莱克伍德

好莱坞众女演员中，很长时间里我蛮喜欢娜奥米·沃茨。

从《穆荷兰大道》到《21克》到《刺杀尼克松》再到《金刚》乃至《海啸奇迹》，娜奥米·沃茨的表现都相当亮眼，很讨人喜欢。此外，她的主要作品还有《面纱》《东方的承诺》《午夜凶铃（美版）》《胡佛》《分歧者》等，表现也都不错，只是影响力上稍微弱了些。

对于大众来说，对娜奥米·沃茨形象更为熟知的莫过于《金刚》，那个与肌肉猛兽配CP的女人就是她，在高大威猛的金刚面前一幅楚楚动人我见犹怜的感觉，给人留下了极为深刻的印象。

而对于我来说，之所以喜欢娜奥米·沃茨，还有一个很特殊的原因，就是她拥有一对小虎牙。这真是一个很奇怪的点，很长时间里自己说不清道不明。

后来想了想，大概是小时候受《霍元甲》的影响，因为霍元甲的女人赵倩男就拥有一对迷人的小虎牙。

爱屋及乌，因为赵倩男，喜欢上了其饰演者米雪。

恰好，那一时期米雪的作品简直不能再多了，火爆一时。除《霍元甲》之外，尚有《再向虎山行》《萍踪侠影录》《八月桂花香》《法网柔情》《雪花神剑》等，在黑白电视时代，几乎笼罩了那一代人记忆。而那时，恰是我懵懂的幼年时期，审美正在养成中。现在看来，米雪作为不二女神，那时就塑造了我的审美观，使我对于小虎牙很着迷。

自米雪之后，陆续又喜欢上赵雅芝，以及妮可·基德曼，然后就是娜奥米·沃茨，后来还有林心如，乃至于我们群里的华公子，无一例外，全都拥有一对销魂的小虎牙。天呢，这个蜜汁审美，也是在多年之后，自己突然后知后觉地醒悟到的。

而且，虎牙与虎牙也不相同，受米雪的影响，只喜欢前面两颗门牙微露的那种。尤其是微笑时，嘴唇轻启，两颗雪白的牙齿就似露非露，调皮中带着性感，非常勾人。不是广末凉子、新垣结衣那种虎牙在旁侧尖牙位置处的那种单纯的可爱感。对于后者这种虎牙就丝毫没有感觉，喜欢不起来。

再后来，发现其他朋友也有类似的审美，像有的朋友蜜汁喜欢大嘴，从卡梅隆·迪亚茨到茱莉亚·罗伯茨再到安妮·海瑟薇乃至于到姚晨，就是莫名的喜欢。也有的是喜欢厚嘴唇，从安吉丽娜·朱莉到斯嘉丽·约翰逊再到舒淇乃至于余男。也有的是喜欢小眼睛，从林忆莲、吴倩莲到周冬雨，如此如此，等等等等。童年无形中被种下的一粒种子，不知不觉塑造起了大半生的审美标准。

对于娜奥米·沃茨来说，除了《金刚》之外，超一线大制作并不算多，所以她作为国际一线的时间并不长。非资深影迷来说，喜欢她的人相对较少，属于较冷门一点的介于一线与二线之间的演员。

可是，我就是这么默默喜欢了她好多年。

也慢慢见证了她从佳作如云，到后来慢慢烂片多了起来，逐渐退居三线。原本每出一部基本上都会看，到后来的懒得看简介。说起来，2013年的《戴安娜》一片对她的影响还是蛮大的。这部影片在立项之初，大家都以为这会是一部冲奥的实力文艺作品，结果却不小心碰触了政治不正确。

在西方，尤其是英国，戴安娜王妃已成为了神一样的存在，是不可以被无端黑的。你可以黑戴安娜的继任者卡米拉，却不可以黑戴安娜。但娜奥米·沃茨主演的《戴安娜》讲的故事却是尚未与查尔斯王储离婚的戴安娜的一段婚外恋。更让西方白人无法接受的是，戴安娜的出轨对象居然还是一名巴基斯坦医生，这倒还好说，可是影片进一步魔改，将英国人心目中的白月光演绎成了主动出轨，甚至为了情人要改信绿教，而且跟踪纠缠她的情人。白月光简直成了荡妇，这可彻底惹恼了英国人，觉得是可忍孰不可忍。

