大鱼海棠

评分：

6.0 还行

原名：大鱼海棠又名：大海 / 大·海 / 大鱼·海棠 / Da Hai / Big Fish & Begonia / Big Fish & Chinese Flowering Crabapple

分类：剧情 / 动画 / 奇幻 / 地区：中国大陆年份：2016

简介：所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生的时候他们从海的此岸出发。他们的生命就

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更新时间:2016-08-05

大鱼海棠影评：谈谈《大鱼海棠》如何拍会更好

我在多年前听说过《大鱼海棠》，但并没有长期地关注此片，因此我对本片是有所期待的但并不算是此片的情怀粉，真正引起我注意的影片上映之后朋友圈及所关注的公众号的大量评论与转发（楼主认识一堆电影人、动画人并且因为所学专业和经历的缘故，也算是半个相关行业人士），在看片之前，我在豆瓣看了下评论，知道对于此片存在一些激烈的恶评，部分恶评使用了“三观不正”、“玛丽苏”、“狗血”等评语对影片进行盖棺定论，对于这样的评论，我向来是嗤之以鼻或者不以为然的，这是因为，我认为认为“三观正”才是好片子的人既缺乏想象力和独立思考能力，也缺乏特立独行的能力和勇气，而用“玛丽苏”来对角色进行形容往往是一种夸张和情绪化的行为（真正的玛丽苏存在于《大鱼海棠》这么一部广受宣传、制作团队还算精良的上映影片中的可能性极低），而很多人用“狗血”来评价他人的情感关系则是因为即无法与他人的情感关系产生共鸣也无法通过逻辑、常识或者理论对他人的情感关系做出理解，又因为他人的情感关系对于其而已过于激烈乃至于无法接受只好用“狗血”来表达自己的笼统观感。

先说说对于一些常见观点的质疑:

观点：椿为了爱情坑害族人。
质疑：椿救鲲的最初动机是为了报恩以及摆脱救命恩人为救自己而死的愧疚之心，对于后来因此引发的天灾，她在一开始是不知情的，她只知道她用一半的寿命换来了鲲的复活，若没有后面的天灾，椿救鲲就只是私人事件。最后事情的发展将族人也牵涉进来，这不是椿事先能预料到的，怪只能怪椿图样图森破及灵婆不把可能的结果说清楚（灵婆颇具心机，她或许有阴谋——她在洪水发生后说“下面也该洗洗了”说明了灵婆或许有意地引导了天灾的发生），如果灵婆把天谴带来的后果告诉椿，椿还会义无反顾地让鲲复活吗？若是如此，椿恐怕会难以抉择。用自己的生命去救人，这本身是高尚的事情，椿的初心并没有什么不道德的地方，可惜她好心办了坏事。所以说“椿为了爱情坑害族人”这种观点是没有结合剧情逻辑和人物行为动机导致的偏面看法。

观点：角色台词莫名其妙、幼稚及中二。

湫所谓的“天神的爱”、椿的“像哥哥一样好”这两句台词是比较常被诟病的两句，但综合情节和人物心态来看，也许不像某些观众所认为的那么不合理。湫说“天神的爱”是在他喝酒之后的行为，醉酒加上情绪激动，说出一些比较激动、不理性的话似乎并不奇怪，这句话也可能暗示湫跟天神有什么关系（或许他是天神的后代？湫具有开天的能力也暗示了这一点。）而椿作为一个生活在朴素的世外桃源的情窦初开的少女，面对湫的告白说出的话略显得低情商也并非不合理，毕竟她没有恋爱经验，她的生活中也没有恋爱指南、爱情小说或者爱情电影之类的可以给她提供指导的，如果她的回答过于成熟或者成套路，反而和她的身份不相符，回答说“像哥哥一样好”也并非说明她不感恩或者发“好人卡”，小妹妹难道不能爱上邻家哥哥么？湫只是拐弯抹角地说他认为椿很好看，椿如果马上猜到湫的暗示反而过于富有经验并且和她的在特定环境下形成的个性和心态不符。椿想在送走鲲后和湫一起回家并且在湫牺牲自己时痛哭，这说明椿对湫是非常在乎的，所以我认为椿说的“像哥哥一样好”并非绝情的拒绝而是没有恋爱经验的天真小女孩的一种发自肺腑的感受。

