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关键词: 张建亚 Kidnap Karajan 喜剧
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得知古典音乐指挥大师卡拉扬要来上海演出,向来跟风的大龙(郑大圣 饰)、芳芳(陈忆 饰)、小欢(姚二嘎 饰)和阿亮(桑伟 饰)心喜若狂,四处托人搞门票,结果无功而
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改革开放影展,天山电影院。 接近8分的电影,在30周年之际观看确实是值得纪念的事件。于我个人而言,最为欣赏它忠实记录了那一年的上海(如张建亚导演在映后见面会上所说的那样),那是一个再也回不去却让人做梦也会神游的上海。电影本身拼贴各种手法和元素,虽然影院里大家笑的很开心,但事后却没有在我心中留下那么多的感情。我只是觉得,像四只快乐的猪的年轻人讨论着古典音乐是否能听懂,走进唱片店那一刻那种聆郎满目下的惊喜和迷茫,或许是我们这个时代随着科技的卓越,却越来越来难以复现的生活悲剧了。人从原点出发,回到另一个原点,虽然人确实成长了(张建亚语),但历史不也是在不断重复地回到原点中进化的么?
改革开放40周年影展*天山。张建亚在映后见面会上提到《救救孩子》后的青年,他想拍属于城市的人,现在回看,电影用四个个性鲜明的人物,几乎构建了类似迷惘一代的群像,整个时代处在一种青春状态,一种从角落突然走出的状态,由于匮乏而渴望,既茫然又怀有责任感,无论做什么,都要追问世界是什么,和我有什么关系。这种时代风貌并非生造,而是透过风物志般的生活细节,芳芳的短发、大圣的满墙欧美海报、衡山路附近的街景、中图的商场和打桩模子、甚至还有贾樟柯式的流行金曲和电视新闻拼贴(包括对红高粱),这些真实的历史印迹已拆迁,那种时代精神似乎也随风而逝了,连同一种电影新浪潮的可能:开场查拉图斯特拉中亮起的外滩,阁楼上的低机位环绕跟拍,结尾的夜路走向迷雾。即便卡拉扬纯粹成为符号,但这种对我们与世界的追问,仍然在寻求回答。
现在往回看,那时候还是充满了一种前途在我否的情绪的,对古典音乐虚无的追寻背后,乃是对整个时代的不信任。差一点点,上海电影就完成了重新崛起,差一点点,《卡拉扬》里的各种场景就可以有机会不被泛滥地怀旧,差一点点,这部电影的追问可以被解答。
@电博;以青年混沌焦虑彷徨的精神状态和日常作息拍出时代精神,充满80年代上海的味道,好亲切;幽默不失反讽,这种自嘲精神毫不过时;张建亚实属中国电影一支奇葩,继续拍下去或许可以成就属于自己的新浪潮,可惜了!
内地片全部补完了。
这是80年代最有野心的中国电影之一。我觉得它比同年的红高粱更有意思。张建亚是有电影梦的人,他要拍的是中国的新浪潮。他比同班同学里的明星导演更前卫。这是属于上海这个中国电影旧都的气质。但正是他的荒诞和前卫,成了其事业的败笔。中国的现实主义土壤不需要这份荒诞。国际影坛也不需要。
从未出席的指挥
一代中国人对古典音乐的记忆?要是是上海话就更精彩了
荒诞喜剧折射当代青年对未来的迷惘未知。完美绑架假想实在是绝!一直拍桌狂抽不止。
你们简直是四人帮余党!为什么跑?前面抢购彩电!你古典,你马王堆出来的。我要是弄不到票,就买15斤毛蛤,自杀!