王导演是孤独的，他有才华，可是没人懂他。 度春是孤独的，她怀孕了，孩子的爸爸却一无所知。 小白是孤独的，他是一个被忽略的存在，没有人在意他的意见。 春苔是孤独的，她被“囚禁”在大山，和外界隔着一条鸿沟。 正如冥王星也是孤独的，它是太阳系最外围的一颗行星，曾经还被踢出九大行星的大家庭。 有人说，我们的一生会遇到过8263563人，会打招呼的是39778人，会和3619人熟悉，会和275人亲近，但最终，都会失散在人海。 曾经我们相亲相爱，如今我们天各一方； 曾经我们情同手足，如今我们形同陌路； 曾经我们相见恨晚，如今我们有缘无分。

传言需要失明才能应验，生命需要止语才能行走，道路需要涉水才能趟过，丧歌需要死亡才能演奏。据说往生的人若没有渡河，就会变成野人在丛林里出没。我们追寻一场死亡，等待一场大水，饮酒传递爱意，接水抚慰情欲。眼冒绿光，化身野人，燃起星火，在每个幽寂而孤独的时刻，我离地球很远，离冥王星很近。

电影整体虽然散漫焦虑有些不知所云，但为了曾美惠孜那一小段还是非常值得看看的（就是她的段落太短了）。一个压抑欲望似乎已经很久的年轻寡妇面对突然出现在身边的帅气男人会如何应对呢，那种荷尔蒙暗流涌动的感觉呀～ 能感觉到观影者和她一同面红耳赤地低喘。而且这种奇妙的感觉就像一个意外一样，并非任何人的本意，是多么美好，更加值得珍惜

是一部有趣的电影，不断行进中的身后跟拍，几次溘然梦醒，大叫有野人，甚至是天黑落雷雨，滚烫而来的情欲。导演不断撩拨观众的好奇心，你以为有故事发生，至少，总要发生点什么吧，结果在那趟采风之旅中，什么都没有发生。甘当后援、言语较量、心如死灰的女性角色，似乎构成了许多种电影观众。可是，那些过于书面文绉的感慨，却不能为电影要探讨的话题背书呀。刘丹和曾美慧孜身上，各有死火山与活火山🌋一般的情欲，很棒的女演员。然而，名为《黑暗传》的丧歌，包括那个洞穴，又让人联想到需要共情的四个春天。想穿过那些生命的黑夜，可不是简单操练，推衍几盘就行的呀。

丁制片开玩笑地说，三四十岁的我们有，二十岁的我们也有。可究竟什么样的才是男人想要的？越往山中走，他就越迷茫，却在这山林深处遇见情欲的激荡，粗粝且撩人。曾美慧孜即是肉欲的化身，袒露的胸脯，泛红的脸颊，无法克制的喘息，伴随着总是汗涔涔的呼吸，她是那一抹无法名状的渴望。

重回巫山，不见云雨。很神秘意识流的一部片子，最后半小时突然出现的孤村寡妇更是一度成为主观视角，更添迷幻。采风小队的经历无疑映照了作者很多真实心境和独立导演的一些共同困境，王学兵饰演的导演披着端庄文艺外衣，内心却是骚气猥琐，也是很耐人寻味了...

曾美慧孜可以用后背演戏

年度最作者电影的国片。稳定风格、独有笔触、自我指涉，三部曲之一，多年积蓄的阶段性呈现。双重感知落下来，是艰难不堪现实世界与孤独迷茫精神之旅的交叠。噩梦之后，重回巫山，源泉还是黑暗之心？未完成的人物结构、不断移转的关注、微妙而强烈的情欲、丢失的闲笔、太日常的神秘和被包裹的私人情绪。

戛纳最差，之一，矫情的快尬死我了。

女人爱男人的三种方式；男人回应女人的爱的三种方式。章明的神秘主义还是那个味道。