刀背藏身

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原名：刀背藏身又名：The Hidden Sword

分类：剧情 / 动作 / 武侠 / 地区：中国大陆年份：2017

简介： 1933年，喜峰口长城战役，中方二十九军以民间大刀对抗日军刺刀，大获全胜，点燃民

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更新时间:2019-05-25

刀背藏身影评：中国最后一位武侠宗匠，他的刀，出鞘了！

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5月，全球电影人最大的盛会、第72届法国戛纳电影节已近尾声，在即将落幕之时，却有一则好消息流出。
徐浩峰潜藏多年的武侠片《刀背藏身》，于法国时间24日晚8点确认定档消息。

22日晚，戛纳于海边献映武侠经典《卧虎藏龙》，而《刀背藏身》主创人员的电影节行程安排，也在23日公诸于世。
《刀背藏身》定档消息的发布，算是送给国内影迷一个久违的惊喜。

早在2017年春天，《刀背藏身》便已完成所有的拍摄工作。无奈因各方意见不合，制片方和导演的纠葛，致使电影的上映计划一直被搁浅。
直至本月主创人员纷纷亮相戛纳，方让《刀背藏身》的归期有了眉目。

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近10年以来，武侠电影被冠上花架子和假把式的标签。作为新派武侠引路人的徐浩峰，以硬派武侠影像风格，改变了世人对于武侠电影的偏见。
从2012年上映的《倭寇的踪迹》，到被影评人认可的《师父》；徐浩峰以作者化电影的形态，在武侠衰落时期延续了硬派武侠最纯正的一脉，并勾勒出独有的武林情结。

徐浩峰出生于北京的武术世家，他的二舅姥爷正是形意拳大师唐维禄的弟子李仲轩。
童年和少年时代对中国传统武术和形意拳的耳濡目染，使早年徐浩峰窥得传统武术门径。

北京电影学院毕业之后，徐浩峰便潜心研究中国道家学问；武侠与电影的碰撞，在徐浩峰的内心激起了一出灿烂的火花。
独特的生活历练赋予了徐浩峰回归武侠电影的责任感和宿命感。武侠，非他不可。

早在青年时代，徐浩峰由武术实战转向电影理论后，这份使命已然为他准备。影像中的光怪陆离、武术世界的天马行空，二者被武侠电影结合的天衣无缝。
武侠片作为华语电影独有的类型，更如一个精致的文化闭环，搭建起独属于中国人的影像生态体系。
武侠片之下展现的国人深层文化心态，才是武侠电影独特魅力之所在。

在北京电影学院教书期间，徐浩峰便尝试于新武侠影像世界的构建。
多年对武术和电影的深厚积淀，亦赐予他融合两种文化的能力，武侠电影有了崭新的可能。

在《一代宗师》中被王家卫启用后，徐皓峰那段武林传奇才得以在大银幕呈现。
《一代宗师》以怀旧的基调，描述了民国南北武术界的精神和武林制度的破灭。

在时代的洪流面前，那段美好的武林盛景和规矩礼法，被洗刷的荡然无存。
《一代宗师》大获成功，成为当年香港金像奖的终极赢家，徐皓峰在电影界的名头逐渐打响。
那段被搁置已久的武林传奇，也随着徐浩峰对文学和电影的双重解构，重现于世。

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2012年徐皓峰导演的处女作《倭寇的踪迹》上映。该片以飘忽灵性的基调，展示了武林道统的传承。
电影主题亦涉及新旧武林秩序的更迭，在打斗上几近现实主义，极大化地凸显了实战美学。

至后面的《箭士柳白猿》和《师父》两部作品中，徐浩峰对江湖的展现更为丰富和多元。
从帮派裁决到比武招式，无不让人惊叹不已。徐导更以写实手笔，重现了那段奇特的旧时代传奇。

从徐皓峰的电影中，我们可以发现，他始终着力于搭建一个最真实的江湖，凸显乱世民众对公道和正义的渴求。
律法不成形的年代，规矩成为了人心的最后一道防线。

《刀背藏身》把故事放置于抗日救亡图存的乱世，动作编排依旧凌厉迅猛、极具打击感。震撼人心的长城刀战，正是写实主义风格的见证。
《刀背藏身》延续了《箭士柳白猿》的调性，电影的时代外延亦被进一步放大。

电影中人物各具特色。不仅有武者和杀手，更有军官、走卒和隐士。而关于中日高手技艺的对决，让《刀背藏身》的格局已不仅限于国人内斗。
徐浩峰电影一以贯之的便是真实击打美学，《刀背藏身》以真实打斗为核，在对民国江湖的传统规矩寻根朔源外，更融入了强烈的家国情怀。

《刀背藏身》把国术的演变，合理运用于抗日救亡图存的浪潮中。侠之大者，为国为民。
武侠回归大义，即是徐浩峰电影之于大格局的顺利演变，也是他心中江湖的最好归宿。

至于电影名为“刀背藏身”，因改编自徐浩峰的同名短篇小说，这四字亦有双重寓意。
在《刀背藏身》的纪录片《心思刀理》中，徐浩峰借演员耿乐之口说出。

众所周知，刀为百兵之王，见招拆招、攻守兼备；刀背藏身为习武者的一个基础武学要义。
因刀刃用来进攻、刀背则用来防守，以刀背为支点，更可把身体藏于刀中。
自我隐匿于兵刃，是一个武者应有的境界。

当然，徐浩峰对于“刀背藏身”的理解，可不止武学招式如此简单。刀背藏身既可指一种武功境界，又可象征个人与外在世界维系的一种状态。
在大千世界中摒弃自我，方可练就不败之身。

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《刀背藏身》在以战止战的主题下，再次展现了旧时代礼崩乐坏的苦痛。
10年后沈飞雪改头换面再战孔鼎义，既是对旧武林的讽刺，更是对逝去武林的悼念。念旧也成为了徐浩峰电影永恒不变的基调。

徐浩峰对待逝去的武林，情绪是深沉且内敛的。关于武侠梦的破灭，也显现在每一个离开的武林高手中。
津门武术界的陨落、柳白猿的归隐，亦伴随着关键人物的死亡而得以触发。正如《师父》所说：高手的生死决定了一技的兴衰。

人夹于世，终为过客，是为侠客。在武侠电影步入低谷的当下，徐浩峰成为了武侠复兴的最后一缕香火。
在使命感的支撑下，徐皓峰的非虚构武侠世界，亦随着《刀背藏身》的定档全面铺开。

第72届戛纳电影节只是一个开端。随着《刀背藏身》、《诗眼倦天涯》和《天涯明月刀》3部武侠片的接踵而至，利刃出鞘，刀背无处藏身。