家族

评分：

6.0 还行

原名：家族又名：Where Spring Comes Late

分类：剧情 / 地区：日本年份：1970

简介：

查看详情

更新时间:2011-06-05

家族影评：生活味，百家事，千首诗，泪成行。

在开场第一镜中，喜悦、兴奋伴随着汽笛声、人们的呼喊瞬时间充斥了整个银幕，三十年的岁月依旧抹不去胶片背后那饱满的感情。一家人在众人的欢呼中离开了小岛，信心满满奔向遥远的北海道。略略几笔，镜头多落在倍赏千惠子美丽的脸上，却极少把镜头给笠智众饰演的爷爷。笠智众的出现，总是能让你即刻生成一种无力感。摆脱了小津安二郎严谨的调度，他显现出或多或少的幽默与滑稽，甚至是荒诞，但更多的还是一种冷观的无奈。他在影片的绝大多数场合都是以中景、远景出现，绝少是近景，在这个家族逃难式的旅途中，他总是不合节拍地跟在队伍最后，或者在山田洋次的安排下，某些重要场次会自动消失，比如大阪世博会的那场戏，一家人吃过晚饭后，就只剩下民子夫妇带着两个孩子在人群中穿梭。在列车上，他多笑而不语，望向窗外优美的景色，与井川比佐志饰演的儿子形成鲜明的对比，井川君饰演的儿子是九州的工人，与同时期的作品相比，例如《饭》中的上原谦，《女人步上楼梯时》中的仲代达矢相比，他似乎带着工人阶级的粗犷、霸道，土气，少了风情、绅士、礼节。从他的一举一动中能感受到生活的艰辛磨砺，又从粗犷的眉宇间感受到年轻人急功近利的心情。他总是试图主导生活，但主导权往往落到了倍赏千惠子。笠智众饰演的老爷子，在这一路上基本上不怎么言语，尾随在民子夫妇后面，像影子。像笠智众演了一辈子的角色那样，看起来都是安静木讷少言客观，但每一次的缘由又各有不同。列车快到东京时，所有人都累得睡着了，儿子睡得尤其熟，老爷子轻推了倍赏千惠子饰演的儿媳妇，说了一句“能看到富士山了。”儿媳妇恍惚地睁开眼，又开始寻找周公，老爷子怏怏而归。在船上的那场戏，儿媳听到了船舱内的婴儿嘤嘤的哭泣，想起刚刚死去的女儿，便与丈夫大声争吵，老爷子坐不住劝了一句便遭到了儿子“闭嘴”的过分警告，戏剧矛盾升级，但老爷子惨淡一笑，沉默着躺了下去，避免了所有矛盾。

在大多数段落中，父亲的角色一直都是处于劳动状态，无论是与哥俩的儿时回忆，还是交代民子夫妇谈恋爱初次见面时的情景，他一直都在沉默不语地干活。而一家人来到北海道的新家后，拿起农具干活的居然也是父亲。正如片中所说，1970年的东京已经迈入了工业时代，父亲所代表的正是战前日本一代人的生活状态，保守、自然、慢节奏，他们已经习惯了耕作劳动，但到了他的大儿子这边，已然落户城市，成为有车有房阶级。地下街繁华景象的映衬下，老爷子局促而慌乱的细腻感情隐藏在笠智众一如既往安静的表情中，即使受到儿子的不公正指责也只是仅以一笑回应之。他太像我们的祖父辈的人物，在车水马龙的城市中总有一份局促不安的心情，在我们犯错误时总有谆谆的教导，在下一辈面前总有无限的“该说与不该说”，在儿女的争执推搡中完成自己最后一段人生路。

影片直到一家人落户北海道，与当地人开怀畅饮时，才给了老爷子一个实打实的近景，正脸。之前的他，或坐或卧，尾随抑或隐去，直到他开始唱歌，唱月亮唱天空，唱末路的人生，唱到累，唱到离世。那一刻，戳了很多观众的泪点。

笠智众的父亲角色，在山田洋次的电影中，更呈现出一种温情姿态。更欣赏有人说过的一句话：山田洋次是一个有温度的导演。这种温度藏匿于百家事中，散发着浓浓的生活味。由小入手，由小人物推敲，逐渐汇集成了一首平民史诗，悠远而绵长。