吉日安葬

评分：

6.0 还行

原名：吉日安葬又名：Time to Die

分类：剧情 / 短片 / 地区：中国大陆年份：2015

简介：偏僻村庄正在热热闹闹地举办一场葬礼，去世的老人是上届村长老王的老伴刘老太，风光的

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更新时间:2015-07-27

吉日安葬影评：FIRST Day 3《吉日安葬》对谈录

《吉日安葬》为第九届FIRST青年电影展学生竞赛单元“最佳剧情片”提名影片，讲述了一场荒诞的悲喜剧：偏僻村庄正在热热闹闹地举办一场葬礼，去世的老人是上届村长老王的老伴刘老太，风光的葬礼背后却另有隐情。为了让儿子竞选村长又不想把老伴火葬的老王想出偷尸代替刘老太火化的主意。一切看似顺利，结束时一场意外打破这一平静，躺在棺材里的刘老太在老王想要偷偷下葬时意外的复活…

影片源自一则“强制殡改”引发安庆六位老人的自尽的真实新闻。导演希冀通过这样一个荒诞的故事去接近无比荒诞的事实：罔顾民众接受心理和现实环境的殡葬改革，绑架了无数老人的灵魂。

大奇特：小黛，你先来简单评价一下《吉日安葬》吧？

刘小黛：这部算是目前first短片中的惊喜之作了，它采用多角度叙事结构展现悬疑气氛，利用强烈的戏剧冲突在短时间内让观众内心起伏一波三折。作为一部悬疑类型片，它反映的是一个土葬政策对农村老人的负面影响，甚至酿造出一桩荒诞的悲剧，通过一个波澜起伏的“借尸案”故事，剖析人群中贪恋谎言欺骗的劣根性。

刘小黛：我们观看的时候，都不约而同想到了去年的《心迷宫》，对此你怎么看？

大奇特：对对，主要是他们都选择了用黑色喜剧的方式去拍一个“掉包计式”的丧葬问题。《吉日安葬》是今年2月份开机的，导演是去年first训练营的学生，所以他肯定看过《心迷宫》并学习了它的长处，并且两部同是根据新闻事件改编而成的。《吉日安葬》的原型新闻大概是说农村的老人为了遵循传统，在火葬改革前选择土葬，所以他们提前“选择”了死亡。还有《吉日安葬》中“死人复活”的情节，在《心迷宫》中也有，这种情节本身就会令观众哭笑不得。《心迷宫》的更高明之处在于它的剧本结构，如果平铺直叙会大打折扣。而而《吉日安葬》是平铺直叙，如果它也玩结构的话，一是碍于时长拓展不开，二是那就实在太像《心迷宫》了。

刘小黛：没错，我来说说和《心迷宫》不同之处吧。《吉日安葬》没有像《心迷宫》一样打乱时间顺序，而是线性铺展，这也是考虑到短片时间长度的把控。然而这也导致影片密集的起伏冲突在后半段一致交待，和前半段的缓慢陈述形成截然相反的效果，让观众应接不暇，缺少细节的填充和人物内心戏的彰显，演员脸上的表情还没有看清楚就进入到了下一环节。我想铺展成长片会更加精彩，也许会不输于忻钰坤导演的《心迷宫》。

从结构上看《心迷宫》几乎是满分作品，剧本写得张弛有度悬疑迭起，但是主题上并不十分深入。而《吉日安葬》不玩复杂结构，安心讲好故事，达到加强烘托现实主题的效果。剧本流畅无拖泥带水，许多具有现实表现力的镜头都潜伏着下一段情节的昭示，相较于《心迷宫》酷炫的叙事手法，这部短片更加着重务实体现真实性。

