火龙对决

评分：

6.0 还行

原名：火龙对决又名：火龙 / Fire of Conscience

分类：动作 / 惊悚 / 地区：中国香港年份：2010

简介：重案组探长文方（黎明饰）自两月前妻子遇害后，脾气变得暴躁古怪，因对犯人动粗经常

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更新时间:2010-04-16

火龙对决影评：《火龙对决》：片名逊色的佳作

林超贤走错的这一步就在于，他不是一个玩虚意识艺术的人，他是一个搞实际塑造手艺的人。

林超贤这个名字给笔者第一次认识到，是九九年的《野兽型警》，那是在当时算另类的警匪片了，因为在黑白无间挣扎的黄秋生还没有遇到四年后的《无间道》，却凭此片第二次拿到金像影帝。而林超贤第二次走上光鲜亮丽的大荧幕是在去年的金像颁奖礼上，他再次凭写实风格的《证人》捧出了首拿影帝的张家辉。而在今年那个在我们印象中温文尔雅的黎明也像此前两位演员在林超贤戏中一样沧桑落魄了起来，这不得不说也是林超贤的功劳。今天我们要来谈的电影就是《火龙对决》。

林超贤貌似取了一个宏大而有寓意的题目，在影片的结尾，我们听到了这样的对白“每个人心中都有火龙”，这显然是林超贤以为画龙点睛的一笔，但笔者却认为有点造作。这部电影如果换个片名或许会是一部不错的作品，那我们先来看看这些不错吧。

台湾大陆香港三地明星的合作。现如今中国电影的产业化进程就是这样，两岸三地通吃，香港有不错的导演，内地有惊人的市场，台湾有娱乐化的偶像演员。在这样的情况下，怎么都要来个大杂烩。正如本片的选择一样，让偶像任贤齐做个白面的反派，让内地红得发紫的王宝强再次耍傻，让我们印象中书生气的黎明化身邋遢男。从结果上来说，此类南北同炉的杂烩，已经让我们屡见不鲜，这番调味林超贤强化了演员本身带来的地域色彩和个人化风格，借以丰富自己执镜下的故事。可以说，他所做的这些，颇为成功。比如任贤齐，他的角色是个斯文反派，他的动机他的身份让他的人物性格内敛到儒雅。所以，他的表演精致，动作细微，许多情况下，他总是摸一摸自己鼻梁上的那个可爱的眼镜框；比如黎明，他在这部电影里才是真正的大突破，不修边幅，暴躁凶残的表演，是一个我们印象中从来就没有过的黎明。一个忘记自己是偶像的演员，直到这部电影才或许能摆脱所谓的奶油形象；这两个角色刚好互为对照，他们的处境及性格既相似又各走极端。一方面文方不修边幅、纪sir则衣冠楚楚，外表虽南辕北辙，然而内心却同有心魔。文方因妻子多年前被扒手所杀，於是他一边处理其他案件，一边继续追寻杀妻真凶，痛苦和迷惘这些不断累积的负面情绪令他失控，常以暴力去对付匪徒。一边斯斯文文，一边颓废不已，而这正是中外类似警匪片中的经典路数，也是最容易出效果的一种剧情人物设置。但比如王宝强，他的角色是个大陆小人物，他的口吻和行为举止依旧沿袭着自己的固定表演路数，应该说这类角色已经不再能让他感冒了，委屈和被误解的同类型复制性质的表演，已经实在让我们有点审美疲劳了。＂傻根＂总是＂傻根＂，躺在光荣榜的阴影下乘凉，怎么能够进步呢？劝宝强改改戏路了。

我们应该怎么讲好一个故事？笔者再次在这里重复这一老生常谈的问题。不管怎么说，在香港无论是王家卫还是杜琪峰，或者刚刚炮制出《岁月神偷》的张琬婷，抑或经常被我们大陆媒介批评的王晶，他们的故事总是至少能够讲得我们明白，看得懂行得通，至少思考一下知道来龙去脉，知道一个所以然。然而，我们大陆的电影呢？用斑驳的色彩就想进军各大影展，搞几个低俗的冷笑话就想圈钱，是不是我们的大陆的一些导演们他们太过于急功近利了呢？看看王家卫的《2046》打磨几年吧？瞧瞧陈可辛的＂围城＂搭建多久吧？就算这个故事里，没有那么豪华的场景，没有那么麻痹人们耳目的线索，却能将一个火爆脾气的警察刻画得入目三分。林超贤是个情节至上的高手，他的电影里我们常常被牵着鼻子走，我们有时候会随着他的那些惊险场面而刺激不已，而有时候会随着主人公的两难处境而一样左右为难。对于一个情节至上的导演来说，他的故事总是必须依附着我们内心那根跳动不已的心率节奏。而在林超贤的电影里，我们却总有着这种感受。这或许，也会是我们喜欢林超贤电影的一个原因吧。

但笔者唯一对林超贤不解的地方在于，这部电影的名字。有道是，开宗明义，好的开始是成功的一半，我们的＂火龙对决＂是怎么样对决的呢？林超贤又想圆一个自己说的道理，于是在影片开始和结束都来了一个点题，确实我们可以尝试着去理解林超贤对于火龙的解释．故事原本是这样的：任贤齐饰演的缉毒组高级督察纪sir，找黎明演的重案组探长文方晌协助追查一宗卖车祸案件，同时乖文方亦正调查一宗妓女凶杀案。可是据鉴证科从死者身上所取的线索显示，发现文方的下属可能是凶手，令他饱受困扰，同时由於他个性暴躁，早被投诉科处处针对，令他更受压力。纪 sir伺机拉拢文方，实际藉此完成其不可告人的诡计。而原本在警队前程似锦的纪sir，因爱上曾当舞小姐的Ellen(徐若瑄饰)，这不被外界认同的感情令他事业受阻，其后他更因经济困难铤而走险。两个警队精英都因人生困境，改变他们应有的正义感，阴暗面驾驭了人性而入魔道。于是，他们在电影最后遇见了舞火龙，因而联想到自己的心中就像都藏着火龙一般。但这样一来，我们就会发觉，这种解释多么刻意啊。这个故事在百分之九十多的时间内，是完全走得不错的，它保持了林超贤一贯的写实风格，在人物的脸部依旧保持着《证人》里那种特有的子弹擦过的伤疤壳，而且故事也开始更加丰富了起来。林超贤走错的这一步就在于，他不是一个玩虚意识艺术的人，他是一个搞实际塑造手艺的人。