南方车站的聚会

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原名：南方车站的聚会又名：野鹅塘 / 野鹅湖 / The Wild Goose Lake / 鵞鳥湖の夜

分类：剧情 / 犯罪 / 地区：中国大陆年份：2019

简介：南方某城市，重案队长刘队（廖凡饰）重金悬赏在逃罪犯周泽农（胡歌饰）。陪泳女刘

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更新时间:2019-12-17

南方车站的聚会影评：野鹅湖畔黑色电影之光绽放

五年了，那个男人终于回来了，带来了一场南方车站的令人如痴如醉的聚会。刁亦男从来不是一个高产的导演，虽已入行多年，迄今拍过的剧情长片数量一只手就能数过来。但刁导从未让人失望过，这一次他的个人影像风格更为强烈，对剧作空间和时间的把控愈发洗练，他依然是那个令人着迷的作者，且隐隐已有大师风范。由《白日焰火》破空而来的刁式黑色电影，这一次在野鹅湖畔悄然绽放。
5年前的《白日焰火》，让我成为刁亦男的超级影迷。东北小城衰落颓唐的街景，社会底层边缘化的小人物，落魄的警察，注定是场悲剧的剧情走向，这一切散发着黑色电影的独特魅力。传统的黑色电影之「黑」，主要指两方面，其一是电影题材大多来自社会黑暗面，充满愤世嫉俗和悲观情绪，以私家侦探和蛇蝎美人（hard-boiled detective & femme fatale）的角力构成戏剧冲突，在侦查过程中揭示人性的黑暗，及小人物的挣扎和堕落；其二是影像风格阴郁，黑夜场面多，利用阴影切割人脸和环境，用低角度的照明制造出阴暗、扭曲的影像世界。黑色影片中的侦探们，多具有反英雄的气质，很大程度上都是与世隔绝的人。他们看上去冷若冰霜，压抑自己的感情，孤身一人与对立面抗争，且通常会被困在道德沦丧的世界里，无论做出怎样的选择，结局往往是带有悲剧性的。从这个角度来说，《白日焰火》是一部非常标准的黑色电影，廖凡饰演的被辞退的警官，一直在独立调查一起与吴志贞有关的杀人案件，桂纶镁饰演的吴志贞是中国式的蛇蝎美人，外表娇弱、依附于男人，虽然犯下命案但是受诸多客观因素影响，更多的是社会环境和时代的过错，当然最终她没有逃过法律的惩罚。反观《南方车站的聚会》，这次并没有明确的侦探角色，周泽农是一个注定走向死亡的罪犯，他当然也在试图找出叛徒、为小弟复仇并且为妻儿留下30万赏金，与硬汉形象挂钩，但总的来说他并不是传统意义黑色电影中的硬汉侦探类型；桂纶镁再次充当了蛇蝎美人的角色，陪泳女的角色设定比《白日焰火》中的干洗店打工女社会地位还要低下，但本片中的刘爱爱明显更有头脑有主见，事件参与感更强，在车站告诉周泽农的关于领赏金的计谋应该是她想出的，杀死黄觉的过程也有种在她掌握之中的意味，总的来说刘爱爱甚至比吴志贞更“黑”一些。而廖凡这次甘当配角，以他为首的警察们，倒是搞出了不少黑色幽默，对剧情没有起到什么显著的推动作用。