大奇特：对片子里演员的表演你怎么看？

刘小黛：《心迷宫》内面对大量的人物群戏，连导演忻钰坤也表示处理乏力，《吉日安葬》也面临这个问题，虽然演员不多，主要围绕村长、父子、老太四人展开。当老太入葬后父子在沙滩上谈话的一幕，更是显现了作为非职业演员的不成熟台词对话，儿子内心的恐惧和父亲颤巍的抚慰都让人有忍俊不禁的喜感，村长开棺时，两位阻拦父亲的帮手就像两个木头毫无表现张力，现场观众出现频频笑场，一定程度上弱化了角色的情绪冲突，也削弱了现实题材的严肃深刻性。

大奇特：看来你是更喜欢《吉日安葬》？但我觉得老太太突然“复活”比较离谱，你怎么看？

刘小黛：《吉日安葬》没有交待老太突发事件的原因和细节，而是直接切换到父子对老太土葬还是安葬的处理问题，详略得当重点突出，后面老头对老太的抱怨，让观众明白一切事端都是因为老太对土葬的执念，这也是农村封建陋俗的符号化表露，这一处与前面买尸火葬的决定遥相呼应，让观众豁然开朗。因为村民对土葬的刻意执着和想要获得火葬抚恤金的贪恋，让人一错再错，充满荒诞意味。

刘小黛：对于影片结尾的处理，你怎么看？
大奇特：父子俩把村长绑了之后，老头对老太太埋怨了一番，致使老太太后来选择离开（老太太最后一个镜头是她夜里点着灯离家）。等到村长再带人来搜的时候，其实老太太已经离开了。结局并没有说透，让观众联想的话，就是村长会以为自己真的见鬼了。可以说结尾是黑上加黑，一黑到底。

大奇特：除了《心迷宫》，你今天还提到了《百鸟朝凤》，我没觉得它和《百》有相似之处，唯一的相似之处是新旧交替。

刘小黛：老太安葬时乐队吹响的唢呐声，仿佛是对现代新风俗的一阵情绪狂澜。土葬和火葬的权衡，如吴天明《百鸟朝凤》中唢呐和交响乐的对抗。新政策的植入，保守观念的固守，封建迷信的渗透，终将春华秋实优胜劣汰。开棺后冲突起伏衔接不断，结尾意想不到又掷地有声，冰冷的配乐和空灵车，让人想到王小帅《闯入者》结尾的一记重锤。人性丑恶的潜伏，用戏谑的方式表达，最后给人留白想象。

从结尾来看导演对土葬呈现的是保留态度，旧习俗能否在保留的同时不必与新风俗强烈对抗，而是宽容并存，继而延续，这是一个令人深思的问题。

大奇特：我刚才说的新旧交替，我再补充一下。片中的新旧交替就是土葬和火葬的交替，土葬对于农民来说已经形成了固有的传统，这是自古以来传下来的，突然之间要改变他们的传统观念，谈何容易？并且火葬牵扯的费用也会更高。

刘小黛：这样一个非常严肃的主题，用喜剧的手法来拍摄是不是不够体现生活现实性？

大奇特：关于取材的类型，如何看待严肃和喜剧的界限？我倾向于它现在所使用的黑色幽默来讽刺现实，丧葬主题最好用黑色手法来化解，避免它过于悲观。而且将“死人复活”转变成喜剧，本身就是一件哭笑不得的事情。比如希区柯克的《怪尸案》、比利.怀德的《两代情》都是用喜剧手法来处理丧葬问题。如果严肃起来的话，那就是爱伦坡小说了，会比较骇人。国内还有《钢的琴》开场的葬礼，也都是用喜剧的手法来化解悲伤的情绪。

刘小黛：影片的摄影问题你有什么想说的吗？

大奇特：摄影没有好说的。你怎么看？

刘小黛：关于拍摄问题，前半段长镜头较多，画面转换较慢，也是情节的大段铺垫，后半段随着高潮到来冲突迭起，画面变换很快。由于是农村戏，场景都是晦暗色彩为主，摄影方面并没有太多出彩的地方，我想如果在体现人物内心焦灼状态时能够通过手持摄影的晃动感来加强，让电影摄像风格有所不单一的改变，呈现效果会更好。

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