落叶归根

评分：

6.0 还行

原名：落叶归根又名：落叶(原名) / 回家 / 叶落归根 / Getting Home

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：中国大陆年份：2007

简介：老赵（赵本山饰）是个五十多岁的农民，他南下深圳打工，因好友老刘死了，不得不走上背

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更新时间:2007-02-15

落叶归根影评：《落叶归根》－－我爱北京天安门

其实张扬拍《落叶归根》根本用不着看什么希区柯克的《怪尸案》，跟那没多大关系，到可以看看2005年汤米李琼斯在嘎纳拿了银棕榈的《艾斯卡达的三次葬礼》，而且我相信他也确实看了。《落叶归根》里老赵对刘全有的承诺与《艾斯卡达的三次葬礼》里老皮特对艾斯卡达的承诺如出一辙，影片结构也基本相似，典型的公路电影，以主要人物经历为主线，串联许多故事以达到导演的某些思想的诉求。当然两者的区别也不仅仅是变更了地点，变更了具体历经的事件，在主旨的表达上，两部影片侧重点不同，张扬显然比汤米李琼斯野心更大，虽然不一定是更好。

或者一向温顺踏实的张扬导演看着同行们靠着民工、妓女、文革、三峡屡屡在国内外风光大奖，于是再耐不住寂寞执迷于他那些老婆孩子、老爹儿子等，如《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《向日葵》般的城市温情小品中去，2007伊始，张扬就携同广有人缘地老牌笑星赵本山带来了他具有较为激烈的现实主义性的“最疯狂最真实的贺岁喜剧大片”《落叶归根》。应该说《落叶归根》所涉及的题材不可谓不广，从民工，到车匪路霸，到社会主义精神文明下人与人间越来越多的淡漠，到非法卖血，到收容所（现在好像叫“救助中心”）制度及城市盲流，到高校教育，等等等等，甚至临了还把三峡移民也拿出来说说，都是当今的热点问题，张扬的野心可见一斑，但是张扬到底能不能以流畅的叙事把握整个故事呢，以及敢不敢本着知识分子的良知触及一些表象下的实质呢。其实贺岁喜剧的性质决定了《落叶归根》不可能直接揭露问题的本质，究竟怎样表现，能表现成什么样，这还要看其艺术家的气质。

从影片的叙事上说起，张扬在《爱情麻辣烫》里想法还不错，但叙事其实挺青涩的，生的很，感觉有点拼，都不是很流畅，《洗澡》、《向日葵》里好是好些了，但整体还是觉得欠火候。《落叶归根》开始还是挺有想法的，老赵与工友刘有全把酒言谈，并不告知观者其为死尸，甚至之后在班车上刘有全被误以为偷看女人方便时，也没点破其为死尸，制造了一定的悬念，可惜这个悬念在之后车匪打劫时被老赵轻易的一句话就化解了。而更失败的是打劫这段戏，这出戏看起来整个就是给郭德刚准备的，俗套到打郭先生一张嘴就知道结果，及郭先生的表演那也是贺岁喜剧的要求也就罢了，最差的是场景太不考究了，人物都欠真实，除了老赵和郭德刚俩跟演相声似的，其他人就像摆在那的，气也没有。

再之后，对于观者们议论颇多的老赵拿死尸逗事的桥段，其实除了那个放轮胎里滚的段落，其他我倒还能理解。中国的传统固然是死者为大，理应恭恭敬敬的，但具体问题也有具体处理的，老赵身无分文，带着尸体找吃的总不是很方便，甚至往往是不可能的，藏那揶那那也是必要的，比如小津安二郎在上世纪30年代拍的《父亲在世时》里，小津让儿子将父亲的骨灰盒放在了火车的行李架上，这遭到了当时很多评论者的批评，认为是大不敬，不应该这样，但小津反驳时就说，我爸爸去世时我就是那样放的，所以我们也要理解一些略有悖于情感的存在的合理性。像扮成稻草人再去午马那哭丧混点吃的的情节，也是可以理解的。而在这段情节里，先不说镜头里较为真实的中国式丧礼，及午马未死先丧颇有意外的剧情，就说其中一个细节也能表现张扬确有的诚意，即午马说背久了尸体会臭，然后拿当地土方给吃药防臭。暂不提这个土方的真实性，这个情节的交代，就说明了导演考虑到了一些不合理的情况，并且想法去弥补不合理的地方，没有彻底的拿观众当傻瓜，或者为了表现主旨而一意孤行。这点还是值得夸奖的。

把尸体放轮胎里滚和拉着尸体和水牛赛跑这几段其实还是过了，我知道这是编导们为了喜剧多加点笑料，但总要有个度，过，常常犹不及。且不说拿尸体逗乐在中国会让相当多的观者产生本能的厌恶感，就说在剧情里，拖着尸体走本来就是违法的了，理应低调一点，哪能这么张扬，况且这几段其实也并不好笑，如此搞笑，实在是得不偿失。

影片里最让人印象深刻的其实是养蜂小孩和老赵分别朗诵“如果我的祖国是大陆……”和救助中心的段落。养蜂小孩的就不说了，如果说老赵的朗诵还有一点如《美丽人生》般以希望对抗苦难的味道，或者对某些东西的反讽的话，那么救助中心显然就是直接对当权者的献媚了，可以说，这也是影片能够顺利发行的关键。我没有去过救助站，但是我想如果中国的救助站都是那样，那那些盲流们干嘛还流浪于城市的阴暗角落呢，多好的地啊，我都想去了，还给免费买车票呢，正好赶着过年回家，连排队买票都省了。但我也可以理解这点，毕竟电影都不是拍来给禁映的。只是这样表现太庸了，我以为，大可以把这段拍的更献媚，表演的更夸张，以更美好来表现出更不真实，达到现实的反讽意义。

影片最后以缓和的形式表现老赵并没有完成的承诺，应该说这样的结局还是不错的，影片侧重的是过程而非形式主义的结果，这也是现在类似影片结局的共识。像法国的《蝴蝶》里，最终必然不会让他们捕到伊沙贝拉（蝴蝶名），贾木许的《破碎之花》里比尔莫瑞到底也没有找到他的儿子，但他们都有了更为重要的收获。

个人认为尽管《落叶归根》里是有些问题，远不能说是经典，更不要说完美了，当然这其中不光是编导们的艺术功力问题，也有很多有关能否上映的现实原因。但我觉得影片从整体来看还是不错的，颇有诚意的以荒诞的剧情反映了一些社会的现实问题，让人笑中有泪，心有戚戚者，大概会更倍感心酸。比起其他一些电影里沉闷的模式化剧情，及符号式角色，《落叶归根》至少在表现力方面要强出一些，目标受众也更广。所以窃以为这样的电影还是应该更多些鼓励，有时候委曲求全也是必要的，希望更好的艺术家有着更高明的表现方式，毕竟中国的电影不能都奔海外投资，海外发行去。

2007年2月14日星期三武汉