对于拍纪录片，主要是关于个人和历史的记忆，关于生活和社会的复杂性，也是人生的支撑，如果仅是为了去“揭露”什么而去做那功利性就太强。林鑫基本分享了这样的观点，他作为矿工之子一直都关注的是他所在的地方和与他情感记忆有关的人们。我其实非常喜欢像他这样的纪录片拍摄者。

题材好，但是冗长

林的纪录片是文献史料，《瓦斯》拍的是已经发生的过去，口述访谈的形式，按照矿难发生前发生时发生后的顺叙，没有花里胡哨的镜头，矿工和矿工的妻子们坐在自己家里，单个镜头单个人，安安静静地看完听完两个多小时，进矿洞的列车锁住了每一个面目模糊的矿工，是不是摆脱不了的宿命？个体的叙述在影像里建构成完整而丰富的群体记忆。宏观叙事里被历史淹没的微观话语，在镜头一点点细致的等待和聆听里，看见了个体的生命经验。悲哀的是，六年后，只有离事件最近的那些人记得这场灾难，离得越远的人们要么忘了，要么根本没听过，对远方的人而言，那不过是一场“遥远的哭泣”。

中国矿工

【香港“绝决”纪录片展映】谁有资格决定真相，谁有权力左右生死。人如鸿毛，命若野草，无可救药。

6月5号。瓢虫，武侯青年聚落。一人。

最悲哀的是，被害者如果能活下来，将来有机会还是会跟迫害者做一样的事情，这不是人类社会，是动物世界～

面谈，从对事件及主管和政府不作为的惊愕与愤懑，到对劫后余生的无奈，再到对个人生活的无私“泄露”，采访者/对谈者还在，摄影机呢？当然还有最后长时间的黑白烟花，送给遇难者，也送给还在却又不在了的矿难新闻们。

结尾烟花闪瞎眼= =@季风

重庆民间映画观看此片，是导演《生存三部曲》完结。看完此片的感觉，瓦斯还会在爆炸。就如同一个定时炸弹，摆放在那里，而所有人都知道，百分之九十九的人在沉默，一个孩子说，皇帝没有穿衣服呀。导演，就是那个孩子。