双生薄荷

评分：

6.0 还行

原名：ダブルミンツ又名：Double Mints

分类：剧情 / 同性 / 地区：日本年份：2017

简介：《同级生》作者中村明日美子的耽美漫改新片。壹河光夫和市川光央从少年时代就形成了一

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更新时间:2019-02-21

双生薄荷影评：浅谈中村老师的作品的映画化将何去何从

看完这部，身为中村明日美子十多年的粉丝有很多话想说。大概由于能预想到中村老师其他作品在日后也会陆续被改编，想从这部切入，谈一下中村老师的作品的映画化将何去何从。

纵观中村老师所有作品，除去十几页的超短篇，其他的作品可以大概分为三大类：用故事讲述人物（《哥白尼在呼吸》《肌肉俱乐部》），用人物讲故事（《j的故事》《双面少女》），故事人物并行（《同级生》《陪你奔赴天涯海角》还有这部《双生薄荷》，其他很多短篇，番外等等都能零零总总地列入这类。）
用故事讲人物的时候，中村老师更多会选择大量蒙太奇意识流并且去叙事化，看似从故事开端，最后却着眼在人物。用人物讲故事的时候从人物入手，非常多的片段化叙事，时间线的错乱，用主要人物展开所有的故事。
最后一类则最普通的讲述方式，适合用来讲最”耽美化的””理想化””漫画般”的架空故事。
《双生薄荷》就是这类，所以这部其实按理说并不难改编。《双生薄荷》原作只有短短170页，却是整整齐齐分成了五个篇章，开端起承转合，非常规整的五段。
电影打破了五段的结构，却还是按照原作的叙事去走。破坏了结构却不重塑故事，导致没读过原著的观众根本看得云里雾里。插叙片段的切入的时间也没有经过很好的安排，随意的插叙直接破坏了叙事，这个问题在中后段尤其明显。当然这种叙事的参差感其实会营造一种特别的效果，所以结果有利有弊，并不是影响改编效果的最大的问题。
我觉得最大的问题是导演把原作的主题放错了位置（或者说没有体现出来）。
原作里中村老师的讲述方式虽然是人物故事并行的，但归想表达的根结底是人物，是两个一体双生却互相纠缠的人，是与很多耽美故事的出发点无差，并不需要刻意上升这个故事的高度。中村老师就是讲的处于虐待和被虐地位却互相反噬，纠缠，撕咬相爱的两人的关系。原著表达这层关系的方式也是最直接的——用性的张力本身来表现——而这层性张力本身也是原著的核心之一。
这部改编电影完全弱化了这层性张力，模糊了两人本来很锐利的关系，反而过多刻画了警察，佐伯，假死女的戏份，把一部很耽美化的故事推到了更宽泛的故事线上。我懂导演试图营造什么，导演担心原著的表层含义太浅，但这显然是不必要的担心。如果能将“双生一体+虐爱”这个组合讲好就够了，导演顾此失彼，又不够大胆，最后成品不上不下。没有落到艺术片的实地，又没做好改编电影的职责，悬在半空中，变成现在非原著党看不懂，原著党觉得刻画不够的尴尬境地。
关于原著中性张力表达核心地位的提醒有很多，比如说，原著里有几个明显刻画光夫对光央的欲望的表现全都，全都！被改了! (而这几个片段不改显然能更好让非原著党理解故事)：
原著里光央第一次揍光夫的时候，踩在脚下的是他的裤裆，电影改成了踩脸。
少年光夫在小女友被光央夺去了第一次以后立刻跟她做了，原著这时候光夫是想着光央的身体跟她做的，这段完全可以有个蒙太奇剪辑，但电影里什么都没有，会给人一种光夫是因为憎恨光央才报复性的跟女友做爱的，其实并不是。
原著从第二章就有两位主角的床戏了，结果电影到结尾都没有。
原著一直是通过谁给谁跪下来口这个事来表达核心的主仆关系，再藉由这个主仆关系来反衬双生一体的命运感。(比如原著最让光夫崩溃的不是光央剃发被凌辱，而是曾经那个骄傲的小狮子般的光央跪在佐伯身体下屈辱的像狗一样祈求的样子，那时看到这些的光夫内心快感憎恨欲望怜惜等很多情绪交缠，在原著里是很有冲击的段落。电影把那张dvd的画面全改了，这时候光夫的感情只剩下愤怒和怜惜却削弱了原著里的那层欲望快感的表达，变得单一。)总之很多原著里由性至爱的主题根本体现不出来，所以也难怪给非原著党一种“两人莫名其妙就爱了，就接吻了，什么鬼”的感觉。
少年时期演员的演技和光央演员的演技也是时好时坏很不稳定，倒是光夫的演技超出我预期，让人惊喜。当然电影还是有很多优点。运镜，配乐，主角之一的演技等等。很多影评说过了就在此不谈。
最最重要的是，回避尖锐的刻画，回避冲击的性片段，拍的扭扭捏捏不上不下，实在跟老师的风格相悖。

所以中村老师的作品该如何改编？
我觉得老师的作品里用故事写的人和故事人物并行的类型的作品要改编的话，必须全部重写剧本，打乱老师本身的叙事关系，比如哥白尼的呼吸和同级生，原封不动按原著改变的话下场会跟这部一样，没看过原著的根本看不懂。而用人物写故事则最好严丝合缝的按照老师的叙事来拍（比如j的故事）。

所以我为什么一把年纪还当起了耽学家...一定是因为我对中村老师爱的深沉。