当然，这些直白和低情商的台词的确不可避免降低成年观众对于此片的印象，为什么有些观众听到这样的台词感到尴尬？我恐怕一个很重要的原因在于：一些人在成年后无法面对幼稚的行为，幼稚的行为会让他们想起自己过去的幼稚，这些幼稚即使回想起来也会使人尴尬。

尴尬是种很情绪化的反应，又往往与自身经验有关，所以影片要避免观众的尴尬反应，需要在氛围上和观众保持疏远的距离，在下文我会更加详细地讨论这方面的问题。

当然，编剧也是可以把角色塑造得更加成熟并且避免引发尴尬的台词的，但这需要改变人设，比如把椿和湫设定为冷静、早熟、早慧的高智商少年，但那样一来，很多故事情节的设定就不合理了，因为《大鱼海棠》的很多故事情节就是建立在主角们的天真、无知和敢作敢为之上的。如果椿冷静、早熟、早慧，那么一开始见到灵婆时，她会把天谴的事情打听清楚，而不会二话不说就拿自己的一半寿命去换鲲的命，那么后续的剧情就难以发展下去。

接下去我想谈谈《大鱼海棠》还有哪些改进的余地，我谈这些是希望《大鱼海棠》能够做得更好，网上毫无建设性的无脑喷很多，但这些无脑喷只有发泄情绪而并没有给影片指出正确的方向。

《大鱼海棠》广受诟病的一点是将三个天真的少年之间的情感关系作为主要的刻画对象，这使得影片的格局显得略小，或许对特定群体（比如涉世为深的青少年）而言这样的主题是容易接受的，但是对于成年观众而言，这样的影片节奏可能就比较难以接受了，毕竟《大鱼海棠》不是儿童片，那么就有必要让影片具有更大的格局。

怎么把影片的格局做大呢？影片的格局，体现在其所展现的世界观、人生观、思想观上。

先谈谈世界观。《大鱼海棠》具有充满想象力的世界观，《大鱼海棠》的世界并不算大，但是这个世界非常独特，这是其优点，但是影片没有把这个独特的世界观完善化，椿与其族人过着一种世外桃园般的生活，就像是一个普通乡村里的居民，这群人是具有超能力的半神明般的存在，能力越大，责任越大，而有能力的人若是具有了野心，那么就会有权力斗争，有能力的人若是想干点大事，世界会翻天覆地。所以，椿的族人之间有什么复杂的关系？他们真的能保持一种朴素的邻里关系吗？他们又用他们的能力做了什么？希腊神话中的诸神之间的关系错综复杂、故事颇多，诚然其中不乏幼稚之处，但希腊神话的故事是丰富多彩的，相比之下，《大鱼海棠》的世界虽然独特却略显单薄，和《指环王》、《冰与火之歌》等较为成熟的具有庞大世界观的奇幻作品相比，就更显图样图森破了。

接下去谈谈人生观。我在前文也分析过了，这影片绝不是像某些人想象的那样宣扬一种以爱的名义背弃亲友、毁天灭地的狭隘爱情观，但我们不得不承认，主角们是天真并且任性的，这部影片向我们展现出了哪些价值取向？我归纳如下：

1、舍己救人的精神。鲲牺牲性命救椿，椿用一半的寿命救鲲，湫舍身救椿，这都是舍己救人的精神。
2、以爱为名、反抗权威。湫与神明作对，开天助椿和鲲，这是反抗权威的一种行动。
3、为了救人，鲁莽行事、不计后果。椿为了救人不计后果，乃至于引发天谴、波及主人，这是鲁莽的。

在很多人看来，第三种价值取向是三观不正的表现，因为鲁莽行事是不成熟的体现。而很多观众觉得影片以三角恋关系为主题（这么觉得可能是因为三主角之间的关系给他们的印象最深刻），这也使人觉得影片格局显小。

那么如果在人生观上做出更大格局？如果说主角的天真、任性是情节需求的话，那么完全可以让主角具有更加叛逆的思想。在影片中，湫和椿讨论了神明的存在的可能性，但探讨并不深刻，影片在对湫对神明的好奇心和对神明的背叛的刻画上可以更加深刻一些，湫如果更具好奇心和思考能力，他应该发问：

