彼岸(1995)

彼岸就在那里，可是多数人到达不了彼岸。

乌托邦的彼岸和必然的现实

好难过，，本来以为是简单的北漂青年梦碎的过程，虽然故事确实也是这样，但是更难过得是这似乎是人为制造的事故。。将人高高载起制造出彼岸即将到达得幻想，然后又重重落下，最后由这场彼岸实验外的人宣判桥帘的断裂。

补标

这不是一根绳子 而是一条河

牛逼！

毕业在即的我深刻的理解段雪渊的那段话，高中毕业后我花了四年时间读本科，三年时间读研，毕业后可能依旧看不到彼岸，有时候确实会想早些年逃离又会怎么样。但也许这些时间也是有用的，用来抹平曾经心比天高的心。

1.彼岸的意义在于无法抵达，所有的路途都将通往生活，对于乌托邦的痴迷是必然的幻灭2.九十年代导演先锋戏剧的艺术家牟森后来去导演了《辅德里》3.段雪渊太美了，充满灵气的眼神，脆弱而又具有攻击力，充斥着不安的星火，很难不想到余虹4.最后在农村导演了一出先锋戏剧，无边无际的辽阔的黄土，困惑木讷的村民，青年人的呐喊，构成一出绝佳的荒诞戏剧，也隐喻了先锋艺术与90年代刚到来的现代性是多么水土不服，所有的人都脱离不了这片土地，像是无物之阵。

那么彼岸在哪 往他的梦里 梦往梦里走 尽头是梦还是现实 土地的梦埋葬燃烧消失在风里 可人还是会随着现实向前走 就是有些交流的好像压迫逼问出想听到的里面的声音

“不，这是一场戏，这不是彼岸。”

讨厌牟森对演员们轻飘飘地评价。他冷眼旁观生活在一起四个月的人的理想的诞生和破灭，然后批判他们的虚幻，对人生没有自己的认识，并不清醒。谈论他们的出身和教育背景，好像这种人就不配拥有做点什么梦的权力。彼岸确实让他们中的一些人看到了彼岸的样子，但牟森吃干抹净用完就扔还倒打一耙嘴脸依旧过于难看。借郭老师一句话：死不死啊你！