那年，我们的夏天

今春因为疫情封闭在家一月有余，为了纾解焦虑转移注意而重拾韩剧。细细看下来，最喜欢的是《春夜》和《那年我们》：一部是纠杂着现实思虑的稳重柔和，一部是回避写实的青涩活泼。一前一后，从清明到立夏，也算是掐着时节在体会“当下”故事。

韩剧热衷爱情书写，剧本情节已逐渐有些疲软。常见的讨巧做法是把爱情套进犯罪奇幻悬疑故事里，因此在男女主角的爱情里常常可以看到救命之恩或过命之交。催泪情节加上配合着背景乐的拥抱亲吻落泪，足矣瞬间调动观众情绪。但是如此刻画的爱情它真的深刻细腻吗，或者说我们日常生活里的情感与亲密关系会建立在这样疏离悬浮的脚本之上吗？与我而言，瞄准寻常生活的细腻爱情刻画是更为深刻也更能打动人心的。这种基于观察与细节的爱情演绎法拥有更深大的吸引力，换句话说，它后劲很大，但也并不容易做好。

回到《那年我们》本身，校园恋爱、欢喜冤家及旧爱重逢，这些烂大街的题材构成了本剧核心。听起来是了无新意的老套，这让我在安利时都会规避如此总结，生怕一开口就劝退了别人。可是何谓“滥俗”，平庸的东西反复出现。这些题材不断被搬上荧幕也代表着它通常被大众所接受、喜爱和期待。一定程度上，“破镜重圆”似乎永不过时，前提是它必须被巧妙细致地展现。
剥开整个故事的第一集，始于11年初夏坐在窗边呆呆自我介绍的崔雄。两位主演的精湛演技加上导演的精巧构思让本可能只七八分的剧本故事焕发出了十分的生命力和说服力，而崔宇植的细腻演技是将观众从第一个镜头起就拉入了关于青春、绿叶和光影的青涩记忆。
“步伐像是要去打架的公鸡”，这是雄对延秀的第一印象。还记得众人对雄的评价吗，大概是毫无野心、对一切都没有兴趣。从性格气质到处事为人的种种天差地别让两人彼此厌恶又相互吸引。第一集的录像回放里，二人总在互相伤害、较劲。可这只是当事人自己的视角啊，如果从旁观角度来看，那些情节氛围或许截然不同。一个“差生文具多”的搞笑镜头让人不禁联想雄可能是更在意细枝末节的细腻感性个体。而后随着一段有源音到无源音的转换，十年后的牵绊也正式展开。

时隔五年再相见，他担心她是上门来送婚礼请帖。

“那我有可能离开你啊。如果我抛弃你呢”
“我会跟你断绝往来。”
“那如果我去找你呢？”
“我会喷水撒盐，把你赶走。”

五年里，我反复练习了五十多遍喷水撒盐动作，只为等到再见你的那天。他甚至执念地将此列入人生清单，并在完成后用得意执拗的语气在心中默念庆祝。紧接而来却是一点点担忧，“撒盐是不是太过分了？”——患得患失是沉迷的预告。虽然没想到会再遇到她，但是心里还是期待吧，否则不会练习，不会说出“你真的只是来谈工作的吗”这般疑问。
延秀不管在谁面前都只展现一副满不在乎、若无其事的样子，即使被问到也仅亲描淡写一句“真的没事”。她的情感只有在深夜里躲进无人角落时才会伴着水龙头的流水声肆意流露。这是属于她的执拗。
所以她问：“你到底凭什么过了五年了还这么生气”——在意是因为还喜欢啊。
所以他问：“你又是凭什么过了五年就变得这么洒脱。”——之所以这么问，也是自己还喜欢啊。