风月奇谭

评分：

6.0 还行

原名：風月奇譚又名：Legends of Lust

分类：喜剧 / 情色 / 地区：中国香港年份：1972

简介：全片由三段故事组成：《捉奸记》瓷器行老板娘（夏雯饰）与街对面铁匠铺的王大锤勾搭

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更新时间:2009-06-19

风月奇谭影评：乱炖风月-评风月奇谭

引

近来听闻房价又涨，瞧着CCTV的意思是河面上缓缓流水，波光粼粼，底下湍急莫名，凶险异常，叫我等小民也跟着心惊肉跳。这“房事”，上关乎莽莽官员滴GDP，升官发财；下关乎黎黎小民娶妻生子，国泰民安。不可不重，这“房事”腾腾的向上窜，群众忧心啊；这“房事”乎乎的向下落，群众揪心啊。怎么都个进退两难，想多无宜，咱还是食色性也，不说“房事”说房事吧。

房事与隐喻

中国人在房事上的观念实际上是相当前卫开放的，奇技淫巧沉出不穷。明清章回小说之盛首功当归其中的艳情小说，事实上的明清艳情小说往往自娱、劝戒和言志动机，是糅合在一起的，一如已登大雅之堂的小说《红楼梦》。苛求当中情色片段的不洁，却忽视了那些小说中所展现的文学价值、艺术价值、历史价值，这样的境界就落了下层了，世上多如我是市井之徒，为何就不能公正得去看待？

李导的电影多为风月片，有着许多隐喻与字迷，这种趣味与旧式文人是一致的，并将明清艳情小说之风韵赋予现代意义。中国人与洋人在房事最大区别，一个是由内而外，内里乾坤得入内方知。而一个是由外而内，看去即能知晓一二，优即优于简单明了，究竟哪种更高明，还请看客自个琢磨。而由内而外，咱得先说说这隐喻。

风月奇谭里的性隐喻炭条和笔指代男女的生殖器，性隐喻在电影中已经并不算特别高明。而李导的高明处，是将其溶于民俗、人物背景、剧情之中，环环相扣。风月第一个故事开场龙套女偷汉被抓后，在老板娘（海仙）对女性地位不平等的哀怨却极具韵味的内心旁白中正式开场，（这配音怀疑是学过声韵学，民国黄侃、钱玄同是这方面的大家，只闻其名未听其声，怀疑失传了。这旁白念的比王家卫电影里的旁白有味道多了。）

紧接着老板娘回眸望向铁匠（王大锤，瞧着名字取的），那一眼的风情勾魂夺魄，不可不说不是媚骨天生，我都心动了。此时不知名的配乐响起，铁匠回首看向老板娘，四目相对，丝丝情意无须对白与台词，每个观众心里此时都明了，好一对奸夫淫妇啊。（这个配乐有多好呢，色即是空看过么，那个体育老师看到女老师产生爱之火花时的脸部表情有异曲同工之效，当然这个配乐更高明。）

紧接着就是老板娘与铁匠老婆的一问一答，可谓字字珠矶。
老板娘：“好好的人，养汉。”
铁匠老婆“可不是嘛，这种人就因该千刀万寡”
老板娘“买什么”
铁匠老婆“夜壶”，“大锤不留神，把夜壶给砸碎了”
铁匠“你想到哪去了，又不是第一次买”

老板娘引出话头，站在道义上谴责那偷汉的女人掩盖自己的心虚。(这就像旧时的寡妇偷完小叔子还要立牌坊一个道理。)而铁匠老婆则在这里的对话中站在道义上咄咄逼人，隐含试探。老板娘无言以对（心虚），引开话题。而铁匠老婆最后那段话“大锤不留神，把夜壶给砸碎了”这里含着性隐喻、性炫耀。之后老板娘不动声色在铁匠老婆还未将铁匠型号说出时，把适合的夜壶交给铁匠老婆，这里老板娘在与铁匠老婆的心理交锋上扳回一城。铁匠老婆则疑心更重，回转身就去质问铁匠，让铁匠打个哈哈过去了。（这个场景就是我上面引出来铁匠的那段话，这里也有性隐喻，意味战况激烈）直到现在为止，电影里所给我们展现出的俩个女人的形象可谓生动之极，即老板娘的风情万种与聪慧。及铁匠老婆的多疑端庄的良家小女人。而这个故事开始了仅仅1分多钟。

