大时代

丁蟹应该是每个《大时代》观众的心理阴影。

电视剧史上最古怪的角色之一，郑少秋演技表现最好的、演过最招人恨的角色。

任谁想起来，估计都心有余悸：世上怎么有这么个蛮横凶暴、无从交流、自以为是、让人只想躲着走的家伙呢？

但抛却丁蟹的偏执、暴力、自说自话、自以为讲义气却自私自利、“丁蟹报仇点到为止，丁蟹报恩家破人亡”之类表象，只说角色作用……

则丁蟹实可算《大时代》的另一个主角：他与方展博是硬币的两面。

在大结局之前，他们都获得了主角光环，得以（幸运地）亲历了大时代，各自作为草根，推翻了旧有秩序。这也是《大时代》的主线故事：方展博/丁蟹两个草根，靠狂热的股市发家致富，巅峰对决

。被他们推翻的旧势力，是老奸巨猾的金融大鳄陈万贤，是坏事做绝后跑路去台湾的总探长龙成邦，是黑帮老大周济生。曾经这些旧势力可以在1960年代末，靠财富与势力，与方展博的父亲方进新展开对决。

到1990年代初的香港，旧势力退位，新势力对决。

丁蟹和方展博是这条主线的双主角。

丁蟹身上，乍看充满矛盾：满嘴义气说教，却又打死兄弟。日常念叨孝顺，却扔下老娘儿子跑路。训示仁义道德，实则杀人放火。所以让观众气得哭笑不得：怎么有这么个又臭又硬的家伙？

本质却极明白：他贪婪虚荣、傲慢自私、冲动狂躁、蛮横无理。只是他与许多满嘴大道理的莽汉一样，只在需要时，找点道理放在嘴上说，以便强词夺理：

“我打死人，但没做错！”

“我不认罪！”

“人善人欺天不欺，人恶人怕天不怕！”

以剧本角度而言，丁蟹就是不受约束的纯粹草根暴力。

本来纯粹暴力横冲直撞，极容易碰壁。偏编剧给了他（和方展博类似的）主角光环：

让丁蟹的儿子们——尤其是孝蟹——成长为帮派老大，让丁蟹在剧集大多数时候，可以随心所欲大搞破坏，又屡屡安然逍遥法外。

然后又在股市这个可以一夜之间送人上天堂下地狱的舞台，给了丁蟹无比的强运，让他经历了著名的“是技术调整”，击败了现代商业的代表陈滔滔——后者的形象几乎完美，性格甚至比另一个主角方展博还要完整，却输给了丁蟹蛮横的主角光环——然后大富大贵。

“当不受惩罚、完全无理性的纯粹暴力，还能够得到天命眷顾，可以有多可怕？”

丁蟹就是答案。

丁蟹的创作者曾谨昌先生，很擅长创作这种猖狂强力的恶。《大时代》之外，他写过《食神》里的唐牛：“因为我喜欢！”

《少林足球》里谢贤那个角色，“都是我的人，你怎么跟我斗？”

以及《功夫》里的火云邪神，平时“我只想杀死二位，或者被二位杀死”，关键时刻偷袭。

想想那几个角色与丁蟹的类似之处，很有趣吧？

据说曾先生原本想要万梓良来演丁蟹的——因为《流氓大亨》。

这里跑个题：

黄霑先生说过，香港人到1980年代，越发喜欢“褴褛到金镂”，不论出身。

1970年代到1980年代，许冠杰是“打工皇帝”，香港人的偶像。到1984年之后，香港观众越发希望在虚构作品里，看到不那么冠冕堂皇的人物。1990年代初《我在黑社会的日子》、《江湖最后一个大佬》、《跛豪》，到1990年代中，《古惑仔》，一路风潮可见。

丁蟹这种出身市井的角色，一路可以肆意所为而不太用负责任，快意恩仇比如惩罚龙成邦时有多到位，后来让方家家破人亡时有多惨烈——估计都让观众觉得情感起伏，心情复杂吧？这就对了。

其实另一个主角方展博身上，也有丁蟹身上隐约的惫懒气。比如剧本早期骗阮梅的钱，比如剧本最后坑害了龙成邦，令龙纪文遗憾终身。实际上《大时代》里除了方进新这个完美角色，以及也许方敏和贱婆婆等少数几位外，并无道德意义上完美的好人。但那时香港观众就喜欢这类角色：

纵然出身草莽，即便不择手段，但最后能搅闹风云。

《大时代》片头曲：“如此年代满障碍，如此时候预计将来，骤眼望几许悲几许得失，逝去不再，而我更要你每分支持与真爱。

天望透了千秋世代，就算是谁渐老也下台……”

满是障碍的时代，无法预计的将来，万事流逝。混乱但风云波动，无可预测。这是1990年代初的姿态。旧的一切“渐老也下台”；完美的现代商业人陈滔滔也败了。

最后是两个草根上位的家伙：丁蟹这样无可判断、专事破坏的纯粹暴力，方展博这样相对还理性一些的求发财的青年。

这对仇家都偏执，都草根，都利己，都有不问世俗、孤注一掷的赌徒勇气。只是丁蟹是混乱邪恶，方展博更偏混乱善良。

都在股市这个生死存亡、可以成就奇迹的世界、玩弄欲望与运气的大场面里推翻了旧势力，获得成功，终至巅峰对决。

丁蟹作为不受约束的终极草根暴力，是终极大反派，但终于也是（间接埋葬了旧势力的）时代双主角之一（而非代表了更高级更现代化的陈滔滔）。

他与方展博代表了草根阶层的梦，虽然丁蟹是个噩梦……

是所谓“大时代”。