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导演说_一年中的九天_影评 - 比兔TV
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一年中的九天

评分：
6.0 还行

原名：Девять дней одного года又名：Nine Days of One Year

分类：剧情 /  苏联  1962 

简介： 古谢夫（阿勒克塞·巴塔洛夫 Aleksey Batalov 饰）是一名年轻的物理

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更新时间:2018-03-24

一年中的九天影评：导演说

本片的情节是在一年中的九天展开的。主人公是研究原子物理学的科学家们，他们在从事科学实验的过程中，表现了对人、对科学、对生活的真诚态度。它是罗姆的一部创新之作，在罗姆30多年的工作经历中，这是第一次在结构文学剧本方面突破了他惯用的一切规则。在本片拍摄之前，罗姆一直认为不断发展的剧情是一部影片的动力。而在本片中，不断发展的思想成了影片的动力，而且正是思想才形成了各段戏的连续性、各段戏的结构和影片的基本手法。在创作这部影片的中间阶段，罗姆找到了一个公式：“影片——思考”。正因为要表现思想，罗姆设法在电影剧本中破坏事件进展的外在逻辑，削弱人为的情节联结。
影片的新的剧作结构要求探索新的导演处理。20余年来，罗姆一直习惯于采用纵深的场面调度，但在本片中，他不得不几乎完全放弃了这种手法，按新的手法来处理灯光、画面结构、摄影机的运动以及布景的表面结构。
青年摄影师拉甫洛夫与罗姆合作默契，给予罗姆很多帮助。蒙太奇结构也必须按新的方法来处理。从情绪和画面结构出发，常常是运用平稳的、逻辑性很强的蒙太奇手法，但从思想出发，就必须运用急剧转换的蒙太奇手法了。这种急剧转换的蒙太奇是和硬光、奇特的角度、配景缩小以及段落和素材的急剧变换等等手法结合起来运用的。罗姆说，所有这些新手法在他的影片里产生，并不是因为他想成为具有现代精神的人，而是因为影片的题材是极其具有现代精神的，是因为影片的思想只能用这样的手法来表现，用另一种手法是表达不出来的。
在本片中，第一次极为大胆地运用了思想的对话，这些话涉及关于生活、科学、过去和未来的种种议论，有时它们也是理性的雄辩宏论。罗姆仿佛是在与那些反对在电影艺术中深刻而多样地运用语言的人进行争论，他使这部影片从头至尾，几乎从未停止地响彻着对话。结果发现，通过直接的语言表现出来的思想，与其他电影表现手段一样，同样是银幕上的一个强有力的电影手法。
影片的主要思想是关于每一个人在人类面前所负有的义务，这一思想非常鲜明地表现在第七天的故事中。这一天，古谢夫和他的老农父亲会面了。他们的谈话展示了时代的伟大和复杂性。古谢夫回家向亲人告别。他受到致命辐射这件事只字未向父亲说起，但父亲看到儿子的手无力地从桌子上滑下来，把水溅到了桌布上，就明白了一切。晚上，父子谈心。父亲问他为搞原子付出自己的生命是否值得，他的回答是肯定的。这场戏的处理是十分准确的：观众看到一张空空的木桌子，老父把一双布满老茧的手放在桌子上，在光光的木板墙边有一张折叠床，古谢夫躺在上面，和父亲谈着话，墙后面传来了廖莉娅低低的啜泣声。这场戏十分准确地揭示了影片的主题。
第八天的故事中古谢夫默默无言地行走这一场戏也处理得很精彩。这段戏没有一句对话，一个孱弱的人从床上起来费力地向外走去，下了楼梯，走过小城寂静的街道，他的身影映在一堵巨大的白色墙壁上。银幕上只见一堵墙壁和一个小小的、一直向前行走着的人。后来，古谢夫走过研究所的圆形大厅，穿过布满电线的走廊，走进了实验室。于是他得知：他为之付出生命的实验失败了，这不是热核反应，一切必须从头开始，至少还要把已经进行过的实验重复99次，又要重新等待、寻找，寻找、等待。主要的戏剧冲突在这场戏中达到了顶点。
巴塔洛夫扮演的古谢夫很出色，他塑造了一个性格鲜明、复杂，在精神气质上，在世界观上非常具有现代精神的人。影片的作者不想使古谢夫的生活道路平坦轻松，也没让他得到一个幸福的结局，没让他获得伟大的科学发现。他的命运是复杂、悲惨的。他受到了致命的辐射，实验失败了，在爱情方面也不很幸福。但正是在与困难作斗争中，在克服实际存在的障碍中，才揭示了真正强有力的人物性格，展现了古谢夫道德的高尚。古谢夫是一个多色彩的人。他迷恋于科学，温存，爱思考，既顽强，又忧郁，有时还有些孩子气，富于幽默感。古谢夫的形象突破了以往苏联影片中正面人物的刻板公式。
斯莫克杜诺夫斯基扮演的库里科夫是一个不寻常的人物。他衣着入时、风度潇洒，显得信心十足，一切都很称心如意的样子，有时流露出一些悲观情绪，似乎对一切都看透了，有些玩世不恭。但他的内心却是纤弱的，受过创伤，蕴藏着不幸的。他貌似怀疑主义者，但实际上秉性单纯、善良。他既尖刻，又温和。他是一个忠诚地献身于科学的优秀学者，是一个忠实的朋友。
廖莉娅这个人物形象不很成功。女演员拉芙洛娃具有创造这个角色的优异条件，但这个人物却写得不明晰。因此，女演员也弄不清楚她扮演的廖莉娅是否喜欢古谢夫，或许她对古谢夫和库里科夫都没有太深的感情，她只爱她自己。她娇生惯养、任性、怪僻，既成不了学者，也成不了好妻子，只是当古谢夫的生命危在旦夕时，她才认识到他的价值。
影片结尾那张诙谐的字条纯系即兴创作，却十分成功，不落俗套。古谢夫在生命垂危时刻写了一张诙谐幽默的字条，画了三个可笑的人形，他这是用幽默的外衣掩盖了无法排遣的悲怆，留给了廖莉娅和库里科夫深深的惆怅。
在罗姆这部创新之作中，仍然可以看得出我们非常熟悉的这位导演的大手笔，能感受到这位大艺术家所特有的那种政论性的热情以及经过认真挑选的、准确的细节。他在处理画面时，注意力总是集中在主要的拍摄对象上。在本片中，罗姆仍然保持了他的朴实、鲜明的风格，他对电影造型的可能性的精彩处理。他在自己的创作中永远追求着紧张的戏剧性、浓重的色彩，永远是在最紧张、最重要、最尖锐的时刻揭示人物的性格。
米·罗姆（1901～1971）是苏联著名电影导演、编剧、理论家，苏联国立电影学院教授。曾荣获苏联人民艺术家的称号。1929年开始从事电影编剧工作。1934年拍摄了莫泊桑的《羊脂球》。他的主要作品有《十三人》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《但丁街凶杀案》、《普通的法西斯》等。

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