晚春情事

1989年的电影，色彩、构图、配乐用得都很大胆，彰显着赤裸裸的现实艺术野心。陈耀圻擅长拍这种带着特有的浓浓的封建乡土气味的片子。中间过场的诗词和那幽暗诡异的配乐，都让人觉得心动，毕竟得联系到这是32年前的片子啊。那股飘荡着的潮湿的压抑的气息，仿佛就在鼻子里和皮肤上，营造的格外到位。

然后，陆小芬这样粗大野性的女演员现在已经没有了，大而不精致的骨架，黑色带油的脸，宽大的颧骨和健康的身体，这样看起来，真是有种泛着土和泥的味道，很有魅力。马景涛那时也年轻，俨然就是浑然天成的憨实乡下人，有种清新田埂之风的味道，但是一眼能看得出来的结实肌肉线条美。由此想到，上世纪台湾艺术电影的审美是值得赞叹的，男女主角都有种不加修饰的天然魅力。可惜陆小芬的演艺之路后来也就差强人意了，大概因为时代的审美变了，这种寡妇专业户没有了市场。而马景涛后来没继续在大荧幕上表演也是挺遗憾的，毕竟这张脸和身体框在电视的框架里也是可惜，而这部电影里的天然演技包括台词的方式是和之后的作品很不一样的。

至于内容，显而易见的，三十多年过去了，女性的权利依然是镜花水月。春燕作为一个最典型的穷苦乡下妇女嫁了个五十多岁的人，没两年对方死了，又改嫁了个死了妻子的中年地主。但对方从骨子里也是看不起女性的，只把春燕作为生理工具和抚养儿女的器物。在这样的世界里，春燕潜意识里的对自由的渴望和对身体的觉醒都在清晰化，之后和绣花店跑堂的年轻男子偷情似乎也都顺理成章。但当时女性的悲哀就在于她仍然是家庭的附属物，丈夫囚禁她几个月，用钱打发走年轻男子，她依然没有任何出路。最后一幕，浓妆艳抹的春燕似乎换了一个人，但摄像机定格的那一秒，她的眼里的愤怒还是让人心痛。

所以，讲男女平权都是毫无意义的，在中国式的根深蒂固的思想里，女性是微不足道和肮脏的。不只男人这么想，很大一部分的女性也是这么认为。她们连最基本的使用自己身体的权力都没有，面对人类的最简单纯粹的情欲，羞耻而无法自由地追求。当有一天，她们开始尊重自己，去掌握自己的身体和选择的时候，却恰恰是毁灭的开始。这是多么悲哀的事情。

所以，在高喊着追求女权的一系列空洞口号里，不正是没有把女性放置在最平等的位置上么。女性，最起码该有支配自己身体、行动，寻求快乐满足的权力啊。