娜奥米·沃茨因此备受批评，差点毁了自己的演艺生涯。

其实，单纯论演技，娜奥米·沃茨演得并不差。起码，与后来的“暮光女”克里斯汀·斯图尔特版本的《斯宾塞》相比，差不多哪里去。但是，后来的小K入围了奥斯卡最佳女主角，而娜奥米·沃茨则只入围了酸草莓。这就是差别，与政治正确有关，与艺术无关。

但无论如何，出演《戴安娜》对于娜奥米·沃茨都是一个错误的选择，也是一种打击。毕竟，之后娜奥米·沃茨就再难以接到一线制作的女主角，只能演配角了。再然后，连一线制作的片约都接不到了，只能去拍小成本作品，烂片也就跟着多了起来，让人一言难尽。

与此同时，我也长大了。对早年的爱，也不再执着，慢慢放手了。大概是，年岁即长，棱角逐渐被磨平，学会了与岁月妥协，不再坚持一些曾经的理念了。幼年时埋下的对于虎牙的审美，也就这么着给慢慢纠偏过来了吧。

话说回来，娜奥米·沃茨也真的是老了，虎牙的魅力已不再，近些年出演影片的质量参差不齐，实在让人无力追下去。

本来，《莱克伍德》这部新片子出来后，没打算看。

不过，我们群里的川美眉看了娜奥米·沃茨主演的《面纱》，而且写了文章，（穿越门：温习《面纱》，看毛姆文学里的刻薄，以及对人性最本质的挖掘）为了有延续性，我就把《莱克伍德》给看了。

然后，发现这部片居然还可以，还不仅不算是烂片，甚至是娜奥米·沃茨近些年难得的一次选对了剧本。反倒是，她的演技有些辜负了这个出色的剧本。如果换个更合适的演员，这部影片的打分甚至可以高出一个层次。

《莱克伍德》是一部有着出色想象力剧本的影片，讲故事的方式举重若轻，非常值得学习。

具体来说，这是一部成本极小的“密闭空间”类型的电影。也就是，在一个密闭空间里，只需要极少的演员就撑起一部影片。这类影片的巅峰是瑞安·雷诺兹主演的《活埋》。全片所有的戏份，都集中在了一口狭小的棺材里，雷诺兹屈身其间，连弯个腰都不行，仅以躺着的形式，就演完了全片，居然还挺好看。

《莱克伍德》就类似于《活埋》，属于在一个与世隔绝的空间里，几乎全靠娜奥米·沃茨一个人演完了绝大部分影片。

类似《莱克伍德》这样的“密闭空间”电影的经典也有不少，像《月球》《127小时》《荒岛余生》《地心引力》《我是传奇》《芬奇》《荒野生存》《恐怖直播》《一切尽失》《狙击电话亭》等。

《莱克伍德》的不同之处，在于它将偌大一块森林当成了影片故事的主要场景。由于森林里人迹罕至，于是成为了隔离于社会的密闭空间。类似的场景如《月球》，将月亮之上的生活与人类社会相对立起来形成密闭空间，《一切尽失》将海洋当成远离人烟的密闭空间，都非常有想法。

《莱克伍德》的故事与上述影片的不同之处在于，它不是讲密闭空间内如何求生的故事，而是继续讲人类社会中正在发生的故事，只是恰好与影片主角发生了关联。

尽管是“密闭空间”类型的影片，《莱克伍德》讲述的却是一个校园枪击案的故事。

在一处人迹罕至的密林里，发生校园枪击案？这压根就没有可能，但《莱克伍德》偏偏这么演了，不仅逻辑自洽，还悬疑十足，剧情一再反转，整个故事还蛮好看的。

这是怎么实现的？这就是《莱克伍德》剧本的高明之处所在，将明明不可能发现的故事场景用极为巧妙的形式与角度去展开，还严丝合缝。

具体来说，在《莱克伍德》中，讲述的是女主娜奥米·沃茨，作为两个孩子的妈妈，某天她穿上跑行服，去家之外的一片森林里跑步健身。

结果，在跑步的过程中，她收到电话，说儿子的学校里发生了枪击事件，而且与她儿子密切相关。

妈妈立时紧张起来，根据警方最初打来电话的信息，她以为自己的儿子成为了歹徒，对自己的同学大开杀戒。后来，根据进一步的信息，方得知儿子不是劫匪，但是他被劫匪劫持了，命在旦夕。

从劫匪到被劫，角色变了，但危急程度反而加剧了。从面临警察狙击手的爆头的危险，变成随时被劫匪撕票的危险，警察可以进行劝阻，歹徒可是不听劝的，不可控的元素增加，性命更加让人担忧。

