立其纽约-匹兹堡的美国城市泛散步，如同早先时期的街头独立电影质感，Phil的存在有别于父权复兴或吕克·贝松的新纯洁主义。他的表白，他在旅馆房间之中的裸体都展现了对于犯罪片中成熟的，情圣般的男主角的滑稽戏仿，也因而注定了与吉娜·罗兰兹饰演的Gloria总是在拟母子-拟恋人之间不定，无法穷尽任何其中任何，在某种程度上，《女煞格洛莉》中他才是真正意义上的主导，俄狄浦斯从潜意识渗入意识，又因为免于伦理也免于性爱的实体化（衰减为一个姿势）变得无害，被默许；或者说，罗兰兹以表演为主导的传统被取消了，仅仅成为了一个除酷之外别无他物的空洞形象——正如同影片取消了纽约多种族社区的实际特征。phil波多黎各裔的身份以及英语苦手的设定被我们实际听到的美式英语——纽约的世界语所取代。

不错

小孩有点烦

诚然，这是卡萨维蒂的片子里我看得最不“煎熬”的一部，但那种煎熬是好事，而这种观感的通畅反而是坏事。的确，这里面有很多类型的影子，但在这里，那些依靠惯性来理解调性的努力统统失效了，对所在空间的确立以及这样一种手工的质感消解了那些定式的痕迹，就像《谋杀地下老板》里做的那样，乍一听似乎是个老套的故事，但实际上它并没有依循任何现有的规则，也没有加入看起来很好但实际上是在偷懒的元素。因而，我看到的不只是一个庸俗的逃亡故事，而是纽约这座城市内里涌动的生机，以及某种依靠不切实际的理想去对抗一个强大系统的努力。做你想做，我们都知道最终的结果一定是失败，那些happy ending只存在在好莱坞电影那样的虚构当中，正如这部里的结局。可就像卡萨维蒂的生活与创作那样，维持反抗的勇气是必要的，即使它看起来毫无意义。

7/10 这个杀手不太冷之喜当妈。Gena Rowlands演技还是这么可靠。结尾好俗

挺无聊的