师爷出场：师爷问铁匠有没有笔，铁匠侧侧身露出炭条，这与铁匠的身份与工作相契合并且这时的铁匠露出的黑炭，则表明自己没有“笔”（这里请念第一声）却有柱形炭条。（请发挥您的联想）而师爷问老板娘有没有笔，老板娘经常需要记账当然有笔，这又与工作与身份契合。同时师爷问老板娘的语调也变了从笔（三声），变成了笔（一声，请发挥您的联想）。老板娘并不恼怒，只是笑一笑，轻轻敲打师爷，与其说是敲打，不如说是在调情。写好状书的师爷出门撞上了铁匠老婆，铁匠老婆不怒反笑，那眼角流出的风骚遮都遮不住，不得不赞句，好一双桃花眼。瞬间李导重新打破观众原来对铁匠老婆的印象。(这里的性隐射太含蓄了，师爷是个专为偷汉女人打官司的状士，而铁匠老婆则是尚未偷过汉的良家。他俩这对笑太玩味了，也给观众一个心理预期。)并通过与师爷隐涩但易于理解的闲聊将老板娘那欲遮还羞的心理给描写的通透，并制造出了笑料。这又是短短的1分多钟，太精彩了。

路与道

看李翰祥的电影就像你悠闲的坐在沙发上，翘着二郎腿看电视。而相伴已久，知心明意温柔漂亮姑娘正依着你，不用你开口，就知道你哪儿痒了，然后给你挠挠、锤锤，另人得意非常。

李导的电影注重真实，李导曾说过“我所追求的不是电影，而是生活，也就是说，我念念不忘的就是‘真实’这两个字。”而李导的电影给我的正是这样的感觉，

“出门打，我是猛抬头；眼前来到了风月楼；风月楼里的姑娘好；一个倒比一个娇；有翠红、有小小；海仙、银娣和金宝；杏核眼是风骚，杨柳腰是真苗条……”电影《风月奇谭》开始，快板那么一拍，跟着导演的镜头咱就进了勾栏院，再一声龟公的吆喝，这勾栏院里的姑娘们穿着各色锦袍从各房出来了。接着龟公把芳名报了出来，姑娘们依着门鱼贯而出露一小脸，打一个圈子，转回院子，静待嫖客挑选。

文字不短，实际上诉内容在电影里只有两分钟，却尽显李导扎实的拍摄功底、生活经验及文艺修养。在电影的开场通过传统的快板书迅速的将看客带入电影中的时代去。出来亮相的姑娘们有序的亮相打圈在忙碌无序的龟公、打杂、嫖客们的喧嚣中显得动中有静。而电影初始给姑娘们脚部的特写又让所以看此片的男性观众予以无限遐想。紧接着才将镜头移到姑娘们的脸部，一批歪瓜裂枣出现在画面上，与之前烘托出的气氛造成强烈的反差。

此时金宝与小王在房里山盟海誓、身离死别，婊子与嫖客难舍难分，双方演技之精湛让观众难辨其情，是真是假。 “虫二阁里风月无边，因受阁中恩爱无心；真真假假，虚虚实实。”而银娣（佩琴）在金宝房门口跟众女说出这段话，则更让人难辨真伪。下一刻银娣的老情人二虎逃狱来找她又是一番情肠尽断。这让观众侧面印证了金宝与小王的爱似乎是真实的。观众们也从而又了解点传统知识，旧时婊子与嫖客山盟海誓交换的信物原来就是牙齿与头发。接着银娣的故事展开，三进勾栏院的金宝的故事也接着展开。故事的精妙无需多言，画面色彩的布置、对比让人叹绝，更无需去讲李导如何将男人所喜所爱一一展示。直到结尾李导又给我们一个大大“惊喜”，那小王没带来金宝的赎身钱来，而金宝那措头发原来也只是假发。金宝还收藏着一皮箱的牙齿。婊子无情的嘴脸赤裸裸的体现了出来。但是结合金宝的故事，我们可以假设若小王带钱来，是否金宝会愿意赎身。若金宝面对没钱的小王时亦甘愿赎身，是否小王又是另一个小白脸管楼，这真真假假，假假真真谁能知呢，凡人得快乐且快乐知足吧。

将中庸运用于现代，那么就产生了这么个概念就是讲当公司或者其它什么的出了问题时，不在于怎么去处罚或者订立新的控制制度，而在于调剂。因为制度是死的，人是活的，所以制度永远是有漏洞，这做事就像做人，人的弱点缺点是有共性，换一个人不代表能把问题换掉，换一个制度不代表不会产出新的漏洞。因此了解了人性，管好人事，方能做好公事。而李导展现给我们的正是人事。并且是中国式思维下的。

而李导在这部戏里展现的东西还有很多也很有趣，虽然总而言之还是明清艳情小说中因果论，是导人向善的。但片中的女性要远较男性要洒脱。戏里的几个女主角无不是美丽与智慧并存，为了SEX勇敢无畏，一付革命女斗士的形象，反观几位男配角则愚钝、腹黑、虚妄、懦弱。而那种“与其被强奸，不如享受强奸。”的观念被立体的拍出来后非常值得玩味。隐约看到70年代西方女权主义以及性解放浪潮对全球资本主义国家地区的影响。乃至这种西方式的性解放与东方式的传统性观念一种交集而出奇异的果实。

完
2009.6.17