前面说到，周泽农是注定要走向毁灭的，而整部电影本质上就是他的一次漫长的告别，每一次再见，每一声枪响，就代表着他死去一点。而本片最成功的地方就在于，这个告别的过程，在现实主义的基础上，又充满了诗意和刁式黑色电影的独特魅力。由于本片还正在上映，所以还没法实现拉片，只能大略谈谈自己的观影感受。两大主角周泽农和刘爱爱，他们之间若即若离的关系非常耐人寻味。开场第一幕戏的雨夜借火，从刘爱爱挑逗的几句话中，“大哥，借个火”，“你妻子能做的我也能做”，“包你满意”，可以看出她对周泽农是有情愫存在的，昏黄路灯下给到的二人影子融合在一起的镜头，也直接点明了两人捆绑的命运，也为本片大量对影子的巧妙运用奠定了基调。周身边的兄弟那么多，在30万的利益前却无人能托付，谁能想到最终信得过的竟是一个不起眼的陪泳女，而他牵肠挂肚的妻儿，直至最后也未能相见。
刘爱爱作为一个抽烟的人，却不带火机，先后两次找周泽农借火，表明她甘愿冒风险来靠周泽农这笔赏金脱离陪泳女身份的强烈愿望，借火既是向对方寻求帮助，也是一个暧昧的导向动作。相比曾美慧孜饰演的陪泳女萍萍对客人的主动和风情万种，刘爱爱的表现一直是冷漠和爱答不理，所以于她来说，借火已经是她的主动依附了，甚至她平时有可能并没有抽烟的习惯，只是为了表达低姿态，而做出这一举动。结尾她得到赏金后，在车上廖凡招呼她吸烟，她一开始并没有接过来，而是在犹豫后才拿起烟，在本片中第一次没有借火，拿出周泽农留下的打火机点烟。前面的借火都是她对别人的依靠，最后这次点完烟后把打火机放回兜里，象征着她终于掌控了命运。当然由于她抽掉了廖凡的这最后一支烟，以至于廖凡去买烟而碰巧撞破二人分钱，就是刁亦男充分利用场景所做出的对命运绝妙的讽刺了。
与烟类似的，刘爱爱的帽子也是一个贯穿始终的道具，帽子之于刘爱爱，就像陪泳女这个身份对她的禁锢，她有多厌恶这个职业，就有多想要摘掉这顶帽子。这也是为什么她和周在船上时，丢掉了帽子，忘掉了自己陪泳女的身份，只为一个女人对男人的喜欢，而不是金钱，主动与之发生关系，这里刁导还特地给了一个帽子沉入水底的镜头。而周全程麻木漠然，既没迎合也没抗拒，事了之后他拿出张带血的百元大钞给刘爱爱，不仅是为了留下证据以方便刘后续摆脱警方猜疑，而且是告诉她，两人只是另一个层面上的交易，没有感情。这场情欲戏拍的很有意境，在船上这一孤立的空间内，又与水有着微妙的结合，尤其桂纶镁用湖水漱口的镜头，非常巧妙，让我联想到《冥王星时刻》中曾美慧孜那场令人惊艳的以手接水的情欲表达，堪称是近年来华语电影最出色的两场情欲戏，而且非常巧合的是曾也出演了本片。
在视觉表现形式上，潮湿黑暗的环境和紧窄的巷道是黑色电影的传统元素，如《M就是凶手》《第三个人》等经典黑色电影的呈现，刁亦男对影子的大量运用和低对比度的打光，将城市本身几乎和电影隔离开来，呈现在观众眼前的就是中国普通城中村的逼仄街景，随处可见的脏乱差夜市和小吃店，与《白日焰火》中的东北衰败小城镇景象如出一辙，只不过移到了南方。其实，这个故事发生在哪里不重要，重要的是故事本身。剥离了环境，才能更好的聚焦到人身上，所有角色都是在这个城市中被遗忘、颠沛流离的人，他们与任何宏大叙事无关，只是野鹅湖边的游魂。本片中的许多角色常常暗藏在阴影里，而光影对比的魔法，刁亦男在追踪戏部分做到了极致。令人印象深刻的一场戏是周泽农在那座筒楼试图逃离追捕时，慌张地向画幕外的远处跑离，但镜头并没有跟着他移动，而是将焦点依旧放在了原地的一面墙上，于是周的脚步声越来越快，而他的影子在原地越来越大，这实在是极富魅力的展现手法，一个简单的影子变化，是一切尽在不言中的慌张，比正面拍胡歌的逃跑效果好得多，同时墙上的影子构图也是被禁锢住的，形单影只，意味着逃跑是孤独且徒劳的，跑的再远再快，也只是在原地踏步而已。