恰好刚看过侯孝贤再来看…感觉只能从思想主题去阐发，而视听语言简直…没法说。劳动人民VS知识分子。从此片看来那时候我们就注意到了一定要对美帝的资产阶级腐朽思想高度警惕。不过那时候的女性还可以活跃于体力劳动领域（显然女主是文武兼备），这是前三十年社会主义文化珍贵遗产。还有个情节设置值得注意：女儿死了，最大离婚障碍扫除。

这个片子挺有意思的，有点像性别倒错版的《我们夫妇之间》，甚至感觉有点今天的女主爽文味。。

#9th 中国电影史年会# 最大的看点在家庭结构，高知家庭的子女插队，回城之后成了工人，阶层分化迅速蔓延。修下水道遭受白眼的柳莺和挑粪被嫌弃的高加林，可以放一起看。

娜仁花太美了

太娜拉出走了，还是更爱彭小莲，讲出走之后哈哈哈哈。不过片中涉及到工业与工人的境遇很有趣

一天的好不可能抵消三百六十五日的不好

当叙事主体聚焦在女性身上，社会普遍的不公和偏见因为女性的身份被放大，工人身份与知识分子的差异并没有因为八十年代地位调换而减小。男女主在下乡平等时才是幸福的，孩子和爱情的暖色调与当下生活的冷色对比，淅沥雨声与无声对比，大远景与特写温情对比。最后的镜头把女主挤压到角落，离开也只是孤独的对抗。

极佳的视觉造型，出色的摄影考量，堪称惊喜。反复出现的机器、工厂、楼梯、马桶成为了叙事主题，拥堵之下的女主回到家庭依然是失位的状态。卖命工作、荣誉、社交生活都无法填补家庭的空、失子的痛，屡次出现的落雨都在推进着她的情绪。“真诚的缺失”成了影片的主题，从小家到大家。有房子却无家可归的她最终成了出走的罗拉，消失殷红的夕阳里。

首都机场的镜头很现代感。娜仁花演出来一个女工的味道。