黑白魔女库伊拉

如果坑妈就算反派或者反英雄了，大家请关注一下我最爱的迪士尼公主乐佩，直接把养母坑死，还只为人家难过了两秒钟。

如果偷窃+坑亲妈+忽视队友感情就算反派了，那么星爵...妈耶您原来是迪士尼反派？

我亲妈竟然是这种怪物

密集的配乐也很像银河护卫队，但滚导的选曲水平还高上一点。

本片虽然集邮集了一堆名曲，但别标榜70年代摇滚了，这一多半配乐都是60年代的，特别是69年的有好几首。整部片子mv氛围浓厚，一共十几首配乐，正儿八经算朋克的配乐就三首半。既然你宣传的背景是70年代朋克运动，那自然要较真一些啊，不这么宣传哪会给你迪士尼挑这毛病，好像我不喜欢R&B一样。

好吧，这不是音乐电影，这不是历史电影，这是时尚电影，是反派合家欢，是迪士尼顺应时代潮流的创意改编，就是个爽片，但爽片不是拒绝差评的借口。

看这个片子前我对时尚认识有限，以为的70年代朋克风服饰有两种，一种是廉价版：常见的破烂T恤配铆钉夹克，一根别针穿嘴角👇

The Clash fun

别针在朋克服装中非常常见，它代表了一种廉价的材料，被从用于修补创造性地转换为用于破坏。廉价原料，着重破坏而非塑造，简单手工，这种街头风格元素在电影里基本没有体现，即使做小偷时，女主明明应该穿得像个贼的时候，也穿得浮夸精致如90年代的高定。

Rupaul drag race中Gottmik对朋克的诠释

另一种是我一开始眼里的富贵版，

high fashion：👇

New York Dolls in 1973

在薇薇安当时的老公Malcolm当上Dolls的经纪人后，为他们做了一款更高级的服装👇

New York Dolls in 1975

在这里，朋克高定是一种昂贵精致带有政治倾向的时尚。

在“贵”这一方面，Debbie Harry有提到Malcolm卖衣服的场景，“I loved his clothes, but I couldn't afford to buy anything. Malcolm was just standing around, muttering, selling his clothes from the tailgate of the car. ”本片似乎有一点讽刺批判时尚圈虚伪自私的味道，但很快被女主实现的梦想所冲散。

“政治”自然避之不及。

很多人在影评里都提到了，pistols的“god save the queen”的引用，具体对应

“we are the flowers in the dustbin,

we are the poison of your human machine,

we are the future,

your future.”

这个reference非常明显（但看来买不到版权）库伊拉那时所展现的粗糙，野性，邪恶感也十分到位。但问题是这歌后面还有一句“no future for me”，不断重复的“没有未来没有未来”，把反叛精神转为虚无主义。

删去。

迪士尼大刀阔斧对70年代朋克文化加以改造，保留下来的是反抗父权，坚守自我，狡黠激进。删去的是极简主义，无政府主义，虚无主义，阶级仇视，对失败不可理喻的偏好，自毁倾向和暴力倾向。

剩下的部分组合起来刚好是小丑，一个受pistols启发的角色。

我在油管上看到一个非常有趣的看法：101中库伊拉代表了资本主义和消费主义，一个富裕无道德的女人想要谋杀小狗用他们的皮毛做衣服，而新版则要把她塑造成朋克偶像，一个激进地反消费反建制的文化。唯一解决这个大矛盾的途径只能是阉割朋克文化➕当作101中的库伊拉不存在。

所以本片的逻辑自然成了假装恶人来对抗恶人，像是在台上大骂粗口，下台依旧是个良民。同样的逻辑塑造了安吉丽娜朱莉的黑魔仙，外冷内热，对外呲牙咧嘴，对内护犊子严重，假装恶人，实则好人。库伊拉姐姐略逊于黑魔仙的点则在这种反差不够明显。

所以别说什么反派了，又一部迪士尼公主电影罢了，像木兰一样，库伊拉，牛逼，有天赋（很可能是遗传来的），很小的时候就叛逆，几乎没有任何帮助就自学成才，她唯一做的就是去争取，打破常规自我实现。
电影传递出来的信息跟其他迪士尼公主电影并无太多不同，在某个虚拟的浪漫时空，去做酷酷的公主，做像薇薇安一样的设计师，如果你野心大就做野心家，做“朋克”气质的新时代自由主义女性，珍惜下朋友，去自我实现，去变得过分一些，“坏一些”，突破外在的压力。“你可以成为你想成为的任何人。”——“and the cold never bother me anymore”。

艾莎在冰雪城堡上大唱let it go约等于库伊拉在伦敦配乐come together。

而真正的女性反派，70年代的女性反派，是死在卫生间里的Nancy，是没有活过21岁的Nancy。别做Nancy。