还有一处印象深刻的是当廖凡去到周的家里搜查时，在周的妻子面前，廖凡问话时开关了好几次屋子里的灯，一明一暗之间的变化，背后其实是廖凡在宣示自己的控制权。在陌生人的家里不停开关灯，是一个强势和支配的姿态，这个极简单的动作，表明局势在廖凡的掌控之中，对周的妻子造成心理暗示和压迫，促使其与警方合作。而另一方面，由于刁亦男是丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的忠实拥趸，我们在《南方车站的聚会中》以及《白日焰火》也可以看到不少《亡命驾驶》的痕迹。刁亦男对于色彩的运用和布光的选择，夜晚除去阴暗之外，也出现了不少霓虹色彩的场景，如光怪陆离的歌舞厅、警察们广场舞时所穿的发光鞋子，与影片的整体影像基调形成了极大的反差，使影片更加立体，视觉冲击力也更强。
本片中，刁亦男也继续加入了自己一贯偏爱的荒诞和超现实主义元素。最明显的例子就是动物，相比于《白日焰火》中居民区走廊里突然出现的一匹没有主人的马，这次刁亦男更进一步，把动物园拍了一遍，我记得有猫头鹰、大象、火烈鸟、猴子，当然还有一脸惊恐状的老虎，整个一动物凶猛。从动物眼睛的特写跳切到藏匿其中的罪犯眼睛特写的蒙太奇，是我本片最喜欢的一个镜头，用一个词形容的话，就是惊鸿一瞥。刁亦男利用这些入镜的动物，营造出强烈的荒谬感，人与动物并列出现，似有不同又无不同，生存与逃亡同样是动物世界的法则，捕食者与被捕食者的对视，也同样充满你死我活的惊恐。人与人之间也充斥着背叛和欺骗，每个角色都是荒谬世界中痛苦而孤独的个体。此外，投硬币唱梭罗河的畸形秀女人彘、巷子口的一排洗衣机、胡歌恍惚中看到活泛的墙上旧新闻，这一切让人觉得荒诞不经甚至超现实的奇观意象，在起到间离效果的同时，模糊了生与死、梦幻与现实之间的界线，将角色精神上的受困与内心的纠结演绎到了极致，也凸显出个体与宏大叙事的格格不入，与贾樟柯《三峡好人》里的飞碟，京剧旦角，如火箭般发射的大型雕塑等段落颇有异曲同工之妙。
导演的黑色幽默趣味，也通过将警察和盗贼团伙的对称剪辑得以体现。两边制定方案时，都是在地图上根据人名来划分地盘；盗贼和警察都有组团骑着摩托在街头穿梭的场景，警察们还集体角色扮演了一把摩的司机和广场舞爱好者；周泽农被伏击的302房间下面，正是几个警察在搜查华华的房间。这种将正邪双方的活动一一对应的手法，在《M就是凶手》中即出现过，刁亦男对经典的致敬恰到好处。还有频繁出现的利用日常声音来制作悬念的效果，如爆米花爆炸的声音，不止吓到了犯罪团伙，也同样吓了观众一跳；热水瓶掉在地上、刀碰撞在砧板上、枪划过铁栏栅，都是宁静的氛围中突然迸发的声音，这些声音既推进了情节的发展，又让观众一直紧绷着弦，更加入戏。这些都证明了刁亦男对影片细节打磨之精细，毕竟是五年的心血，确实没有白费。
《南方车站的聚会》充满了时代语境下的疏离感，在偷个电动车都能发展成两大帮派的地方，能让众人心潮涌动的不是江湖情义，而是金钱。每个人都茫然不知为何而活，刁亦男以摄像机为画笔，以黑色影像为画布，白描了一幅巨大的关于小人物的浮世绘，每个人都是过客，每个人都无能为力。如果说《白日焰火》是对东北逝去的重工业荣光时代年代的缅怀，那么《南方车站的聚会》则是对当下所有被遗忘小人物的忠实记录。当时代的列车从头顶上呼啸而过，所有人的呢喃似乎都已听不清了。