村里无小事，天下无大事。逆全球化形势下小人物的螳臂当车。时代如密林荆棘遍布，人如鱼肉任人刀俎。分久必合的世道，聚散不由人

什么玩意，浪费时间

实在是非常危险的处女作，装置艺术，视觉奇观，高度概念化，社会议题，人为制造的间离。这些要素能把握住其中一个就已是不易，导演甚至还想将他们全部集合起来。能力不够导致成品成了一具空有其表的外骨骼，可惜了这么好的剧本架构。

当文本与台词都乏善可陈时，信息就隐藏在镜头中。当这种呈现方式占据主导时，导演能够引导观众更纯粹地关注画面本身。大量的正反镜头对比，意象化，蝠鲼、霓虹灯、山林、海水。坚守者与外来者近似亲密的关系。看到最后，才发现坚守者与外来者其实是同一人，就是那个喜当爹的剧情太狗血了。大概文艺片就是这样，你总是需要“代入”的，不管是代入到自我的情感，还是他人的情感，只有融进去了，才会收获到最真切的体验。如果说，对于艺术品观赏仍处于初级阶段的人来说（比如我），其实抛开对于其的成见，以及抛弃掉以往习以为常的观看方式，很重要。就像是在电影最后才出现的蝠鲼一样，你得投身于大海深处去。

📌：小成本大主题，情绪渲染得确实挺震撼的，细节也做得不错。两个男主角之间确实也有一些奇妙的化学反应…

前半段有种毕赣般的诗意，但很快就在叙事中消弭了。铺垫太久，让我以为会是湮灭那种惊悚的结局，但实际上越往后情绪渲染越糟糕。

最近的成长经历是：涉及过多的政治隐喻，没有该国的民族“温柔”，我都拒绝。

from CG re：MORRISON

2.13-66

致幻的画面，通灵的音景，故事看似简单却满是难民客居他乡的困苦隐喻，后劲很足的处女作。

描写缅甸罗兴亚人与泰国人之间关系的，故事线非常简单，情节几近于无，对话也极少，作为主角的罗兴亚人几乎未说话，镜头很安静。不过能感觉到情绪的流动，部分反映了流亡中罗兴亚人的现实，以及当地人对他们的态度。