妈妈身在森林之中，想赶赴现场，可偏偏自家车坏了，叫的网约车又转来转去找不到她。此时的她，还在森林中崴了脚，即置身事外，又心在案中，焦急万分，心焦如焚。

所以，尽管远离人烟，讲的却是人烟密集处最惊心动魄的事，这个剧本的思路与脑洞，都太惊人了，非常赞。

《莱克伍德》就这样子，用一种非常特殊的角度讲了一个发生中的校园枪击案。它选择的是一位受害者家属的角度，从案情的极致边缘，逐渐向案情中心靠近，这个过程中，抽丝剥茧一样，一点点搞清整个故事的案件的来龙去脉，以及最后的解决方案。整个惊心动魄的故事，大部分就发生在一处远离人烟的森林的一位母亲在边跑步边电话的过程中，她不仅是被劫持的孩子的母亲，还以自己的方式，帮助了远方的警方，参与到了案子当中。

她通过朋友找到了劫匪的电话，然后与劫匪进行通话，有效瓦解了劫匪的戒备心与注意力，协助了警方解救人质。

影片的主体，不过是一名女人在跑来跑去，形式上看着很像《罗拉快跑》，其实完全不一样。这种讲述方式是太过于特殊了。从成本上来说，这种单人表演的方式，无疑将成本降到了最低。因为不需要花钱去布置一个出演人员众多的枪击案现场。

《莱克伍德》的妙处就在于这里，在于它讲故事的角度，不得不佩服编剧的脑洞，以及思考问题的方式，能够用这样的形式将一个惊心动魄的故事讲出来。

当然，好莱坞是世界电影的中心，类似的脑洞之前也有，像《科洛弗档案》就用一场普通聚会的形式讲出了一个规模宏大的怪兽与灭世的大题材故事。更有甚者，《那个男人来自地球》更是仅仅用单一场景，几个人坐着聊天就聊出了一个让人咂舌的故事。《莱克伍德》可以与他们媲美了，势必成为小成本制作的典范。

只是，娜奥米·沃茨太老了，某些镜头下满脸褶子，实在是让人喜欢不起来。

更重要的是，她本次演得是真的够不好。这种一个人撑起一部电影的电影，演技显得尤为重要，细微的感情表达必须要做到纤毫毕现。可是，娜奥米·沃茨的表演手段过于单一，除了只会哭之外，几乎无从分辨她的惊恐与焦灼，无法让人体会到她濒于崩溃状态的那种心态，几乎所有的情感都模模糊糊，无法让人感知到她内心深处的伤悲。

像《蓝色茉莉》中的凯特·布兰切特，一个人的喃喃自语就将强烈的内心戏充分地表达了出来，那才不亏是影后级别的表演。娜奥米·沃茨与之相比，判若云泥，实在是太差了。

只能说，好不容易遇到了一个极佳的剧本，但娜奥米·沃茨几乎又毁掉了它，使得这部影片的打分并不高。好可惜！

当然了，这样的影片不好演。与之类似的，是汤姆·哈迪饰演的《洛克》，它讲的一位名叫洛克的白领，在晚上下班之后，开上了自己的车。然后就是汤姆·哈迪一直开着车，坐在主驾的位置上，凭借一部手机，只靠台词就演完了整部电影。在不断行驶的汽车中，以台词的形式，讲完了洛克人生最为崩溃的一个晚上，他逐渐失去了工作，失去了家庭，从企业中高层到破产，就发生在一夜之间，就在开车的路上。

《莱克伍德》的格局比《洛克》大多了，森林的美景也让这部影片在摄影上有很大的展现空间，拍摄的相当唯美。但娜奥米·沃茨与汤姆·哈迪都没能把握住电影的精髓，没能在极其细微的表达中传达出更多的戏份，没有将演技充分发挥出来。不然的，这两部都会成为经典。

《洛克》的名字来源片中主角的名字，《莱克伍德》的名字则来源于片中校园枪击案的案发地名字，莱克伍德镇莱克伍德高中。

要我推荐的话，必须要说喜欢研究电影的朋友，一定要看看《莱克伍德》，毕竟剧本的角度实在是太巧妙了，非常具有启发性意义。至于演技，就将就将就吧。

《莱克伍德》（Lakewood），还有另外一个名字，英文叫“The Desperate Hour”，可翻译为“绝命时刻”，或者是“危急时刻”，港台翻译叫《绝命童话》，可资参考。