他和他的族人究竟是怎么样的存在？
他和他的族人为什么生来具有法力并具备掌管自然现象的能力？
为什么使人复活就要遭天谴（不仅仅委托使他人复活的人遭天谴，其族人也得被连累）？
神明在哪里？神明凭什么能够决定人的生死、发起天谴？
天谴是怎么产生的？

如果湫对这些问题进行深思，那他的形象就不是现在这个为了爱情任性行事、牺牲性命的性情小伙子，而是一个思想者了。椿、湫及其族人虽然具有强大的法力，但他们都缺乏思想深度，他们的生活方式和思想层次还处于比较朴素的状态。尤其是椿的族人居然叫鲲的灵魂大鱼为怪物，将不了解的事物妖魔化是一种十分愚昧的行为。一个思想者出现在一个思想朴素的群体中并与落后思想做斗争，这是十分具有戏剧性的，如果影片能在这方面的情节做出扩展，那么影片的格局将显得更大。

最后谈谈思想观。我在前面谈到，要想避免观众犯尴尬症，影片需要在氛围上和观众的主观情绪保持一定的较为疏远的距离，那么做到这点的一个重要方式就是使影片更具思想深度，具有深度的思想较难引起尴尬，因为其往往与个人主观经验和日常生活较远，我在前面分析到，尴尬是与个人情绪比较相关的一种体验，因此深度的思想就不太容易引发尴尬，看韩剧容易感到尴尬，但是看思想史就不容易尴尬，因为后者与个人（尤其是普通百姓）距离较远，难以通过个人经验引发情绪体验。而深度的思想有时还能引发崇高感，而崇高感有时是可以抵消尴尬感的（举例来说，下水救人导致全身湿透虽然令人尴尬，但是救人这种崇高的行为给人带来的崇高感会让人忽视全身湿透的尴尬）。

前面我们也分析过了，幼稚的行为的言论容易引发观众的尴尬，《大鱼海棠》不仅在对白上具有引发尴尬的因素，在旁白上也有，影片的旁白偶尔会出现给人感觉十分随意的句子，比如说有句旁白是这么说的：“有的事情是会有感应的……”随意的旁白会使人感到尴尬（观众可能会想：“这怎么像我初中时为了应付老师写的作文？”），也会降低影片的思想严谨性。

《大鱼海棠》的旁白除了具有有时太随意的问题之外，还有个问题是刻奇（Kitsch），刻奇是一种自媚，或者更加通俗地说是矫情，刻奇的特征是渲染一种情绪或者价值观，这种情绪或者价值观是很个人的，但刻奇的表现形式在于偏偏要将自恋的言论当成普世价值传达出去，比如说影片的旁白有这么一句：“爱一个人，攀一座山，追一个梦，不妨大胆一点。”还有句是说“只要你善良，所有的对错都是别人的。”任性的主角和矫情的旁白是一脉相承的，这或许能体现出编剧的个人审美情趣。

当然，并非所有观众都不买刻奇的帐，我想可能制作方尤其是编剧是能够被自己的作品感动，一些观众也十分喜欢，但很多观众会因此犯尴尬症。

避免刻奇的方法在于用说理的方式去阐述价值观而不是用自我陶醉、心灵鸡汤的方式去传达价值观，如此也能使影片更具思想深度。

还有个提升影片质量的方式是使用具有象征含义的元素作为线索同时令这些线索提示出隐藏的的背景故事，这将提高影片的复杂程度，使影片更加耐人寻味，在这方面做得比较会的是《黑客帝国》，《黑客帝国》中的人物、事物的名字和角落中无意出现的符号都是精心安排的主题线索，《大鱼海棠》虽然运用了种种中国符号，但这些符号的运用似乎只是花架子而缺乏更深层次的含义。《大鱼海棠》中有不少引自庄子的典故，《庄子》是部深刻的古老著作，影片完全可以将《庄子》中的思想引入进去，可惜没有，影片所呈现出的浓浓中国风是很适合作为庄子思想的舞台的，所以仅仅是引用典故（作为主角的名字）而没有把庄子的思想融入电影中，这真是太可惜了。