安东尼奥尼的空间实在太厉害，尤其是室内空间布局调度，空间完胜剪辑。我最爱表现她感觉羞耻的镜头，街上每个人的目光都粘住她，她摆脱不了人们的视线，就像摆脱不了女性在爱情中的迷茫无助。

在无限的空间世界里满是爱的疏离..

用角色位置来展示空间感，还有陌生化的脸谱。

庐山电影周8.23。电影在当时的时代背景下突破性很强，用空间来叙事。

视听语言 电影结构 镜头语言 场面调度电影主题 电影表象和深层内涵存在主义依靠真实而不依靠逻辑

永远不要原谅男人啊。所以安娜最后到底去哪了！

导演花了那么多镜头展现女主有多完美，我想我们渴望被爱是因为爱可以让人忘记自己身上的不完美而不是因为生来完美才值得被爱。到头来承诺只是个泡影，多轻易许下就有多轻易破灭，再亲密的友谊好像也抵不过一时的欲望。期间男女主没有任何深刻的沟通，好像他爱她只是因为她有一头柔顺的头发，她爱他则是因为理所应当，毕竟所有男导演眼里的女性都抵挡不住任何诱惑。开头的寻找都功亏一篑，安娜作为一个密友一个爱人就这样消失了，对谁都好，尤其对你们他妈无用的性幻想最好。

10/10现代爱情三部曲之首，将空虚与麻木影像化的力作。本片最有名的是情节：安娜消失，便没有然后了，像烟一样离去，角色、镜头、观众都毫不在乎，导演用140min观察现代生活中人与人间的疏离。摄影极佳，多用远全景，将人物置于画面边缘，把其夹杂在环境中，仿佛关注的是冷峻的巉岩与空旷冷清的街道，“环境 ”亘古不变，而人只是过客；节奏虽缓，去情节化但也有合适的收放与巧妙的闲笔（草地欢愉、结尾时的背叛、男主打倒墨水瓶）；善用环境音烘托氛围（永不止息的潮声），安东尼奥尼是用视听外化情绪的大师，虽然他的剪辑与镜头转换、调度并非顶级，但对整体感受的把握的确独一无二。结尾男主背叛的处理依旧是漠不关心的，并未做成爆发式的断崖，然后配乐升格，结束。维蒂穿高跟鞋哒哒地跑过一排客房和她各种稀奇古怪的小动作真是生动极了

做不到爱欲分离，就只能在空虚中消失自己，看似男主忙而女主闲，从我们无产阶级的角度来看，他们就都太闲了。

现代人追求的爱是虚无的轮回 道德感的边界不断的缩小到个人内心

在暧昧中摇摆并寻找平衡，虽然在内容、态度、角度上千差万别，但是努力构建失衡感这一点上让人联想的到科塔萨尔的小说（奇怪的联想）