纸牌屋第四季

评分：

6.0 还行

原名：House of Cards又名：众议院要人

分类：剧情 / 惊悚 / 地区：美国年份：2016

简介：在2016美国总统大选进入白热化阶段之际，第一夫人克莱尔（罗宾·怀特 Robin

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更新时间:2016-07-08

纸牌屋第四季影评：牝鸡亦能司晨——《纸牌屋》对女性政治家形象的女权主义塑造

【原为本学期陈雁教授“性别与历史”课程的其中作业。期末成绩出完，拿出来献丑，贻笑大方。】

    美剧版本《纸牌屋》（英文：House of Cards）是一部政治题材电视剧，改编自迈克尔•多布斯1989年出版的同名小说。该剧主要讲述一个冷血无情的实用主义者——美国政客弗兰西斯•安德伍德及与他同样野心勃勃的妻子克莱尔从国会议员到美国总统一路运作权力的故事。《纸牌屋第一季》于2013年2月1日，目前已更新到《纸牌屋第四季》。剧集得到各界好评，其对政治洞察之深，甚至据说得到王岐山的推荐。
    其中女主角克莱尔在美版电视剧《纸牌屋》的故事中扮演了重要的角色，比之迈克尔•多布斯的小说原著，更加提高了主人公妻子的作用。原著中弗朗西斯的妻子更像一种附属和辅助，“喜欢听瓦格纳”，若隐若现的贤内助影子；美剧中克莱尔则更平等、独立、自信，特别是到了第三、第四季俨然有超越安德伍德之势，力量与其夫分庭抗礼，完全不再是丈夫的辅助和附庸。因此至少从创作和改编的过程来看，克莱尔这一女性形象的改变是有创作者的意图在内的，因此可以从女性主义的角度进行分析。
    要对一文艺作品中的女性形象进行分析，说明这个形象的塑造有更多女性主义的考虑，首先要明确的是这种“女性主义的考虑”的标志是什么。所以要必须总结出，在传统男权主义思维下，相同类型的女性形象应当是怎样的，以作为对照。
克莱尔的角色概括来说是一位政治家的妻子，当然在《纸牌屋》中她不仅仅是一位政治家的妻子，自己本身就是一位政治家，这当然是对固有形象的突破。在传统男权主义话语中，政治家妻子的形象及其评价可以做出以下总结。
    传统话语中好的政治家妻子形象，必须是政治家的“贤内助”，这首先是相夫教子，帮助丈夫打理好家庭内部的事务。如果她要参与丈夫的政治活动，也必须一切以丈夫的政治目标为准，不能有任何个人的政治野心和行事方式，所有的活动也必须以夫为名，不能独立活动。唐太宗李世民的妻子文德皇后可谓中华传统政治家妻子的典范，她最有名的故事无疑是一次李世民回宫后扬言杀掉忠臣魏征时的劝谏。这个故事中长孙皇后通过巧妙机智的婉言相劝，使得李世民改正自己的错误，从而做出正确的政治决定。这里没有任何超出丈夫的政治利益和政治目标的范围内容，也没有任何高过丈夫的政治权力发挥，其发挥的途径不过是靠巧言和委婉的方式。她没有任何实际的政治权力，总体上说不过是政治家背后的一位“贤内助”。
    而传统话语负面的政治家妻子形象，是扰乱其丈夫（或丈夫死后合法继承人的儿子）正确进行其政治活动的女人，比如称之为祸国“女色”的妲己等人；甚至是有自己独立的政治野心和政治行动，乃至压制了其丈夫（或儿子）的政治权力的女人，比如杨贵妃使唐高宗任用其兄弟杨国忠，以及吕后、武则天和慈禧太后等人直接把持最高政治权力打压其丈夫的合法男性继承人。所谓“谋及妇人，死固宜哉？”，女性作为一方政治势力的出现，注定会“祸国殃民”。
    所以概括而言，传统男权话语中对政治家妻子的要求乃是，她不能有自己独立的政治野心和行动，必须一切以其丈夫的政治利益为准起“内助”作用。一句话，她不能成为一个独立的政治主体。
而《纸牌屋》中克莱尔的政治家妻子形象则完全相反，她是一个独立的政治主体，有自己的政治野心和利益，与其丈夫是两位政治家协作的关系，而非作为一位“贤内助”协助丈夫事业的角色。
