来平遥看的唯一一部“回顾”单元影片，想不到被伤得有点深。摄影太好了，每一个画面单独拿出来都是一幅非常精彩的人文摄影作品。但实在太好睡了，我在半梦半醒之间看完，结束后和全程清醒的小伙伴一讨论，发现我似乎没有漏掉任何段落。我甚至产生了一种和《影像之书》类似的观感，挺有意思。/ PYIFF @3号厅 10.17

PYIFF34，那个时代的电影门槛高，这部在构图上太厉害了，充分利用4:3的画幅，用构图反应女人压抑的生活，日复一日地等待不靠谱的丈夫，用了很多跳剪镜头，大量的近景，不交代空间感，只用缓慢的镜头去表现人物的状态。导演的演员调度能力绝了，有场戏守活寡的女人投井自尽，两组六人第二天发现尸体的戏，四人入画看向尸体，导演的排列组合式构图能力和演员地位简直绝了，叹为观止！想看故事的观众肯定无聊死了，但从电影视听的角度观影，这片子炸裂了！那个时代的黑白胶片电影是平面的音轨，如果给这辈的导演全景声，他们肯定也能玩出花来，相比之下，我们如今的电影在视听语言层面上，大部分片子都无法被称作电影了。

等待

革新意义大于可观赏性！抛开电影史不谈，感觉挺好睡的

在我看来这是一部另外一重意义上的“诗电影”：频繁出现的特写撕裂了空间，特写中动作的拖延又否认了时间，影像作为短句拼贴成了一首无诗意的诗。水塘边台阶上多人的调度和构图让人印象深刻。

2019平遥影展场，不好意思啊导演，我看睡着了

瞧瞧这片子对单手递物的拍法. 呃, 不查不知道, “Uski Roti”应该是“他的薄饼”才对, 结果居然变成了“我们每日的面包”, 英译者怕不是主祷文上脑了吧?

8.3 仍比曾经更遥远，宛如异世。

极简的姿势、率真的表演，长时间的空镜头传达出女人对丈夫的巴士的无尽等待。

8+0.3