最终还是哥哥活下来了？由于枯井中的经历改变了对贫民窟的认识？本是同根生，相煎何太急！片名算强势剧透吧。配乐很诡异，服装和化妆很诡异。

色彩 布光 服化道 手持镜头 都十足冲击性 贫民窟的前卫乞丐装（?）使影片仿佛在描述一个异次元架空时代 而大德寺家族的严谨规制又将人唤回具体历史时期 而这种严谨规制仍被梦游般的镜头、快速运动和剪辑去传统化了 不理解动物本能的文明人是虚伪的 最后两人灵魂合体 成为一个完整的“超人”

很久没看这种迷离异色片！故事老套但氛围和摄影包括音效都赞极了，其实江户川乱步的原作应该是阴冷黑暗的，但塚本晋也完全拍出了他自己的感觉，大色块运用，手持镜头，光线冷暖对比，诡谲又绚烂。对他的崇拜一下子上升到寺山修司的程度！

一个“本是同根生，相煎何太急”的故事在塚本晋也略带实验性的诠释下绽放出了诡谲的光彩，摇摇晃晃的手持也是最大限度地营造出了悬疑的气氛，美术方面根据阶级不同设计得各有千秋，上流社会的东方古典主义和贫民窟内夸张的舞台风都争相彰显出了色彩的瑰丽，本木雅弘演技大爆发。

看来妖王紧爷一旦选择在时空隧洞中选择过去时，可以爆发出更加恐怖的怪力，由此更加期待他的《野火》了，私以为本片的本木雅弘正处在演技巅峰期。

轻重适宜，节奏舒张，虽偶有一惊一乍，依然是为层层悬疑服务。素雅的庭院光线和浓墨重彩的贫民窟光线，勾勒出双生儿的矛盾成长背景，形式感强到一定份上，也就可以遮蔽传统悬疑片需要着重的故事脉络，加上诡异单调的女声吟唱和枯井布景，恐怖气氛得以烘托而出。

导演在这部电影里真的赋予了原文本一种绘画性。他把江户川乱步字里行间隐藏的的不安与神经质转化为视觉元素。布景，布光，演员服饰，发型，化妆。看似有些出格，却强化了气氛。喜欢这种导演个人风格四射的作品~

从来没有觉得手持摄影这么贴合氛围的；本木雅弘在双生对峙一段的表演太精彩了！片头父亲葬礼上和母亲谈话一段的侧脸拍摄太迷人了。。。对贫民窟的浮夸呈现略不喜。

插叙手法还是东京解剖中用的最为精妙，但本片光舞美与音乐就称得上无敌了吧~

现在看来我的评分与看片量呈反函数