这一点最能从克莱尔与她丈夫的冲突中看出来。首先第一季中，克莱尔认为丈夫的政治行动没有顾及自己的政治利益——她自己领导的NGO“净水计划”的外国设备引进。在与弗兰西斯吵架后，弗兰西斯仍然强硬地拒绝认错，也拒绝为她的政治利益让步后。于是克莱尔在劝说议员投票为他们推动的某项法案的行动中故意与他的丈夫相逆而动，最终导致这项法案流产。弗兰西斯发现后，与克莱尔大吵一架，于是克莱尔出走到她的旧情人亚当家。这个情节中透露中创作者对克莱尔的这一行为的评价是中性的，没有任何贬抑。
    如果说第一季中克莱尔对丈夫的反抗还只能通过“出轨”这种“挑衅婚姻”的方式表达其抗议，到了第四季其反抗方式则更加强硬和直接——离家出走招募自己的团队给她丈夫的团队挖墙脚，并最终使得弗兰西斯意识到她的妻子的地位，于是结成新的政治同盟——作为总统候选人和副总统候选人搭档参选。第四季中，创作者借助弗兰西斯的话表达了对克莱尔这种行为的肯定。在克莱尔离家出走不再配合弗兰西斯的一开始，弗兰西斯在白宫厨房里对着观众讲了这么一个故事，说他小时候邻家有个小孩经常逃到他们家来，然而邻家实际上比弗兰西斯家各种条件都好、父母也更慈爱。弗兰西斯觉得这个小孩实在不知好歹，于是在这个小孩又一次来躲到他们家树上时，弗兰西斯拿出斧子不停地砍树，吓得这个小孩逃回了家再也没来过。最后弗兰西斯说，我希望克莱尔不要等我拿出斧子后再从树上下来。
    用中国的俗语来概括，这个故事意涵可以表达为：弗兰西斯认为克莱尔“身在福中不知福”、“不知好歹”、“得便宜还卖乖”、“蹬鼻子上脸”。然而这些话语背后的实质实际上是，指责者不承认被指责者独立的诉求（“卖乖”），而以自己加于他的利益标准（“便宜”）要求他。是典型的传统男权主义社会对女性进行规训时的话语。这里弗兰西斯就是一开始不想承认她的妻子独立的政治利益诉求。而到了最后，弗兰西斯看到他的妻子成功地处理了他被枪击后的外交危机时，用自己的话否定了原先的男权主义判断：“原先我说，没有我，你什么都不是。现在我发现这句话应该倒过来，没有你，我什么也做不成”。从而确立了新的政治同盟——搭档参选。
    我们看到，《纸牌屋》中的政治家妻子克莱尔与她的丈夫是势均力敌的政治搭档，所以他们冲突的方式也是与一切政治同盟内部矛盾相同的处理方式：通过内部斗争来达到权力均衡，在权力均势的基础上得到对方的承认和肯定，从而稳定同盟。而在传统的男权主义话语中，一位政治家的妻子是绝不允许与她的丈夫站在平等的地位上，来结成政治同盟的，她顶多作为其他男性势力（比如她的父兄）的棋子来与她的丈夫结成政治同盟。
    然而实际上这里还是存在着男权主义的嫌疑，我们可以指责它实际上不过是把一个女性塑造成男性，所以可以得到一个男性的地位。就像我国建国初期宣扬“妇女能顶半边天”时，包括电影、海报等中女性的宣传形象实际上是去性化的，他们和男性一样穿着军装或者劳动人民的衣服，一起“建设社会主义”，而丝毫没有女性之美或作为女性的诉求的表达。她们与男性的感情也更多的是革命感情，而抹消了她们对爱情的诉求与表达。
    但《纸牌屋》实际上超越了这一将女性去性化的思路，克莱尔在剧集中仍然有着她作为一名女性的诉求与表达。比如在与俄罗斯总统佩特罗夫的外交战中，她利用自己的女性之美来拉进与佩特罗夫的关系。或是在与俄罗斯大使谈判时，使用女性的性挑逗来对这位男性大使产生压迫效果。最值得一提的是她对感情诉求的表达。第四季中她与作家汤姆•耶茨产生感情并发生关系，且使得她的丈夫承认了的这种感情诉求需要得到满足，并主动提出可以让汤姆•耶茨到白宫中与她同住。弗兰西斯此前单独询问汤姆•耶茨时，汤姆说：“她能在我面前呈现她脆弱的（vulnerable）一面，她在我面前时是感到被渴求的（feel desired）。”
    可见，克莱尔并没有放弃自己作为女性的合理欲求，没有成为了一位去性化、禁欲的中性“革命/劳动群众”，而是将她的女性特质与她的政治活动很好的融合了起来。我想，这也是这部剧集想传达给作者的信息：女性并非天生不适合或不应该从事政治，她们也有她们从事政治的独特方式。